星際牛仔導演看了什麼片
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《星際牛仔：天國之門 カウボーイビバップ 天國の扉》
導演: 渡邊信一郎
編劇: 矢立肇、信本敬子
主演: 山寺宏一、石冢運升、林原惠美、多田葵、屋良有作、井上和彥、小杉十郎太、有本欽隆、柴田秀勝、上田祐司、飛田展男、小山力也、小林愛、平尾仁、中島聰彥、中博史、垂木勉、長澤美樹、秋元羊介、一條和矢、依田英助、長嶝高士、小山武宏、仲野裕、桑島法子、天田益男、菅原淳一、千葉一伸、小西克幸、松本和香子、村井每早、石橋蓮司、五十嵐信次郎、磯部勉
類型: 劇情、喜劇、動作、科幻、動畫、驚悚、犯罪
製片國家/地區: 日本、美國
語言: 法語、德語、義大利語、葡萄牙語、西班牙語、日語、英語、阿拉伯語
上映日期: 2001-09-01(日本)
片長: 116 分鍾
又名: 賞金獵人：天國之扉、Cowboy Bebop: The Movie、Cowboy Bebop: Knockin' On Heavens Door、Cowboy Bebop: Tengoku no tobira
2071年的萬聖節前夕，火星上的大城市突然發生了令人驚嘆的犯罪。高速公路上一輛油罐車爆炸了。事故發生現場的人們因不明原因病倒，死傷人數超過400人。這樣大規模的殺人事件，似乎是不明來源的生物武器所為。為此，火星政府發布了3億圓的賞金懸賞恐怖分子。目擊事件的faye單獨行動妄圖獨占賞金，艾德使用黑客技術找到線索，與Bebop號上的大家一起行動。四人一狗組合再次出動，但他們不知道，這3億元的代價，是對抗前所未有的強大犯罪者。
⑵ 《星際牛仔》《攻殼機動隊》《EVA》是日本動畫三大神作的說法成立嗎
以下是我的回答：
1、《宇宙戰艦大和號》（1974，松本零士）、《機動戰士高達》（1979，富野由悠季）、《新世紀福音戰士》（1995，庵野秀明）是所謂「日本動畫史三次高潮」。這個稱呼更多的考慮的是對整個動畫業界的影響。《宇宙戰艦大和號》使日本的觀眾第一次意識到動畫也可以承載有分量的內容，而不只是少年兒童的專利，從此面向青年甚至更高年齡群體內容的動畫開始多了起來；
2、《新世紀福音戰士》、《機動戰艦撫子號》（1996，佐藤龍雄）、《少女革命》（1997，幾原邦彥）是所謂「90年代三大OTAKU（御宅）動畫」。題主問的問題可能很這個很接近。這三部動畫一方面出現了大量的neta致敬的內容（御宅向），另一方面也的確是質量上乘、不落俗套之作。即便不是御宅族、不留心neta的觀眾也會為之折服。和現在的「廢萌動畫」有著霄壤之別。在那個市場剛剛向御宅族傾斜的年代便出現了這樣三部動畫，而且還輕松秒殺現在的作品，這種作品不登神壇誰登神壇？所以一提「三大神作」的說法ACG圈往往想到的是這三部作品。以上純屬個人觀點！
⑶ 《星際牛仔》 關於歸途的旅行
在成人動畫（咳，指成人才能理解的動畫，不是H向啦，哎哎我為嘛要解釋）中，除了攻殼和rick&morty之外，《cowboy bebop》應該是我最喜歡的動畫之一了，不同於攻殼和《瑞克與莫蒂》有著我特別感興趣的世界設定（細節完整且復雜）和現實隱喻，星際牛仔cb的世界觀並不是他突出的地方：
近未來，因為修建星際之門的事故導致地球地表毀滅，人類分散在太陽系和地下；因此故事大多以太陽系各星和星際間航行為背景，相位差空間門相當於原來的高速收費站；此時政府等權利機構不穩定，因此有了賞金獵人（cowboy）的職業幫助抓捕逃犯，故事主線就是以各賞金獵人的任務展開的。
相比世界觀，星際牛仔是寫情、描心的高手，所謂「小孩子不要看，青少年不要看，老人們看看」，cowboy bebop沒有用多少筆墨描寫感情，只是在陳述任務和刻畫人物中極克制的留了幾個畫面，幾句簡單到不能再簡單的台詞，而90%以上的細節都可以一再回味，然後你會在心底驚呼，「真神作也」；
在幾乎無差評的配樂（菅野大神！）下，只要劇情和人物稍遜色，整部動畫都會成為這些音樂的背景，而事實上，劇情的神反轉，原ISSP警察Jet、原黑幫Spike、冷凍了54年後解凍的「少女」賭神Faye、6歲S級天才黑客Ed、超高智商的數據處理犬Ein，5條交織的線（主要前三個，小孩和狗賣萌功能更多）和各個人物的來和去在短短的26集里便讓人印象深刻，還有一些比較有趣的設定，比如「環保恐怖主義」，為了讓人意識到保護木衛三的海鼠，利用人和猴子DNA序列2%的差別製作了生化病毒，可以把人變為猴子，以此要挾政府通過某些動物保護協議，甚至要把人變成猴子送回自然來讓他們明白動物的痛苦；比如呼籲人拋棄肉體將意識上傳網路（跳戲攻殼哎）的教派「scratch」，不劇透了（有點像空境的某劇場版），它透過屏幕對spike說「人為什麼相信神？因為希望相信。不是神創造了人，而是人創造了神」，無情揭穿了宗教的偽善和人的軟弱本質；等等；
看之前有人說，這部片是關於「男人的浪漫」，Jet也說「男人，是種浪漫至死的生物」；好昆痞、吳宇森這口的我瞬間入坑，然而N周目刷過之後，忽然發現，這種浪漫下面的東西，其類西部片、Jazz的氛圍下，掩蓋的是那樣壓抑的東西。浪漫誠然，卻又殘忍。
如果在幾年前看，也許覺得Spike好瀟灑啊，Jet好男人啊，那種不需多言的理解和默契多感人啊，Jet這個總是看不清賞金的小數點的傢伙，圍著圍裙略傲嬌的反差萌，Spike永遠痞痞的叼著煙，全身纏滿綳帶還要調戲Faye的抖M氣質，以及明日愁來明日憂的「管他呢」性格；兩個俠盜式的英雄——在大部分任務中他們都秉持人道主義，重情重義，總是做著無利的事情，即使無用也要拚命，然後回來吃那盆沒有肉絲的青椒肉絲；明明每次都得到價值連城的東西遠超過賞金，比如那條數據處理狗、比如那個萬能鑰匙的晶元、比如金星病的植物解葯等等，他們卻總是輕而易舉的拒絕掉這些利益的誘惑，不能對已變回孩童心智的恐怖分子下手，不要賞金只要放過那個已經忘記50年前的罪現在只想找到匹敵的對手下棋然後幸福的合眼的98歲老人……
以及命懸一線時的超然，在沒燃料且落入地球引力圈快要被燒死的時候，Spike只是淡定的點了一支煙，跟Jet說，「我冰箱後藏了點酒」；以及Spike為無意義的戰斗赴死。
到底是怎樣的浪漫主義吶。
現在看來，忽然明白了太多東西背後的悲愴和傷口，Jet最終放走了身為前妻現男友的賞金犯，面對前妻哆嗦的槍口，給想獨自逃走的前妻男友一拳，然後對他說，「你要堅強起來，保護她」，轉身，扔掉了過去的懷表和過去的心結。
Faye 拿到十年前寄給自己的錄像帶，那個面容青澀的少女對著鏡頭說：「這一天的我，會一直在這里為你加油，給唯一的我」，Faye久久凝視屏幕，沒有表情；
後來Faye回到聖淘沙，已成一片廢墟的故鄉，在夕陽下，她輕輕在地上畫了個方框，靜靜的躺了上去。
Faye和ED都找到了原來的家園/家人而離開飛船後，Jet和Spike倆男人什麼話也沒說，不停的往嘴裡塞著雞蛋，一個，又一個。
Spike赴死前，回到飛船和Jet吃了最後一頓飯，Spike講了活了100萬次的貓的故事，Jet沒有勸他，什麼都沒說，只是在他離開後假裝擦玻璃目送他遠去，Faye挽留無效對著天花板開了5槍，然後第一次留下淚來——這好像是整部劇唯一的眼淚了。
Spike心愛的女人倒地後問「這是夢嗎」，她瞳孔中倒影Spike少見的笑，「恩」。
手刃敵人後，Spike對著虛空用手指比劃了一槍，「Peng！」然後永遠的倒在了台階上。
他們的迷茫，丟失過的自我，執念，無奈，為了生活而生活，自我放逐，冷漠，精於生存的邏輯，他們在過去找自己的意義，尋找歸途，也貫徹一些不知為何堅持的東西，Spike一再說，「我的生活是場醒不來的夢」。
還能怎樣呢？
彼此相聚於一時，然後尋找各自的歸途離開，無論是家鄉、還是過去的債，這是夢。各自的前塵往事，羈絆，也是夢。在找到真正的歸途之前，都是夢。
人始終是孤獨又可憐的生物。
少時才愛熱血漫，戰斗與希望，賦予生命以似乎存在的意義，贏了，然後呢？大部分人，都不是被對手打敗的。
世界，也並不是用來拯救的。
被虛晃的謊言騙了數年，其實並不存在那樣的地方。
有時候看到的某些自由，好像其實是種放棄。
對話和表情開始變得多餘，如果不理解，更無需多言。偶爾和陌生人吐露一些真心的往事，不怕被看穿。吃飯吃飽就好，過去的記憶開始變得模糊和不可靠，也不知要歸於何處，索性就不問未來，往前走罷了。同行甚好，離開也變簡單，不合群也自足，照顧別人也能應付，所以也不必對索取惶惶不安。
偶爾還是有些硬生生裂開的時刻，心裡好像有眼淚，卻怎麼也流不出來。又也許，那也只是一點殘存的幻覺。
不再需要「高甜高虐」的梗來沖擊強化的閾值，能戳中心裡的東西，看到 就會明白。
也明白成長並不意味著自己都不知道如何定義的成熟，並不意味著背棄以前的什麼和失去，只不過是過去自己一連串決定的延續，對自己重要的東西的擔當/交代，逃走也罷，放棄也罷，忘卻也罷，再次面對也罷，不同生活不過是不同選擇，彼此只是彼此的一個片段。有什麼關系呢？
文筆拙劣，能說的東西有限，遠不是文本能夠承載的，僅在此提供一個小小的切面。這部冷峻克制又感性的科幻動畫，安（ju）利（tou）給你。
對著深空，See you space cowboy。
Peng~
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導演: 邁克爾·卡特曼、亞歷克斯·加西亞·洛佩斯
編劇: 矢立肇、克里斯托弗·約斯特、Alexandra E Hartman
主演: 約翰·趙、穆斯塔法·沙基爾、阿歷克斯·哈賽爾、丹妮艾拉·皮內達、埃蓮娜·薩汀、布萊辛默克戈豪、露西·柯里、瑞切爾·豪斯、Mason Alexander Park、吉歐夫·斯圖茲、塔馬拉·圖尼、侯宣德、羅德尼·庫克、卡利·內勒、傑伊·保爾森、Alvin Maharaj、Arlo Green、Ann Truong、Molly Moriarty
類型: 動作、科幻、冒險
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
首播: 2021-11-19(美國)
集數: 10
單集片長: 38~60分鍾
又名: 星際牛仔真人版
《星際牛仔》是部太空西部劇集，動作場面精彩刺激，講述三位化名為「牛仔」的賞金獵人力圖擺脫過去的故事。性格南轅北轍，但同樣兇狠要命的三人分別是史派克·史比格（約翰·趙 飾）、傑特·布萊克（慕斯塔法·沙奇爾 飾）和菲·瓦倫坦（丹妮拉·皮內達 飾）。他們結為敢打敢拼、嘴巴超賤的團隊，只要價錢談妥，他們隨時可以上路追捕太陽系最危險的罪犯。但即便一路靠著拳打腳踢、耍嘴皮子，挺過一堆混戰，大夥終究得面對自己的過去。
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《星際牛仔 カウボーイビバップ》
導演: 渡邊信一郎
編劇: 信本敬子、渡邊信一郎、佐藤大、橫手美智子、山口亮太、村井貞之、稻荷昭彥、吉永亞矢、河森正治、矢立肇
主演: 山寺宏一、石冢運升、林原惠美、多田葵、若本規夫、高島雅羅、伊藤和晃、一城美由希、綠川光、檜山修之、中博史、長澤美樹、垂木勉、小山武宏
類型: 劇情、動作、科幻、動畫、犯罪、西部
製片國家/地區: 日本
語言: 日語
首播: 1998-04-03(日本)
集數: 26
單集片長: 25分鍾
又名: 賞金獵人、宇宙牛仔、Kaubôi bibappu: Cowboy Bebop、Cowboy Bebop
2071年，隨著超光速航行技術的實現，人類得以在太陽系范圍內方便的移動，但是由於設計上的失誤，這種技術引發了月球的爆炸，無數的月球碎片被吸引向地球，造成了空前絕後的大災難。存活下來的人類逃離地球，並開始在太陽系各地建立家園。由於這次災難，國家政府等權利機構都極為不穩定、治安問題也成為了一個難題。有些組織開始允許個人抓捕通緝的罪犯並換取獎金，這就是「賞金獵人」。史派克和傑特是駕駛飛船BEBOP號在宇宙中以捉拿逃犯獲取獎金為生的賞金獵人。兩人在星際間的旅程中，結識了身負巨債、嗜財如命的美女菲和電腦神童艾德，並收養了擁有高智商的數據狗愛因。從此，四人一狗游盪在廣闊之宇宙之中，在自己與他人的生活中經歷著種種悲歡離合，也尋找著各自的過去。
⑹ 星際牛仔刪減了哪些
1、片尾曲。
2、故事和角色。
3、星際牛仔原作配樂還在，只是因為版權少了片尾曲。服化道也還不錯，布景特效不違和，且能看出來是有預算的，還原了一些經典鏡頭，比如第一集最後在太空中的「香消玉殞」。
4、但是最大的弱點還是故事和角色。大多數改編過後的單集故事顯得平庸無記憶點，許多傳神動人的細節被無情地抹去。角色也都被改了背景故事，顯得單薄且老套。更別提最令人頭疼的主線劇情，到最後兩集真的就讓人如坐針氈，如鯁在喉。
5、Jet和老搭檔的那一集，原作最後真相揭曉，兩人對決時，搭檔是選擇了假裝射擊，坦然赴死，最後還讓Jet給他點上一根煙。本劇中則變成了無情且愚蠢，自己當年背叛Jet導致他失去左手，最後關頭居然還忘了那是一個義肢，最後只留下Jet那一句「A-hole「，好生空洞。
6、另外就是角色定位上，保持原本冷血無情的殺手就好，加入的這些masculinityissue，甚至不惜篡改元老身份（沒有比這更whitewash的橋段了）而創造俗套的daddyissue，反而畫蛇添足，愈發狗血。Spike聽他講述傷心過往而不惜下狠手那一段也比較離譜，反正我是聽得內心毫無波瀾，甚至還有點想笑。
⑺ 如何評價《星際牛仔》這部動畫
知乎高票回答：
真——神作。
看過這部動畫我過去將近二十年看過的所有動畫統統靠後。
先說點其他的。
有時候女人可能不理解男人。
「他為什麼要這么做？」「死腦筋啊！你一定要這么干嗎？」等等等等。不明白他為什麼要一條道走到黑，不明白為什麼鑽牛角尖，不明白為什麼不撞南牆不回頭，不明白他……
有時候殺了他的心都有，就像最後一集菲恨不得一槍崩了史派克，最後只能朝天怒放空槍。
我要說的是：
男人，是一種浪漫至死的生物。
而這部動畫，每一集，每一個細節，每一個元素，每一個人物無時無刻不在揮灑著男人的浪漫。
毫無保留。
這
是唯一一部我成年後看了不會感到相見恨晚的動畫。如果我在中二期去看，會把本片90%的精髓自動過濾掉，這才是遺憾。和EVA不同的是，這不是一部拍給青
少年的動畫，這是一部集合了所有成年男人浪漫情懷的動畫。還有那些致敬香港電影李小龍西部片公路片等等無處不在的梗。其實大學時候我一個好友就推薦我看這
部動畫，當時我早已耳聞，但覺得時候未到給扔下來了。而這次讓我決定追下去的原因就是第一集結尾，史派克和罪犯情婦的一次眼神對望。隨著音樂舒緩的節奏，
她自殺了！
太TM屌了！
短短26集里，各種影視風格大雜燴，毫無違和感。每一集都是一個獨立的單元故事，劇情毫不拖泥帶水，有限的二十分
鍾里能玩出各種神轉折，而且往往突然那麼一下子，音樂一起，劇情節奏完全改變。那一瞬間你能感覺的有什麼東西直擊內心深處，每次感觸還不一樣。空靈？寂
寞？感動？感嘆？都有。每集結尾還意猶未盡。
這世界上最大的悲傷不是你抱頭慟哭。而是你明明知道自己這時所有心理防線已經崩塌，卻因為命運捉弄或者其他原因TMD就是哭不出來，只能擺出一副得道高僧一般的面孔無助地凝望著前方。Bebop上的成員，除了天性開朗的ED和負責賣萌的Ein，剩下三人無一不是這種狀態。
我印象最深的，正是講述這三人故事的三集。
Cowboy Bebop里最煽情的部分，並不是那種讓人撕心裂肺的痛哭，而是我上面所說的那種，劇情娓娓道來，然後你忽然就因為那一個轉折，崩潰了。
Ganymede Elegy
昔日的舊情人為了現在的男友向Jet開槍。
每一槍打出去，我流一滴眼淚。不知道是為Jet，還是因為什麼。
那滋味太難受。
Speak like a child
無論之前的劇情多麼無厘頭多麼逗逼
在幾人開始放菲那捲七十年前的錄像帶後，所有人都沉默了
「為自己加油！加油！我自己！加油！」
畫面中的青春少女菲穿著拉拉隊衣服為未來的自己打氣。
對於一個跨越時空已經失憶抽煙喝酒穿著性感的御姐而言，那一份青春的青澀和天真無邪就好像是在數落自己為何淪落變成這樣。今天的你真的就是昨天你希望的樣子嗎？
還有本集開始Jet講的浦島太郎，他和Spike「龍宮尋寶」，打開了寶盒，然後真的發現
他們都老了。
The Real Folk Blues
Spike說，他一隻眼睛看著過去，一隻眼睛看著未來。
Spike說，他只是做了一場很漫長的夢，現在醒了。
Spike說，他只是想證明自己是否還活著。
他們都說，Spike活在過去當中。
這不叫過去，這叫夢。
Julia死前：這是夢嗎
Julia眼睛裡倒映出的Spike笑著說：嗯。
他明白過去的夢幻和眼前的現實。他說他做了一場夢，現在只是醒了。
什麼夢？他與Jet、Faye、Ed、Ein在Bebop號上賞金獵人的快樂生活。但這不是他自己的生活。他寧願把現實稱作「夢」，去回到自己的那個夢里。那裡有他的生活，有他心愛的女人，有他自己。
有隻屬於Spike的浪漫。
為了自己這個浪漫的夢，死又何妨？
Faye不明白，拚命阻止Spike回去；
同為男人的Jet明白，所以他什麼都沒說，只是靜靜地送別老友。
菅野洋子的《See You Space Cowboy》響起，SwordFish發動，所有觀眾淚如泉涌。
對啊，不知道為什麼，這一刻只想哭。
除了這種情感表達方式，我們什麼都做不到。
最後有如聖光降臨一般，重傷的Spike一步一步走下階梯。
直到星光黯淡→消失。
動畫製作人員們近乎瘋狂地玩盡了所有八九十年代的梗，向全世界宣告：
男人很傻，但是
這就是男人
這就是男人的浪漫
⑻ 星際牛仔的劇情簡介
2071年，人類居住的場所已經擴展到整個太陽系，位相差空間門使得行星間的旅行變為可能。在那之前50年，即公元2022年，地球上空的位相差空間門的開發試驗過程中的一次重大事故使得地球和月球遭到了毀滅性的打擊。月球的一部分從月球分離，無數碎片化為隕石落到地球上。地表變得一片荒蕪。諷刺的是，根據這次意外得到的資料，卻促進了位相差空間門的完成。由於地表被射線污染，人類逐漸移民到太陽系的其他星球。國家不復存在，不同語言不同文化的人雜居在一起，在各星球上形成了具有獨自文化特徵的社區。就像第二次世界大戰之後的混亂時期一樣，一個奇妙而又充滿了活力的新時代來臨了。經濟復興的地區的黑社會勢力逐漸擴張，另一方面，隨著貧富差距進一步擴大，犯罪者也以極快的速度增加。這段時期後來被稱作怒吼的二十年（Roaring Twenties）。各種各樣的黑手黨和黑社會分子層出不窮，毒品交易等暗中進行的違法活動也擴大了。
時光流逝，各行星和衛星都成為了獨立的國家，不知道地球的一代也長大了。位相差空間門技術變得完全穩定，成為了對人們生活不可或缺的一部分。各行星之間結成了太陽系刑警警察機構（Inter Solar System Police，即ISSP），共同對抗星際之間的犯罪。和ISSP同時設立的還有俗稱牛仔法的賞金頭目制度。經過申請得到執照後，賞金獵人就可以逮捕被通緝的罪犯並得到規定數額的獎金。為了賞金而奔波在整個太陽系的30萬賞金獵人們就這樣活躍起來。
斯派克和傑特是駕駛飛船BEBOP號在宇宙中以捉拿逃犯獲取獎金為生的賞金獵人。兩人在星際間的旅程中，結識了身負巨債、嗜財如命的美女菲和電腦神童愛德，並收養了擁有高智商的數據狗艾因。從此，四人一狗游盪在廣闊的宇宙之中，在自己與他人的生活中經歷著種種悲歡離合，也尋找著各自的過去……
⑼ 如何評價《星際牛仔》這部動畫
如果有一天能夠看一場「安全帶」(The Seatbelts)的現場演出，真就是此生無憾了。
重看《星際牛仔：天國之扉》(Cowboy Bebop: Knockin' on Heaven's Door)算是個奇妙的體驗，將全部原聲灌在手機裡面已經有年頭了，不論電視版還是劇場版，菅野洋子(菅野よう子/Y鬹o Kanno)作曲的這些配樂一直在路上陪伴著我。當在影片的結尾聽到熟悉到已經可以跟著哼唱的那首「Gotta Knock a little harder」時，將拼圖的最後一片置入正確位置的快感，著實難以言喻。
《星際牛仔》(Cowboy Bebop)這部1998年出品的電視動畫到今天已經16歲了，即便是2001年出品《天國之扉》也已經13歲了。這並不是一部很容易介紹的作品，卻是一部極為優秀的作品，用「混搭」或者「大雜燴」來形容它，似乎有點不大尊敬。不過我想沒關系，這並不是一部嚴肅到要你「尊敬」的作品。然而當一部作品在探討的問題，是關於記憶的意義與生命的價值時，不論其表現形式如何隨意與散漫，你都會從心底自然而然生出一份敬意。
這份敬意，便是這部以各種風格混搭起來的《星際牛仔》，始終留在我心中的原因所在。
Cowboys & Cowgirls
時間是2071年，此時的人類已經藉由空間跳躍(Jumpgate)（設定中稱為：相位差空間門／Phase Difference Space Gates）技術，將自己的生存半徑擴大到了整個太陽系。然而在2022年，於近地軌道建設空間門時發生了一起嚴重的事故，導致整個地球遭受到嚴重的輻射，人類只好藉由空間門移居到太陽系的各個星球上。隨著新一代出生，人類對地球的記憶也漸漸淡漠。各個星球的移民漸漸獨立為新的聯邦，而隨著貧富分化的進一步加劇與空間跳躍技術的日常化，星際間犯罪開始興起。為了應對日趨繁盛的犯罪趨勢，太陽系警察系統(Inter-Solar System Police)引入了賞金獵人(Bounty Hunter)體系，經過注冊的賞金獵人可以通過逮捕罪犯獲得賞金。正如「賞金獵人」這個詞起源於美國一樣，這些星際賞金獵人也被人們俗稱為「牛仔」(Cowboy)。
賞金獵人史派克·施皮格爾(Spike Spiegel)、傑特·布萊克(Jet Black)、菲·瓦倫丁(Faye Valentine)、艾德(Ed: Edward Wong Hau Pepelu Tivruski IV)還有一條柯基犬(Corgi)艾因(Ein)共同生活在比波普(Bebop)號飛船上。當「牛仔」(Cowboy)與「比波普」（亦稱「波普」(Bop)，是一種最初出現在1928年、成熟於60年代，源自擬聲吟唱(Scat Singing)，使用大量無意義音節(Nonsense Syllable)的爵士樂風格）碰撞到一起，便有了這部《星際牛仔》(Cowboy Bebop)。
《天國之扉》的故事發生在電視版的第22集「恐怖牛仔」(Cowboy Funk)和23集「大腦劃痕」(Brain Scratch)之間，此時菲、艾德和艾因都還沒有離開比波普號、四人一狗的組合仍然完整。在追蹤一名電腦黑客李·桑普森(Lee Sampson)時，菲目睹了一名身著黑色大衣的神秘男子在火星(Mars)的阿爾巴市(Alba City)中心引爆油罐車散播病毒。經過一番調查，線索指向了創制納米病毒（實為可利用人類細胞自我復制的納米機器人）的偽裝為制葯廠的生化武器實驗室，而黑衣男子的身份也漸漸浮出水面：文森特·佛拉裘(Vincent Volaju)，在泰坦戰爭(Titan War)的納米病毒戰中唯一倖存下來的士兵。失去了全部記憶的他為了報復人類，搶劫了納米病毒，意圖以其毀滅整個生存在火星的人類。
在調查中，史派克於摩洛哥街(Morocco Street)找到了病毒的製造者，現已因自責隱居，化名為拉希德(Rashid)的門德羅·阿爾-赫迪亞博士(Dr. Mendelo al-Hedia)，並了解到正是他將反納米病毒的疫苗注入文森特體內，以期對病毒進行控制。與病毒製造機構的幾次交鋒中，史派克結識了文森特曾經的戀人艾麗卡·奧維羅(Elektra Ovirowa)，並提取她的血液（文森特在她不知情的情況下將自己的血液注入了她體內）製成了疫苗。
在萬聖節當晚，史派克與文森特在市中心的鐵塔(結構設計源自埃菲爾鐵塔(Eiffel Tower))上迎來了最終的對決。文森特引爆了裝有納米病毒的大量傑克南瓜燈(Jack-o'-lantern)，而傑特所引領的大量退伍老式飛機（其中有與史派克所駕駛的劍魚二代(Swordfish II)同名的二戰飛機精靈劍魚(Faerie Swordfish)）則將疫苗撒入空中。在兩人徒手格鬥至平分秋色後，艾麗卡趕到，與文森特持槍對峙。文森特最終記起了自己的戀人，自願被艾麗卡擊中身亡。
⑽ 如何評價《星際牛仔》這部動畫
以下是一些筆記
CB其實是一部非常端正的作品。端正體現在從系列構成到人設到分鏡到BGM的飽滿、豐盛、平衡，最弱的幾話也超出平均水準，又有幾個炸裂回將它提升到天才之作的高度。它無疑深受香港黑幫片影響；可能受到川尻善昭影響，但不如川尻邪艷；受德州西部片影響，但並不和純正西部片一樣粗礪，整體仍然環繞著日式細膩的「羈絆」的核心而鋪就。它嫻熟到極致的運鏡、大量值得反復回味的細節刻畫、深得冷硬派精神的對談和獨白，均是矢立肇七人的全心奉獻。
系列構成信本敬子非常稱職地完成了布局，將幾位主角的不同命運線索巧妙纏繞在一起，從十話開始布置出一個高潮迭起的連環鎖鏈。在我看來，前十話都只用於介紹人物和世界觀：第一話兩位主角出場；第二話展示作為主要舞台之一的火星——顯然原型是香港；第五話對Spike的身世輕輕帶過，同時最終boss初登場；第六話交代世界觀——位相差空間的設定；第七八話是情節喂不飽的柔情小故事，如果還有其他作用，我想是為了給全篇添注一些酒氣；第九話又有一位主角出場；第十話回憶Jet的過去。
其中第五話集中凝結了cowboy bebop的整體風格：用一場非常富於杜琪峰風味的槍戰開頭。一雙修長的手在洗牌，掉落一張紅桃A。一支槍，一條煙。暗淡的紫色穹窿，玫瑰窗。教堂背景的激戰，與回憶糅合，自然被賦予「救贖」意味。作畫華麗，「I walk in the rain」旋律哀婉，與最終話風味融貫呼應，大約也是信本敬子老師的功勞。
第十話換了一個腳本作者。新作者稻荷昭彥，也是我非常喜歡的少女阿菲出場的第十八話的腳本作者。他似乎比較擅長曲折迂迴、難以言說的酸澀情感的刻畫。這一話鬱悒的情感氛圍，用披頭士的一句歌詞來概括，大概是「Why she had to go I don't know she wouldn't say」。其中一場水上追擊戰的BGM是相當動人的輕快歌謠， 認為是阿拉伯民謠風格。
菅野洋子的音樂，與其說和諧，不如說正以微妙的違和感取勝：在槍戰和追擊戰中，不使用激烈的音樂，而用輕盈的旋律和低沉溫柔的歌聲覆蓋在槍擊聲之上，這大概也是許多導演譬如昆汀愛用的手法。
cowboy bebop從第十一話開始結束鋪墊，進入一個連連炸裂的回合。第十一話的腳本家橫手美智子，是xxxholic、隱王、烏賊娘、白箱、女子落語的系列構成，也參與過銀魂的腳本創作，具有相當瘋狂的幽默感。全篇最好笑的十一話和十七話都由她負責編寫腳本。
十二十三話的jupiter jazz是信本敬子計劃中的第一個小高潮。第十二話中對Faye的人物刻畫幾乎達到了王家衛女主角的地步，一個crush，你很難不在這一話愛上她，而你又將在第十八話再次愛上她，這是一個甜蜜的預謀。十一話以來你看著她頑劣地抽煙喝酒、賭博出千，穿高跟短靴踩別人的腳，而在這里陷入一種自我放逐的頹靡。這份頹靡像鴉片一樣讓人陷入酩酊地獄。更不用說這一話還有從13:30開始的一場作畫令人頭暈目眩的超精彩肉搏戰和目前為止出現過的最美麗的男人。十三話的收束，老實說並不十分讓人滿意，本來期待阿菲那條線會更炸一點，但總體來說還是比較圓融。「你說你不需要朋友，我卻為同士這個詞而著迷，無法克制到幾乎要流淚。」
十四十五話比較平……也可能是因為我對Ed這條線沒什麼興趣所以沒有認真關注。第十五話作監是逢坂浩司，這一話里阿菲有許多美如畫的面部特寫。
第十六話的腳本也是橫手美智子，這一話在我看來是全篇除了最後一話之外最富於純正hard-boiled風味的。無重力環境下一顆顆漂浮的血珠，退役老警察之間的對談，「戒煙失敗了」，一聲嘆息，所有意味都闃寂地沉澱了。
十九話比較酷。二十話是異色的一話，演出為武井良幸。犬齒，貓咪的叫聲，病院，毀滅性樂園。二十一到二十三話個人認為比較平淡，其中不少反派都被賦予白左特質（尤其Teddy Bomber）。看的時候忍不住覺得CB真•德州紅脖……
最後三集開始一層一層用寂寞感向上堆疊。女人躺在過去房屋的荒涼空地上，幼女在斜陽中遠去，「人類……要珍惜自己的羈絆。」 「苦艾酒放太多了。」「到頭來還是無家可歸。」《非洲的青山》。你在西部片、香港電影和冷硬派偵探小說中所能夠看到的陰翳、惆悵、困頓、疲倦和酒氣，渡邊信一郎都畫給你看。命運將無可逆轉的絕望壓在每個人身上，像瓢潑大雨落在女人失色的金發上。最後Spike和Faye的大段對談，值得作為hard-boiled教科書來研讀。
「從那時開始 我就一邊眼睛看著過去 一邊看著現在 眼睛看見的並非真實 我這樣想著」
「我本來想做個永遠不會醒的夢 但是不知何時 卻從夢中醒來了」
寫完發現今天是秋分日。