周某倫為什麼不敢脫帽子

Ⅰ 沉迷網路的事例

1、事例1

2008年6月5日，高橋藕纜橋一快餐店老闆娘慘死店中。6月10日，兇手落網，這名19歲的少年殺人動機竟是為了搶劫上網的費用，作案前他已在網吧連續奮戰近一周，搶錢殺人後他又回到了網吧，繼續網路游戲。

胡安戈是遂寧射洪縣人，父親胡明是當地某企業領導。2006年，20歲的胡安戈從綿陽某大專院校成人教育學校畢業，之後留在成都並沉迷網路，3個月就將父母給他做生意的5萬元全用來購買了網路游戲「傳奇」的裝備。

感到無顏面對父母，小青年胡安戈竟荒唐地選擇毒殺父母。一審法院以故意殺人罪判處他死刑。

孩子沉迷網路游戲，一味施高壓效果未必佳

管孩子不是釘釘子，只管敲就行。釘子沒自我意識，孩子可有自己的主意。尤其在青春期，這是建立自我意識的關鍵時期，逆反心理強烈。家長一堅決反對，孩子反而覺得，不玩是聽家長的，玩是「做自己」，對自主的渴求壓倒了自製，事情於是棘手。

管理要想有效，就不能忽視孩子的心理特點。先要取信於子女，別扣道德帽子。然後，靶向治理，精準施策。與其全面禁網，不如摸清楚，到底哪一款游戲最讓孩子沉迷、沉迷點在什麼地方，進行重點管理。

和孩子一起認識危害、討論辦法，讓孩子自己拿出防沉迷舉措，家長督促落實，尊重孩子的自主心理。孩子假如給自己留了繼續玩游戲的空間，只要保證可控制、有分寸，比如完成作業玩半個小時，可以開個小口，畢竟危害在於喪失自製。

Ⅱ 關於「鬼」的故事

你去找套蒲松齡的"聊齋志異"看看吧!

鬼的故事是從遠古至今留傳最廣的東西!人們想到又做不到的事情都可以擬人於鬼來理想!人明知一死就萬事皆休,但又不甘心就此了結,便寄託於還有鬼魂在飄盪!人們因知識和理解的局限對么明奇妙的現象無法解釋,就歸結於天地鬼神在做崇!人太聰明能幹被譽為成了鬼精靈!心裡有事說是心裡有鬼,.....

鬼到底是什麼?它就是人們心靈里無所不在的飄渺寄託!有罪惡與苦難,有美好與幻想,有歡樂與明天!

不要相信還有另一個美妙的世界,那是人類的渴望與夢景!是虛無縹緲的!
人死了就是死了,萬事皆休,燈滅了可以再點燃,而人死是不能復生的!隨著一縷青煙,一切都結束了!沒有因果,沒有輪回,千萬年來有誰回來過?
珍惜生命,把握機會,享受每一天,善待你有限的每一分鍾!

Ⅲ 周傑倫的創作能力上熱搜，創作能力同樣很強的明星還有誰

近來周某倫也登上了熱搜，受到熱議，他上熱搜的原因很簡單，那就是周某倫的創作能力太強了，相信很多人都聽過周某倫的歌，也留下了很多經典的作品，要說創作能力很強的明星，其實還有很多，比如說老牌歌手李某盛，他的歌都是有故事有韻味兒的，創作能力很強，其次有創作能力的還有就是作詞大師林某，其中華語樂壇很多經典的老歌都出自他手，還有最經典的作詞人就是方某山，他就是周某倫的御用填詞人。

一、老牌歌手李某盛

提起李某盛，想必大家並不陌生，有很多耳熟能詳的歌曲都出自他手，因為他的歌都是有故事，有韻味的歌曲，每個年齡段的人都可以去用心的體會他的歌，並且都會受到一定的感想，就感覺這歌裡面寫的人就是你自己，可見李某盛的創作能力有多強，網路上也流傳著這么一段話，那就是年少不懂李某盛，聽懂不再是少年。

Ⅳ 足球場上的帽子戲法的說法是怎麼得來的

帽子戲法
在現代足球中，一個球員在一場比賽中獨中三元被稱作「帽子戲法」，英文為「Hat-trick」。

「帽子戲法」的來歷

這個說法源於19世紀70年代在英國廣為流行的板球比賽。板球和美國的棒球相似，都要求投球手投擲的速度越快越好，對方擊球越遠越好。自有板球以來，凡進板球場觀賽的球迷都嚴格遵守著一條規矩：一邁進球場大門便須脫帽，這意味著對球場上所有球員、裁判和觀眾的尊重。因此，帽子就代表了尊重。一般說來，如果一名投球手連續投出3個好球而將對方3名球員淘汰出局，是件相當神奇的事。如果碰到這樣的情況，裁判便授予那個投手一頂帽子，作為一種至上的榮譽象徵。簡言之，「帽子戲法」的本意就是板球手連續用3個球得分而獲得一頂帽子鼓勵，這個詞19世紀70年代才出現在印刷品中的。

後來，「帽子戲法」被引用到足球比賽中，其具體含意就是在一場比賽中，一名隊員踢進對方球門三以上個球。在1958年世界盃巴西對法國的半決賽中，貝利一人連入三球，淘汰了法國隊，《貝利自傳》將此次輝煌辟為一章節，題目就叫「帽子戲法」。

另外，「帽子戲法」的應用范圍也不限於體育領域，人們還用它來形容任何連續3次的成功。「帽子戲法」的說法，在中國流行較晚，大約始於中譯本《貝利自傳》的問世。例如前英國首相撒切爾夫人，三度競選連獲成功，這史無前例的成就，美國《時代周刊》當時稱之為「瑪格麗特·撒切爾帽子戲法」。

足球世界盃歷史上的「帽子戲法」

下面列舉出一些足球世界盃歷史上的帽子戲法：

1、巴西的貝利（1958年世界盃半決賽勝法國）；

2、葡萄牙的尤西比奧1958年世界盃1/4決賽勝朝鮮4-3,打進4球）；

3、英格蘭的傑夫·赫斯特（Geoff Hurst，1966年世界盃決賽勝德國）；

4、德國的蓋德·穆勒（Gerd Muller，1970年世界盃5-2勝保加利亞，3-1勝秘魯，兩次）；

5、義大利的保羅·羅西（Paolo Rossi，1982年世界盃小組賽勝巴西）；

6、匈牙利的拉茲羅·基斯（Laszlo Kiss，1982年世界盃小組賽10-1勝薩爾瓦多）；

7、阿根廷的加布里埃爾·奧馬爾·巴蒂斯圖塔（Gabriel Omar Batistuta，1994年世界盃4-0勝希臘，1998年世界盃5-0勝牙買加，兩次）；

8、德國的米羅斯拉夫·克洛澤（Miroslav Klose，2002年世界盃小組賽8-0勝沙烏地阿拉伯）。

「Hat-trick」意為：帽子戲法。特指在一場比賽中連進3球。這個詞源於19世紀70年代在英國廣為流行的板球比賽。在板球比賽中，如果一名投球手連續投出3個好球而將對方3名球員淘汰出局，他通常會得到一頂新帽子作為獎品，這就是「hat trick」的來歷。

現在「hat trick」的應用范圍已不限於體育領域，人們還用它來形容任何連續3次的成功。尤以足球比賽最為常見。

帽子戲法是英文Hat-trick的意譯，起源於板球比賽。隊員使用的球拍是一塊木板，打的是紅皮小球。自有板球以來，凡進板球場觀賽的球迷都嚴格遵守著一條規矩：一邁進球場大門便須脫帽，這意味著對球場上所有球員、裁判和觀眾的尊重。在這里，帽子就代表了尊重。 一般說來，板球投手能用連續3個球得分，是件相當牛的事。早在19世紀，板球俱樂部碰到這樣牛的事，便授予那個投手一頂帽子，作為一種至上的榮譽象徵，而且觀看比賽的觀眾也會脫下帽子向選手致意。這叫叫作」帽子戲法」，簡言之，帽子戲法的本意就是板球手連續用3個球得分而獲得一頂帽子鼓勵的游戲啦！

由板球比賽到橄欖球比賽，足球比賽，以及其它一些比較類似的球類比賽，帽子戲法就這樣用開啦！

世界足壇千奇百怪之帽子戲法
1.點球帽子戲法
2004年6月3日，06世界盃預選賽南美賽區巴西對阿根延，羅納爾多三次突入禁區造成對方球員犯規，並三次親自將自己製造的點球罰入，以一已之力擊敗老對手。點球帽子，殊為罕見。

2.點球不進帽子戲法
1999年7月4日，在美洲杯上對陣哥倫比亞,阿根廷以0比3敗北,是役阿根延三獲點球，前鋒帕勒莫三次主罰，均沒能罰進。屢失屢罰，瘋子的外號真是名不虛傳。連帕勒莫自己都說：如果那三個點球全部罰進的話，我也就沒有現在這么出名了．可見，點球不進帽子戲法是多麼深入人心．

3.撲點球帽子戲法
上一周剛剛結束的慈善盾杯中，范德薩撲出切爾西三個點球，為曼聯戰勝切爾西立下汗馬功勞。老范寶刀不老，依舊牛氣哄哄。

4.任意球帽子戲法
某一年，時任拉齊奧後衛的米哈伊洛維奇在一場意甲比賽中三次任意球破門，從此奠定一代任意球大師地位。此後再也無人能做到老米做過的事。小貝不能，卡洛斯也不能。小羅不能，儒尼奧爾也不能。

5.黃牌帽子戲法
06年世界盃，克羅埃西亞和澳大利亞的比賽，主裁判波爾在開賽第62分鍾、第90分鍾分別給了克羅埃西亞球員西米奇一張黃牌，但是居然忘記將他罰下場。第94分鍾西穆尼奇又犯規，波爾又出示一張黃牌時才想起來將他罰下場。球員在一場比賽中得了三張黃牌才被罰下場。這一場景恐怕會成為絕無僅有的一幕。

6.先生帽子戲法
近的不用說，有羅納爾多和齊達內的FIFA先生帽子戲法，遠的也有克魯伊夫、普拉蒂尼、巴斯騰的金球獎帽子戲法。一般的球員畢其一生也無法獲得一個先生獎項，而這幾位，只能說，他們太牛了。

7.超級帽子
球場上上演帽子戲法固然不易，若要在一場比賽中進三個以上的球更是難上加難。若在相當有影響力的比賽中上演大帽子更是難於上青天。在英超，索爾斯克亞曾經兩次獨中四元，超級替補人如其名；在歐冠中，普爾紹，小因扎吉和范尼曾經先後獨中四元；00年歐洲杯，克魯伊維特對陣南斯拉夫時也曾獨中四元，更有牛者，俄羅斯人薩連科在94年世界盃上，一場比賽打入五球！！！可惜自從那一仗後，此君就似乎消失了。

文字
現在，在體育競賽場合，如果有獨中三元的表現，就叫做「帽子戲法」。 帽子戲法，足球用語。專指在一場比賽中，一名隊員踢進對方球門三個球。帽子戲法源於劉易斯.卡洛爾的童話《愛麗斯漫遊奇境記》。書中說到一位制帽匠能夠出神入化地用帽子變戲法。後來，英國板球協會借用其意，給連續三次擊中門柱或橫木、使對方3人出局的每個投手獎帽子一頂，以顯示其出神入化的投球技巧，這便是板球的「帽子戲法」。後來，「帽子戲法」被引用到足球比賽中，其具體含意就是「在一場比賽中，一名隊員踢進對方球門三個球」。

Ⅳ 出獄後拒絕高年薪：這個偷電瓶車的男人周某，打了多少人的臉

-1-

有人跟我說：「偷電瓶車的竊·格瓦拉，是我的精神偶像！」

我一定嗤之以鼻。盡管，大名鼎鼎的竊·格瓦拉，有著蓬鬆的毛發，俏皮而又個性的小鬍子，和永不過時的細條紋衫。

她哭啞了嗓子，哭得滿臉淚痕，下一秒嘴巴里卻突然塞進一顆脆棗，被問：「好吃嗎？」

孩子嚇得停止了哭泣，回答：「好吃。」

商家趕緊接話，在直播間里大喊：「老鐵們，不脆不要錢！」然後賣起了脆棗。

這孩子的父親，未必從一開始就有虐待孩子的愛好。

卻在金錢的誘惑下，扭曲了天然的父女親情。

-5-

竊·格瓦拉不是一個高尚的人。

相反，他有過前科。

但就憑他面對1500萬年薪，不肯扭曲自我的精神，我願意把他視為偶像。

這個偷電瓶車的男人，打了很太多人的臉。

打了舉著手機，在朱之文家胡鬧的人的臉。

打了在鏡頭跟前，硬著頭皮吃變質食物的人的臉。

打了那些把孩子當工具用來賺錢的父母們的臉。

他們連1500萬都不用，可能只需要1500塊，就迷失了自我。

或許，沒有一份工作是不辛苦的。

但沒有一份工作，值得出賣良心。

而竊·格瓦拉，做得更徹底，他出獄之後，不僅不肯出賣良心，連「自由」，「自我」，「初心」，都不肯出賣。

我不能指望每個人，都能像竊·格瓦拉一樣徹底。

事實上，連我自己都做不到這么徹底。

但看到有一個人，長著一副資本買不起的樣子，我還是覺得好感動呀。

我再次宣布，出獄後拒絕了1500萬年薪的竊·格瓦拉，是我的精神偶像！

Ⅵ 駱駝祥子第九章好詞好句

駱駝祥子第九章好詞好句

1、最偉大得犧牲是忍辱，最偉大得忍辱是反抗。

2、走吧，就是一時賣不出駱駝去，似乎也沒大關系了;先到城裡再說，他渴望再看見城市，雖然那裡沒有父母親戚，沒有任何財產，可是那到底是他得家，全個得城都是他得家，一到那裡他就有辦法。

3、自從有了這輛車，他得生活過得越來越起勁了。拉包月也好，拉散座也好，他天天用不著為「車份兒」著急，拉多少錢全是自己得。心裡舒服，對人就更和氣，買賣也就更順心。拉了半年，他得希望更大了：照這樣下去，幹上二年，至多二年，他就又可以買輛車，一輛，兩輛......他也可以開車廠子了！

4、這是對祥子和虎妞所住得大雜院得一次鳥瞰，勾勒出大雜院普通居民得苦難生活。作者用滴著血和淚得筆鋒，畫出了那人間地獄得活景。

5、怎樣過這個「雙壽」呢？祥子有主意：頭一個買賣必須拉個穿得體面得人，絕對不能是個女得。最好是拉到前門，其次是東安市場。拉到了，他應當在最好得飯攤上吃頓飯，如熱燒餅夾爆羊肉之類得東西。吃完，有好買賣呢就再拉一兩個;沒有呢，就收車;這是生日！

6、雨下給富人，也下給窮人;下給義人，也下給不義得人。其實雨並不公道，因為落在一個沒有公道得世界上。

7、夜深了，多日得疲乏，與逃走得驚懼，使他身心全不舒服。

8、夜還很黑，空中有些濕冷得霧氣，心中更覺得渺茫。

Ⅶ 數學故事

數學家的故事——蘇步青

蘇步青1902年9月出生在浙江省平陽縣的一個山村裡。雖然家境清貧，可他父母省吃儉用，拚死拼活也要供他上學。他在讀初中時，對數學並不感興趣，覺得數學太簡單，一學就懂。可量，後來的一堂數學課影響了他一生的道路。
那是蘇步青上初三時，他就讀浙江省六十中來了一位剛從東京留學歸來的教數學課的楊老師。第一堂課楊老師沒有講數學，而是講故事。他說：「當今世界，弱肉強食，世界列強依仗船堅炮利，都想蠶食瓜分中國。中華亡國滅種的危險迫在眉睫，振興科學，發展實業，救亡圖存，在此一舉。『天下興亡，匹夫有責』，在座的每一位同學都有責任。」他旁徵博引，講述了數學在現代科學技術發展中的巨大作用。這堂課的最後一句話是：「為了救亡圖存，必須振興科學。數學是科學的開路先鋒，為了發展科學，必須學好數學。」蘇步青一生不知聽過多少堂課，但這一堂課使他終身難忘。
楊老師的課深深地打動了他，給他的思想注入了新的興奮劑。讀書，不僅為了擺脫個人困境，而是要拯救中國廣大的苦難民眾；讀書，不僅是為了個人找出路，而是為中華民族求新生。當天晚上，蘇步青輾轉反側，徹夜難眠。在楊老師的影響下，蘇步青的興趣從文學轉向了數學，並從此立下了「讀書不忘救國，救國不忘讀書」的座右銘。一迷上數學，不管是酷暑隆冬，霜晨雪夜，蘇步青只知道讀書、思考、解題、演算，4年中演算了上萬道數學習題。現在溫州一中（即當時省立十中）還珍藏著蘇步青一本幾何練習薄，用毛筆書寫，工工整整。中學畢業時，蘇步青門門功課都在90分以上。
17歲時，蘇步青赴日留學，並以第一名的成績考取東京高等工業學校，在那裡他如飢似渴地學習著。為國爭光的信念驅使蘇步青較早地進入了數學的研究領域，在完成學業的同時，寫了30多篇論文，在微分幾何方面取得令人矚目的成果，並於1931年獲得理學博士學位。獲得博士之前，蘇步青已在日本帝國大學數學系當講師，正當日本一個大學准備聘他去任待遇優厚的副教授時，蘇步青卻決定回國，回到撫育他成長的祖任教。回到浙大任教授的蘇步青，生活十分艱苦。面對困境，蘇步青的回答是「吃苦算得了什麼，我甘心情願，因為我選擇了一條正確的道路，這是一條愛國的光明之路啊！」
這就是老一輩數學家那顆愛國的赤子之心
數學家的墓誌銘

一些數學家生前獻身於數學，死後在他們的墓碑上，刻著代表著他們生平業績的標志。
古希臘學者阿基米德死於進攻西西里島的羅馬敵兵之手（死前他還在主：「不要弄壞我的圓」。）後，人們為紀念他便在其墓碑上刻上球內切於圓柱的圖形，以紀念他發現球的體積和表面積均為其外切圓柱體積和表面積的三分之二。 德國數學家高斯在他研究發現了正十七邊形的尺規作法後，便放棄原來立志學文的打算 而獻身於數學，以至在數學上作出許多重大貢獻。甚至他在遺囑中曾建議為他建造正十七邊形的稜柱為底座的墓碑。
16世紀德國數學家魯道夫，花了畢生精力，把圓周率算到小數後35位，後人稱之為魯 道夫數，他死後別人便把這個數刻到他的墓碑上。 瑞士數學家雅谷·伯努利，生前對螺線（被譽為生命之線）有研究，他死之後，墓碑上 就刻著一條對數螺線，同時碑文上還寫著：「我雖然改變了，但卻和原來一樣」。這是一句既刻劃螺線性質又象徵他對數學熱愛的雙關語
祖沖之（公元429-500年）是我國南北朝時期，河北省淶源縣人．他從小就閱讀了許多天文、數學方面的書籍，勤奮好學，刻苦實踐，終於使他成為我國古代傑出的數學家、天文學家．
祖沖之在數學上的傑出成就，是關於圓周率的計算．秦漢以前，人們以"徑一周三"做為圓周率，這就是"古率"．後來發現古率誤差太大，圓周率應是"圓徑一而周三有餘"，不過究竟余多少，意見不一．直到三國時期，劉徽提出了計算圓周率的科學方法--"割圓術"，用圓內接正多邊形的周長來逼近圓周長．劉徽計算到圓內接96邊形， 求得π=3.14，並指出，內接正多邊形的邊數越多，所求得的π值越精確．祖沖之在前人成就的基礎上，經過刻苦鑽研，反復演算，求出π在3.1415926與3.1415927之間．並得出了π分數形式的近似值，取為約率 ，取為密率，其中取六位小數是3.141929，它是分子分母在1000以內最接近π值的分數．祖沖之究竟用什麼方法得出這一結果，現在無從考查．若設想他按劉徽的"割圓術"方法去求的話，就要計算到圓內接16，384邊形，這需要化費多少時間和付出多麼巨大的勞動啊！由此可見他在治學上的頑強毅力和聰敏才智是令人欽佩的．祖沖之計算得出的密率， 外國數學家獲得同樣結果，已是一千多年以後的事了．為了紀念祖沖之的傑出貢獻，有些外國數學史家建議把π=叫做"祖率"．
祖沖之博覽當時的名家經典，堅持實事求是，他從親自測量計算的大量資料中對比分析，發現過去歷法的嚴重誤差，並勇於改進，在他三十三歲時編製成功了《大明歷》，開辟了歷法史的新紀元．
祖沖之還與他的兒子祖暅（也是我國著名的數學家）一起，用巧妙的方法解決了球體體積的計算．他們當時採用的一條原理是："冪勢既同，則積不容異．"意即，位於兩平行平面之間的兩個立體，被任一平行於這兩平面的平面所截，如果兩個截面的面積恆相等，則這兩個立體的體積相等．這一原理，在西文被稱為卡瓦列利原理， 但這是在祖氏以後一千多年才由卡氏發現的．為了紀念祖氏父子發現這一原理的重大貢獻，大家也稱這原理為"祖暅原理"．
數 學 天 才 —— 高 斯

高斯（C.F.Gauss,1777.4.30-1855.2.23）是德國數學家、物理學家和天文學家，出生於德國布倫茲維克的一個貧苦家庭。父親格爾恰爾德·迪德里赫先後當過護堤工、泥瓦匠和園丁，第一個妻子和他生活了10多年後因病去世，沒有為他留下孩子。迪德里赫後來娶了羅捷雅，第二年他們的孩子高斯出生了，這是他們唯一的孩子。父親對高斯要求極為嚴厲，甚至有些過份，常常喜歡憑自己的經驗為年幼的高斯規劃人生。高斯尊重他的父親，並且秉承了其父誠實、謹慎的性格。1806年迪德里赫逝世，此時高斯已經做出了許多劃時代的成就。

在成長過程中，幼年的高斯主要是力於母親和舅舅。高斯的外祖父是一位石匠，30歲那年死於肺結核，留下了兩個孩子：高斯的母親羅捷雅、舅舅弗利德里希（Friederich）。弗利德里希富有智慧，為人熱情而又聰明能幹投身於紡織貿易頗有成就。他發現姐姐的兒子聰明伶利，因此他就把一部分精力花在這位小天才身上，用生動活潑的方式開發高斯的智力。若干年後，已成年並成就顯赫的高斯回想起舅舅為他所做的一切，深感對他成才之重要，他想到舅舅多產的思想，不無傷感地說，舅舅去世使"我們失去了一位天才"。正是由於弗利德里希慧眼識英才，經常勸導姐夫讓孩子向學者方面發展，才使得高斯沒有成為園丁或者泥瓦匠。

在數學史上，很少有人象高斯一樣很幸運地有一位鼎力支持他成才的母親。羅捷雅直到34歲才出嫁，生下高斯時已有35歲了。他性格堅強、聰明賢慧、富有幽默感。高斯一生下來，就對一切現象和事物十分好奇，而且決心弄個水落石出，這已經超出了一個孩子能被許可的范圍。當丈夫為此訓斥孩子時，他總是支持高斯，堅決反對頑固的丈夫想把兒子變得跟他一樣無知。

羅捷雅真誠地希望兒子能幹出一番偉大的事業，對高斯的才華極為珍視。然而，他也不敢輕易地讓兒子投入當時尚不能養家糊口的數學研究中。在高斯19歲那年，盡管他已做出了許多偉大的數學成就，但她仍向數學界的朋友W.波爾約（W.Bolyai,非歐幾何創立者之一J.波爾約之父）問道：高斯將來會有出息嗎？W.波爾約說她的兒子將是"歐洲最偉大的數學家"，為此她激動得熱淚盈眶。

7歲那年，高斯第一次上學了。頭兩年沒有什麼特殊的事情。1787年高斯10歲，他進入了學習數學的班次，這是一個首次創辦的班，孩子們在這之前都沒有聽說過算術這么一門課程。數學教師是布特納（Buttner），他對高斯的成長也起了一定作用。

在全世界廣為流傳的一則故事說，高斯10歲時算出布特納給學生們出的將1到100的所有整數加起來的算術題，布特納剛敘述完題目，高斯就算出了正確答案。不過，這很可能是一個不真實的傳說。據對高斯素有研究的著名數學史家E·T·貝爾（E.T.Bell）考證，布特納當時給孩子們出的是一道更難的加法題：81297+81495+81693+…+100899。

當然，這也是一個等差數列的求和問題（公差為198，項數為100）。當布特納剛一寫完時，高斯也算完並把寫有答案的小石板交了上去。E·T·貝爾寫道，高斯晚年經常喜歡向人們談論這件事，說當時只有他寫的答案是正確的，而其他的孩子們都錯了。高斯沒有明確地講過，他是用什麼方法那麼快就解決了這個問題。數學史家們傾向於認為，高斯當時已掌握了等差數列求和的方法。一位年僅10歲的孩子，能獨立發現這一數學方法實屬很不平常。貝爾根據高斯本人晚年的說法而敘述的史實，應該是比較可信的。而且，這更能反映高斯從小就注意把握更本質的數學方法這一特點。

高斯的計算能力，更主要地是高斯獨到的數學方法、非同一般的創造力，使布特納對他刮目相看。他特意從漢堡買了最好的算術書送給高斯，說："你已經超過了我，我沒有什麼東西可以教你了。"接著，高斯與布特納的助手巴特爾斯(J.M.Bartels)建立了真誠的友誼，直到巴特爾斯逝世。他們一起學習，互相幫助，高斯由此開始了真正的數學研究。

1788年，11歲的高斯進入了文科學校，他在新的學校里，所有的功課都極好，特別是古典文學、數學尤為突出。經過巴特爾斯等人的引薦，布倫茲維克公爵召見了14歲的高斯。這位朴實、聰明但家境貧寒的孩子贏得了公爵的同情，公爵慷慨地提出願意作高斯的資助人，讓他繼續學習。

布倫茲維克公爵在高斯的成才過程中起了舉足輕重的作用。不僅如此，這種作用實際上反映了歐洲近代科學發展的一種模式，表明在科學研究社會化以前，私人的資助是科學發展的重要推動因素之一。高斯正處於私人資助科學研究與科學研究社會化的轉變時期。

1792年，高斯進入布倫茲維克的卡羅琳學院繼續學習。1795年，公爵又為他支付各種費用，送他入德國著名的哥丁根大家，這樣就使得高斯得以按照自己的理想，勤奮地學習和開始進行創造性的研究。1799年，高斯完成了博士論文，回到家鄉布倫茲維克，正當他為自己的前途、生計擔憂而病倒時—雖然他的博士論文順利通過了，已被授予博士學位，同時獲得了講師職位，但他沒有能成功地吸引學生，因此只能回老家-又是公爵伸手救援他。公爵為高斯付諸了長篇博士論文的印刷費用，送給他一幢公寓，又為他印刷了《算術研究》，使該書得以在1801年問世；還負擔了高斯的所有生活費用。所有這一切，令高斯十分感動。他在博士論文和《算術研究》中，寫下了情真意切的獻詞："獻給大公"，"你的仁慈，將我從所有煩惱中解放出來，使我能從事這種獨特的研究"。

1806年，公爵在抵抗拿破崙統帥的法軍時不幸陣亡，這給高斯以沉重打擊。他悲痛欲絕，長時間對法國人有一種深深的敵意。大公的去世給高斯帶來了經濟上的拮據，德國處於法軍奴役下的不幸，以及第一個妻子的逝世，這一切使得高斯有些心灰意冷，但他是位剛強的漢子，從不向他人透露自己的窘況，也不讓朋友安慰自己的不幸。人們只是在19世紀整理他的未公布於眾的數學手稿時才得知他那時的心態。在一篇討論橢圓函數的手搞中，突然插入了一段細微的鉛筆字："對我來說，死去也比這樣的生活更好受些。"

慷慨、仁慈的資助人去世了，因此高斯必須找一份合適的工作，以維持一家人的生計。由於高斯在天文學、數學方面的傑出工作，他的名聲從1802年起就已開始傳遍歐洲。彼得堡科學院不斷暗示他，自從1783年歐拉去世後，歐拉在彼得堡科學院的位置一直在等待著象高斯這樣的天才。公爵在世時堅決勸阻高斯去俄國，他甚至願意給高斯增加薪金，為他建立天文台。現在，高斯又在他的生活中面臨著新的選擇。

為了不使德國失去最偉大的天才，德國著名學者洪堡（B.A.Von Humboldt）聯合其他學者和政界人物，為高斯爭取到了享有特權的哥丁根大學數學和天文學教授，以及哥丁根天文台台長的職位。1807年，高斯赴哥丁根就職，全家遷居於此。從這時起，除了一次到柏林去參加科學會議以外，他一直住在哥丁根。洪堡等人的努力，不僅使得高斯一家人有了舒適的生活環境，高斯本人可以充分發揮其天才，而且為哥丁根數學學派的創立、德國成為世界科學中心和數學中心創造了條件。同時，這也標志著科學研究社會化的一個良好開端。

高斯的學術地位，歷來為人們推崇得很高。他有"數學王子"、"數學家之王"的美稱、被認為是人類有史以來"最偉大的三位（或四位）數學家之一"（阿基米德、牛頓、高斯或加上歐拉）。人們還稱贊高斯是"人類的驕傲"。天才、早熟、高產、創造力不衰、……，人類智力領域的幾乎所有褒獎之詞，對於高斯都不過份。

高斯的研究領域，遍及純粹數學和應用數學的各個領域，並且開辟了許多新的數學領域，從最抽象的代數數論到內蘊幾何學，都留下了他的足跡。從研究風格、方法乃至所取得的具體成就方面，他都是18—19世紀之交的中堅人物。如果我們把18世紀的數學家想像為一系列的高山峻嶺，那麼最後一個令人肅然起敬的巔峰就是高斯；如果把19世紀的數學家想像為一條條江河，那麼其源頭就是高斯。

雖然數學研究、科學工作在18世紀末仍然沒有成為令人羨慕的職業，但高斯依然生逢其時，因為在他快步入而立之年之際，歐洲資本主義的發展，使各國政府都開始重視科學研究。隨著拿破崙對法國科學家、科學研究的重視，俄國的沙皇以及歐洲的許多君主也開始對科學家、科學研究刮目相看，科學研究的社會化進程不斷加快，科學的地位不斷提高。作為當時最偉大的科學家，高斯獲得了不少的榮譽，許多世界著名的科學泰斗都把高斯當作自己的老師。

1802年，高斯被俄國彼得堡科學院選為通訊院士、喀山大學教授；1877年，丹麥政府任命他為科學顧問，這一年，德國漢諾威政府也聘請他擔任政府科學顧問。

高斯的一生，是典型的學者的一生。他始終保持著農家的儉朴，使人難以想像他是一位大教授，世界上最偉大的數學家。他先後結過兩次婚，幾個孩子曾使他頗為惱火。不過，這些對他的科學創造影響不太大。在獲得崇高聲譽、德國數學開始主宰世界之時，一代天驕走完了生命旅程。
希爾伯特，D.(Hilbert,David，1862～1943)德國數學家,生於東普魯士哥尼斯堡(前蘇聯加里寧格勒)附近的韋勞。中學時代,希爾伯特就是一名勤奮好學的學生,對於科學特別是數學表現出濃厚的興趣,善於靈活和深刻地掌握以至應用老師講課的內容。1880年,他不顧父親讓他學法律的意願,進入哥尼斯堡大學攻讀數學。1884年獲得博士學位,後來又在這所大學里取得講師資格和升任副教授。1893年被任命為正教授,1895年,轉入格廷根大學任教授,此後一直在格廷根生活和工作,於是930年退休。在此期間,他成為柏林科學院通訊院士,並曾獲得施泰訥獎、羅巴切夫斯基獎和波約伊獎。1930年獲得瑞典科學院的米塔格-萊福勒獎,1942年成為柏林科學院榮譽院士。希爾伯特是一位正直的科學家,第一次世界大戰前夕,他拒絕在德國政府為進行欺騙宣傳而發表的《告文明世界書》上簽字。戰爭期間，他敢幹公開發表文章悼念"敵人的數學家"達布。希特勒上台後，他抵制並上書反對納粹政府排斥和迫害猶太科學家的政策。由於納粹政府的反動政策日益加劇,許多科學家被迫移居外國,曾經盛極一時的格廷根學派衰落了,希爾伯特也於1943年在孤獨中逝世。
希爾伯特是對二十世紀數學有深刻影響的數學家之一。他領導了著名的格廷根學派,使格廷根大學成為當時世界數學研究的重要中心,並培養了一批對現代數學發展做出重大貢獻的傑出數學家。希爾伯特的數學工作可以劃分為幾個不同的時期,每個時期他幾乎都集中精力研究一類問題。按時間順序,他的主要研究內容有:不變式理論、代數數域理論、幾何基礎、積分方程、物理學、一般數學基礎，其間穿插的研究課題有：狄利克雷原理和變分法、華林問題、特徵值問題、"希爾伯特空間"等。在這些領域中，他都做出了重大的或開創性的貢獻。希爾伯特認為，科學在每個時代都有它自己的問題，而這些問題的解決對於科學發展具有深遠意義。他指出："只要一門科學分支能提出大量的問題，它就充滿著生命力，而問題缺乏則預示著獨立發展的衰亡和終止。"在1900年巴黎國際數學家代表大會上，希爾伯特發表了題為《數學問題》的著名講演。他根據過去特別是十九世紀數學研究的成果和發展趨勢，提出了23個最重要的數學問題。這23個問題通稱希爾伯特問題，後來成為許多數學家力圖攻克的難關，對現代數學的研究和發展產生了深刻的影響，並起了積極的推動作用，希爾伯特問題中有些現已得到圓滿解決，有些至今仍未解決。他在講演中所闡發的想信每個數學問題都可以解決的信念，對於數學工作者是一種巨大的鼓舞。他說："在我們中間，常常聽到這樣的呼聲：這里有一個數學問題，去找出它的答案！你能通過純思維找到它，因為在數學中沒有不可知。"三十年後，1930年，在接受哥尼斯堡榮譽市民稱號的講演中，針對一些人信奉的不可知論觀點，他再次滿懷信心地宣稱："我們必須知道，我們必將知道。"希爾伯特的《幾何基礎》（1899）是公理化思想的代表作，書中把歐幾里得幾何學加以整理，成為建立在一組簡單公理基礎上的純粹演繹系統，並開始探討公理之間的相互關系與研究整個演繹系統的邏輯結構。1904年，又著手研究數學基礎問題，經過多年醞釀，於二十年代初，提出了如何論證數論、集合論或數學分析一致性的方案。他建議從若干形式公理出發將數學形式化為符號語言系統，並從不假定實無窮的有窮觀點出發，建立相應的邏輯系統。然後再研究這個形式語言系統的邏輯性質，從而創立了元數學和證明論。希爾伯特的目的是試圖對某一形式語言系統的無矛盾性給出絕對的證明，以便克服悖論所引起的危機，一勞永逸地消除對數學基礎以及數學推理方法可靠性的懷疑。然而，1930年，年青的奧地利數理邏輯學家哥德爾(K.G?del，1906～1978)獲得了否定的結果，證明了希爾伯特方案是不可能實現的。但正如哥德爾所說，希爾伯特有關數學基礎的方案"仍不失其重要性，並繼續引起人們的高度興趣"。希爾伯特的著作有《希爾伯特全集》（三卷，其中包括他的著名的《數論報告》）、《幾何基礎》、《線性積分方程一般理論基礎》等，與其他合著有《數學物理方法》、《理論邏輯基礎》、《直觀幾何學》、《數學基礎》。

希爾伯特問題研究進展

問 題 推動發展的領域 解 決 情 況
1.連續統假設 公理化集合論 1963年,Paul J.Cohen[美國]在下述意義下證明了第一問題是不可解的,即:連續統假設的真偽不可能在Zermelo-Fraenkel公理系統內判明。
2.算術公理的相容性 數學基礎 Hilbert證明算術公理相容性的設想,後來發展為系統"Hilbert計劃",但1931年Godel的"不完備定理"提出用"元數學"證明算術公理相容性之不可能。數學相容性問題至今尚未解決。
3.兩等高等底的四面體體積之相等 幾何基礎 這問題很快(1900年)即由Hilbert的學生M.Dehn給出肯定解答。
4.直線作為兩點間最短距離問題 幾何基礎 這問題提得過於一般。Hilbert之後,許多數學家致力於構造和探討各種特殊的度量幾何,在研究第四問題上取得很大進展,但問題並未完全解決。
5.不要定義群的函數的可微性假設的李群概念 拓撲群論 經過漫長的努力,這個問題於1952年由Glenson、Montgomery、Zippin等人[美國]最後解決,答案是肯定的。
6.物理公式的數學處理 數學物理 在量子力學、熱力學等部門,公理化方法已獲很大成功,但一般地說,公理化的物理意味著什麼,仍是需探討的問題。至於概率論的公理化,已由A.H.K o лМ o r o p oB[前蘇聯,1933]等人建立。
7.某些數的無理性與超越性 超越數論 1934年,A.O.г e M ж o H д[前蘇聯]和Schneider[德國]各自獨立解決了這問題的後半部分,即對於任意代數數α≠0,1和任意代數無理數β≠0證明了α攩β攪的超越性,1966年這一結果又被A.Baker等人大大推廣和發展了。
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Ⅷ 電視劇《人世間》中，造成周母癱瘓的根本原因是什麼

周某之所以一病不起的原因，是因為她的女兒遇到了一些事情。
接下來讓小編為大家詳述一下。

當時周炳坤跟自己的母親報告消息，特別隱瞞了這件事情。說他們兩個人只不過是暫時遇到的事情，所以回不來，但他臉上的表情已經瞞不住事情了，他跟母親說這件事情的時候非常緊張，母親還調侃他是不經事的人，當時周母說自己是一個很精神的人，在什麼大事面前都不會害怕，就是因為她自己這樣自信，所以導致周炳坤直接就把事情的真相全部都捅了出來，母親聽說自己的女兒出事，一下就扛不住了，立馬就倒下了，畢竟這不比年輕，看來周母也是一個不扛事的人呢！

Ⅸ 悲慘世界精彩片段

沙威腳步緩慢地離開了武人街。

他生平第一次垂頭喪氣地走著，也是生平第一次把兩手放在背後。

直到今天，沙威只採用拿破崙兩種姿勢中表示果斷的那一種：兩臂在胸前相抱；另一種

表示猶豫不決的是兩手放在背後，這種姿勢對他是陌生的。現在，發生了變化，他全身顯得

遲鈍憂郁，惶恐不安。

他走進僻靜的街道。

然而是朝著某個方向走去的。

他抄最近的路朝塞納河走去，到了榆樹河沿後，又沿著河沿，走過格雷沃廣場，距離沙

特雷廣場的哨所不遠，在聖母院橋的拐角上停了下來。塞納河在聖母院橋到交易所橋這一

邊，和鞣皮製革河沿到花市河沿的那一邊，形成一個有急流經過的方形水池。

塞納河的這一處是水手們害怕的場所。沒有比這急流更危險的了，當時這水流並不寬，

並被現已拆除的橋頭磨坊的一排木樁所堵塞，因而十分湍急。這兩座橋離得如此近，更增加

了危險。河水經過橋洞時，更是急沖猛瀉，掀起可怕的大浪，就在那兒積聚起來，水位暴

漲，波浪象根粗水繩那樣緊抱橋墩，好象想把它們拔去。在這兒掉下去的人是不會再露出水

面的，最懂得水性的人也會沒頂。

沙威兩肘撐在欄桿上，兩手托著下巴，指甲機械地緊縮在他密密的頰須里沉思著。

一件新奇的事，一次革命，一樁災禍正在他的心裡發生，他有必要檢查一下自己。

沙威異常痛苦。

幾小時以來，沙威已不再是個頭腦簡單的人了。他心裡十分混亂，這個腦袋在盲目執行

時是很清晰的，現在則已失去它的清澈，在這塊水晶中已產生了雲霧。沙威的良心使他感到

他的職責已具有兩重性，這一點他已不能對自己掩飾。當他在塞納河灘意外地碰到冉阿讓

時，他當時的心情就好比狼又抓到了它的獵物，狗又找到主人一樣。

在他面前他看見兩條路，都是筆直的，確實他見到的是兩條路，這使他驚惶失措，因為

他生平只認得一條直路。使他萬分痛苦的是這兩條路方向相反。兩條直路中的一條排斥另一

條，究竟哪一條是正確的呢？

他的處境真是無法形容。

被一個壞人所救，借了這筆債又還了他，這違反自己的意願，和一個慣犯平起平坐，還

幫他忙，以此報答他幫自己的忙；讓別人對自己說「走吧」，自己又對他說「你自由了」；

為了個人的原因而不顧職責，這一普遍的義務，但又感到在這些個人的因素中也存在著一種

共同的東西，可能還要高一等；背叛社會為了忠於良心；這些妄誕的事他居然都做了，而且

還壓在他的心頭，把他嚇呆了。

有件事使他驚愕，就是冉阿讓饒恕了他。還有另一件事把他嚇得發呆，就是他沙威也饒

恕了冉阿讓。

他究竟怎麼啦？他在尋找自己而找不到。

現在怎麼辦？交出冉阿讓，這是不應該的；讓冉阿讓恢復自由，也不對。第一種情況，

是執行權威的人比苦役犯還卑賤；第二種情況是囚犯升高到法律之上，並將法律踩在腳下。

這兩種情況對他沙威來說都是有損榮譽的。所有能採取的辦法都是犯罪的。在不可能之前命

運也有它的懸崖峭壁。越過這些峭壁，生命就只是一個無底深淵了。沙威就處在這樣一種絕

境里。

他的焦慮之一就是被迫思索，這種強烈的矛盾的感情迫使他思索。思考對他是不習慣

的，因而他也特別感到苦惱。

思想里總會有些內心的叛變，由於有了這些內心的叛變，他又感到非常憤懣。

思考，在他狹隘的公職之外的不論何種論題以及在任何場合下的思考，對他來說都是無

益和疲勞的。對剛過去的這一天進行思考是一種折磨。在這樣的沖擊之後，還應當觀察自己

的內心，使自己了解自己。

他剛才做的事使他戰栗，他，沙威，違反一切警章，違反一切社會和司法制度，違反所

有的法規，認為釋放一個人是對的，這樣做使他自己滿意，他不辦公事而辦自己的私事，這

不是壞得無法形容嗎？每當他正視他所做的這件不知怎樣稱呼的事時，他渾身發抖。決定做

什麼呢？他只有一個辦法：立刻回到武人街，把冉阿讓監禁起來。明擺著這是他該做的事。

但是他不能這樣做。

有件東西堵著他這方面的路。

有件東西？怎麼？難道世上除了審判廳、執行判決、警署和權威之外，還有其他東西

嗎？沙威因而煩悶苦惱。

一個神聖的苦役犯！一個不受法律制裁的勞改犯，而這是沙威造成的。

沙威和冉阿讓，一個是嚴懲者，一個是忍受者，兩人都受著法律的管制，而現在兩人竟

都高居在法律之上，這難道不可怕嗎？

怎麼？難道發生了如此荒謬絕倫的事後竟無人受到懲罰！比整個社會秩序更強大的冉阿

讓自由了，而他沙威，繼續吃著政府的麵包！

他的沉思越來越可怕了。

在他的沉思中，他本來也可以責備自己在把那個暴動者帶到受難修女街去的這件事上是

失了職，但他沒有想到這一點。大錯遮住了小錯。此外，這個暴動者肯定已死，在法律上死

者是不被追究的。

冉阿讓，這才是他精神上的負擔。

冉阿讓使他困惑。他一生中依據的所有原則在這個人的面前都無法存在。冉阿讓對他沙

威的寬宏大量使他感到壓抑。他回想起了另外一些事，過去他以為是謊言的，現在看來是真

實的了。馬德蘭先生在冉阿讓後面出現，這兩個人的面目重疊起來，變成一個人，一個可敬

的人。沙威感到一種可怕的東西侵入了他的心，那就是他對一個苦役犯感到欽佩。去尊敬一

個勞改犯，這可能嗎？他因而發抖，但又無法擺脫。經過無效的掙扎，他在內心深處只得承

認這個卑賤者的崇高品質。這真令人厭惡。

一個行善的壞人，一個有著同情心的苦役犯，溫和，樂於助人，仁慈，以德報怨，對仇

恨加以寬恕，以憐憫來替代復仇，寧可毀滅自己而不斷送敵人，救出打擊過他的人，尊崇高

尚的道德，凡人和天使他更接近天使！沙威被迫承認這個怪物是存在的。

但情況也不能再這樣延續下去了。

當然，我們再說一遍，他並非毫無抗拒地就向這個使他既憤慨又驚愕的怪物，這個令人

厭惡的天使，這個丑惡的英雄投降。當他和冉阿讓面對面坐在馬車里時，法制象老虎一樣無

數次在他心裡怒吼。無數次他企圖沖向冉阿讓，抓住他並把他吞掉，這就是說逮捕他。確

實，這又有什麼困難呢？向經過的第一個哨所叫一聲：「這是一個潛逃在外的慣犯！」把警

察叫來向他們說：「這個人交給你們處理！」然後把犯人留在那裡，自己走開，不問後事如

何，自己什麼也不再管了。這個人將永遠是法律的囚犯，聽憑法律處理。這有什麼不公正的

呢？沙威曾這樣對自己說過。他曾想走得更遠，動手逮捕這個人，但就象現在一樣，他沒能

做到。每次他的手痙攣地朝著冉阿讓的領子舉起的時候，又好象在一種重負之下掉了下來，

他聽見在他思想深處有個聲音向他叫著：「好啊，出賣你的救命恩人。然後叫人把本丟彼拉

多①的水盆端過來，再去洗你的爪子。」

①本丟彼拉多（Ponce－Pilate），猶太巡撫，因祭司長等堅持要處死耶穌，他便叫

人端盆水來洗手，表示對此事不負責任，後來耶穌被判刑釘十字架。

接著他又想到自身，在高尚的冉阿讓面前，他感到他沙威的地位降低了。

一個苦役犯居然是他的恩人！

他為什麼同意這個人讓自己活下去？他在那街壘里有權被人殺死。他應該利用這一權

利。叫別的起義者來幫助他反對冉阿讓，強迫他們槍斃他，這樣還好些。

他極端痛苦，為了失去堅定的信心，他感到自己已被連根拔起。法典在他手裡只是一根

斷株殘樁了。他得和一種不熟悉的顧慮打交道。他發現了一種感情，和法律上的是非截然不

同，而這法律過去一直是他唯一的尺度。停留在他以往的正直作風上已經感到不夠了。一系

列意想不到的事涌現出來並征服了他。一個新天地在他心裡出現：接受善行又予以報答，這

種犧牲精神，仁慈、原宥，出自憐憫的動機而違反了嚴峻的法紀，尊重個人，不再有最終的

判決，不再有入地獄的罪過，法律的眼睛也可能流下一滴淚珠，一種說不清的上帝的正義和

人的正義是背道而馳的。他看見在黑暗中可怕地升起了一個生疏的道義的太陽，他感到厭

惡，但又眼花繚亂。一隻貓頭鷹被迫強作雄鷹的俯瞰。

他對自己說，這原來是真的，事情會有例外，權力也會變得窘迫，規章在一件事實面前

也可以不知所措，並非一切都可以框進法規條文中去，意外的事可以使人順從，一個苦役犯

的崇高品質可以給公務員的正直設下陷阱，鬼怪可以成為神聖，命運中就有這種埋伏，他絕

望地想起他自己也無法躲避意料不到的事。

他被迫承認善良是存在的。這個苦役犯是善良的。而他自己，也真是聞所未聞，也行了

善。因此他已墮落了。

他覺得自己懦弱，他厭惡自己。

對沙威來說最理想的是，不去講人道、偉大和崇高，而只求無過罷了。

可是現在他剛犯了錯誤。

他怎麼會到這種地步？這一切是怎麼發生的？他自己也無法對自己說清楚。他兩手捧著

頭，但無濟於事，他仍茫然不知如何解答。

他當然一直都在使冉阿讓再度伏法，冉阿讓本來就是法律的俘虜，而他沙威，則是法律

的奴隸。他從不承認，當他抓住冉阿讓時曾有過一瞬間想放他走的想法。他好象是不知不覺

地松開了手，放走了他。

各種難解的新問題在他眼前閃過，他自問自答，他的答復使他吃驚。他自問：「這個苦

役犯，這個絕望的人，我追捕他到了迫害他的地步，而我曾倒在他的腳下，他本可以復仇，

也為了泄恨，同時為了自身的安全，他都應該復仇，但他卻赦免了我，讓我活著。他做了什

么？盡他的責任？不是。這是進了一步。而我，我也饒恕了他，我做的又是什麼？盡了我的

責任。不是。也更進了一步。這樣說，在職責之外還有其他的東西？」這使他驚惶失措，他

的天平也散了架，一個秤盤掉進深淵，另一個上了天；沙威對上面的那個和下面的那個都感

到同樣恐怖。他一點也不是所謂的伏爾泰主義者、哲學家或無神論者，相反地，他本能地是

尊敬已成立的教會，他只把它當作整個社會的一個庄嚴的部分來認識，公共秩序是他的信

條，對他來說這已足夠了；自從他成年當了警察，他幾乎把公安警務當作他的宗教，他做密

探就象別人做神甫一樣，我們用這些字眼都是從最嚴肅的涵義而言，絲毫不帶諷刺。他有一

個上級，吉斯凱先生，迄今為止他從沒想到過另外那個上級：上帝。

這個新長官，上帝，他出乎意外地感到了，因而心情紊亂。

這個出乎意料的出現使他迷失了方向，他不知拿這個上級怎麼辦，他明知下級應當永遠

服從，不能違背命令，不能責怪，不能爭辯，他知道在一個使他感到過分驚奇的上級面前，

下級只有辭職這一條出路。

但怎樣去向上帝遞辭呈呢？

不管怎樣，他總是回到這點上來，對於他有件事比什麼都重要，那就是他犯了可怕的違

法的罪行。他對一個判了刑潛逃的慣犯熟視無睹。他釋放了一個苦役犯。他從法律那裡扣下

一個屬於法律制裁的人。他做了這件事，所以他對自己也不了解了。他對是否還是他自己也

沒有了把握。他不明白自己這樣做的原因是什麼，他感到的只是頭暈目眩。迄今為止他是靠

了盲目的信仰生活著，由此而產生一種黑暗的正直。現在這一信仰已經失去，所以這一正直

也不復存在。他所信仰的一切都消逝了。他不願接觸的真理嚴酷地折磨著他。今後他得做另

外一種人了。他感到一種奇特的痛苦，一種良心在除去蒙蔽後的痛苦。他見到了他所不願見

到的事。他感到自己空虛、無用，和過去的生活脫了節，被撤了職，毀了。權力在他思想里

已經死去，他沒有理由再活著。

他被感動了，這是多麼可怕的遭遇！

是花崗石，但又猜疑！是法律模子中澆鑄出來的一整個主懲罰的銅像，然而忽然在銅質

乳房下發覺有一個怪誕而不順從的東西，差不多象顆心！居然以德報德，雖然直至今日人們

仍認為這種德是種惡！是看門狗卻舔人！是冰塊，但卻融化了！本是鐵鉗，卻又變成一隻

手！忽然感到手指松開了！鬆了手，這是多麼可怕的事！

一個勇往直前的人迷了路，正在往後退。

被迫來承認這一點：正確無誤不是肯定有效的，教條也可能有錯，法典並不包括一切，

社會不是盡善盡美的，權力也會動搖，永恆不變的也可能發生破裂。法官只是凡人，法律也

可能有錯，法庭可能錯判！在無邊無際的象碧色玻璃的蒼穹上看到了一條裂痕！

沙威的心裡出現了一個憨直的良心所能有的極大震動①，越出常軌的靈魂，是在無法抗

拒的情況下被扔出去的正直，它筆直地和上帝相撞而撞碎了。當然這是很奇特的。治安的司

爐，權力的司機，騎著盲目的鐵馬在一條直硬直硬的路上賓士，竟能讓一道光打下馬來！不

可轉移，直達，正確，幾何學般的嚴格，被動和完備，竟然也會屈服了！火車頭也有通往大

馬士革②的途徑！

①極大震動，原文為「方布」（Fampoux）。「方布」是法國一地名，一八四六年七

月八日火車在此出軌，引起極大震動，因該線路通車還不到一個月。

②大馬士革（Damas），敘利亞首都。「大馬士革的途徑」一事見《聖經·新約》，耶

穌門徒聖保羅說，當他去大馬士革時，見到了幻影，使他原來是基督信徒的迫害者變成了基

督的信徒。這是比喻一道突然的光可以改變一個人的見解。

上帝永遠存在於人的心裡，這是真正的良心，它不為虛假的良心所左右，它禁止火星熄

滅，它命令光要記住太陽，當心靈遇到虛假的絕對時，它指示心靈要認識真正的絕對，人性

必勝，人心不滅，這一光輝的現象，可能是我們內心最壯麗的奇跡，沙威能理解它嗎？沙威

能洞察它嗎？沙威能有所體會嗎？肯定不能。但在這種不容置疑的不理解的壓力下，他感到

自己的腦袋開裂了。

這一奇跡沒能使他改變面貌，反而使他受害。他忍受著這一變化，很惱火，對所有這一

切他只感到要活下去極其艱難，他覺得從今以後好象他的呼吸都要不舒暢了。

在他頭上出現了不認識的事物，對此他是不習慣的。

直到目前為止，在他上方所見到的是一個清晰、簡單、透徹的平面，沒有一點不知道或

模糊的地方；沒有什麼不是確定的，調整好的，連接的，清楚的，准確的，劃清區域的，有

限制的，有范圍的；一切皆可預測；權力是一個平正的東西，本身不會傾覆，在它面前不會

暈頭轉向。沙威只在下面才見過不知道的東西。不正當、意外、那種無秩序的混亂缺口、滑

入深淵的可能性，這些都是屬於下層的，屬於叛亂者，屬於壞分子和卑賤的人。現在沙威向

後仰起頭來，他忽然驚訝地見到從未見過的事出現了：上面有了深淵。

怎麼啦！徹底被摧毀了！完全被打亂了！還依據什麼呢？

確信的事物都崩潰了。

怎麼？這個社會的弱點可以被一個寬宏大量的壞人找到！怎麼？法律的忠實的勤務員能

看到自己處於兩種罪行之中：讓人逃脫之罪和逮捕這人之罪！政府對職員所下的命令並不都

是確實可靠的！在職責中能出現走不通的路！怎麼這些都是確實的！難道一個屈服在刑罰之

下的過去的匪徒，竟能挺起腰板，最後倒有理了？這難道可以相信？難道在有些情況下法律

在改變面貌的罪人面前應當退卻，而且還表示歉意？

是的，確實如此！沙威見到了！沙威接觸到了！他非但不能否認，他還參預了。這是事

實。可怕的是，真實的事實能有這樣畸形的變化。

如果讓事實來履行自己的職責，它們就只限於成為法律的論據，但這些事實是上帝送來

的。現在無政府狀態是否也將從天而降呢？

就這樣，在這種誇大了的痛苦和沮喪的錯覺中，本來還可以限制和改正他的印象的一切

都消失了，社會、人類、宇宙，從此在他眼前只剩下一個簡單而丑惡的輪廓，就這樣刑罰、

被審判過的事、法律所賦予的權力、最高法院的判決、司法界、政府、羈押和鎮壓、官方的

才智、法律的正確性、權力的原則、一切政治和公民安全所依據的信條、主權、司法權、出

自法典的邏輯、社會的絕對存在、大眾的真理，所有這一切都成了殘磚破瓦、垃圾堆和混亂

了；沙威他自己——秩序的監視者、廉潔的警務員、社會的看門猛犬——現在已被戰敗，敲

打翻在地了；而在這一切的廢墟上，卻站著一個人，頭上戴著綠帽①，上面有著光環；他的

思想竟混亂到了這種程度，這就是他心靈中可怖的幻影。

①苦役犯戴綠帽。

這能容忍嗎？不能。

要是有反常的現象，這就是個例子。只有兩條出路，一條是堅決去找冉阿讓，把犯人送

進牢獄，另一條……

沙威離開了欄桿，這一次他仰著頭穩步走向沙特雷廣場一個角落裡的哨所，那裡以一盞

燈籠為記。

到了那裡，他從窗外看見一個警察，於是便走了進去，單憑他們推開警衛隊的門的方

式，警衛人員就認得出他們自己的人。沙威說了自己的名字，把證件遞給警察看，在哨所里

燃著一支蠟燭的桌旁坐下。桌上有一支筆、一個鉛制墨水缸和一些紙張，這是為可能需要的

筆錄以及夜間巡邏寄存物品時備用的。

這張桌子，總配上一把麥秸坐墊的椅子，這是一種規定，所有警衛哨所中都配備齊的；

桌上還固定不變地有著一個裝滿了木屑的黃楊木碟子和一個硬紙盒，裝滿了封印用的紅漿

糊，這種桌子屬於低級警官所用的格式。政府的公文就是從這里開始的。

沙威拿起筆和一張紙開始寫字，下面就是他寫的內容：

為了工作，有幾點提請注意：

第一：我請求警署署長過目一遍。

第二：當被拘押者從預審處來到時，是赤著腳站在石板上等待搜查。很多人回獄後就咳

嗽，這樣便增加了醫葯的開支。第三：跟蹤一個可疑的人時，在一定的距離要有接替的警

察，這是好的，但在重要的場合，至少要有兩個警察相互接應，因為如遇到某種情況，一個

警察在工作中表現軟弱，另一個便可監視他和替代他。

第四：不能理解為何要對瑪德欒內特監獄作出特別規定，禁止犯人有一張椅子，付出租

費也不準許。

第五：在瑪德欒內特監獄食堂的窗口只有兩根欄桿，這樣女炊事員的手就可能讓犯人碰

到。

第六：有些被拘押者，被人稱作吠狗的，他們負責把其他被拘押者叫到探監室去，他們

要犯人出兩個蘇才肯把名字喊清楚。這是種搶劫行為。

第七：在紡織車間，一根斷線要扣犯人十個蘇，這是工頭濫用職權，斷線對紡織品無損。

第八：拉弗爾斯監獄的訪問者要經過孩子院才能到埃及人聖瑪麗接待室，這件事不好。

第九：我們在警署的院子里，確實每天都能聽到警察在談論司法官審問嫌疑犯的內容。

警察應是神聖的，傳播他在預審辦公室里聽到的話，這是嚴重的不守紀律。

第十：亨利夫人是一個正派的女人，她管理的監獄食堂十分清潔，但讓一個婦女來掌握

秘密監獄活板門的小窗口則是錯誤的。這和文明大國的刑部監獄是不相稱的。

沙威用他最靜穆工整的書法寫下了這幾行字，不遺漏一個逗號，下筆堅定，寫得紙在重

筆下沙沙作響。在最後一行的下面他簽了字：

沙威

一級偵察員

於沙特雷廣場的哨所

一八三二年六月七日

凌晨一時許

沙威吸干紙上墨跡，象書信一樣把紙折好，封好，在背面寫上「呈政府的報告」，並把

它放在桌上，就走出哨所。那扇有鐵柵欄並鑲了玻璃的門在他後面關上了。他又斜穿沙特雷

廣場，回到了河岸邊，機械而准確地回到那才離開了一刻鍾的原來的地點。他用臂肘以同樣

的姿勢靠在原先的石面欄桿上，好象沒有走動過似的。

黑暗幽深，這是午夜後象墳墓般陰森的時刻，一層烏雲遮住了星星。天上是陰沉沉的厚

厚的一層。城裡的房屋已經沒有一盞燈火，也沒有過路的人；目光所及之處路上和岸邊都空

無人影；聖母院和法院的鍾樓好象是黑夜所勾勒出來的輪廓。一盞路燈照紅了河岸的邊石，

那些橋的影子前後排列著在迷霧中都變了形。雨使河水上漲。

沙威憑倚的地方，我們還記得，正在塞納河急流的上方，可怕的漩渦筆直的就在它下

面，漩渦旋開又旋緊，形成了一個無休止的螺旋形。

沙威低下頭，望瞭望。一片漆黑，什麼也辨別不清。聽得見浪花聲，但見不到河流。偶

爾，在這使人暈眩的深淵處出現一線微光，模模糊糊，象蛇一樣蜿蜒著，水就有這種威力，

在烏黑的夜裡，不知從哪兒得到光線，並使它變成水蛇。光線消失了，一切又變得模糊不

清。無邊遼闊的天地好象在這里開了一個口子，下面的不是水而是深谷，河的堤壩陡峭，模

糊不清，與水氣相混，忽然隱而不見，就象無限空間的絕壁一樣。

什麼也看不見，但能感到水那含有敵意的冷氣和乏味的石頭的潮氣。一陣惡風從深淵中

直吹上來。能想像而看不到的河流的上漲，波濤凄涼的嗚咽聲，高大陰慘的橋拱，在想像中

掉進了這憂郁的虛空之中，整個陰影都充滿了恐怖。

沙威一動不動地呆了幾分鍾，望著這個黑暗的洞口，他好象在專心注視著前面的虛空。

水聲汩汩，忽然他脫下帽子，放在石欄邊上，片刻後，一個高大黑色的人影，站著出現在欄

桿上方，遠處遲歸的行人可能把他當作鬼怪，這人影俯身塞納河上，繼又豎起身子，筆直地

掉進了黑暗中，立即發出潑刺刺落水的低沉的聲音，只有陰間才知道這個消失在水中黑影的

劇變的隱情。

Ⅹ 誰有周傑倫的最詳細的資料!!!~~~

英文名: Chow, Jay

生 日: 1979-01-18

身 高: 173cm

體 重: 60kg

血 型: O型

星 座: 摩羯座

學 歷: 淡江中學音樂科

專 長: 寫歌、作詞、打球

專精樂器: 鋼琴、大提琴、吉他、爵士鼓

音樂類型: R&B

運 動: 籃球

口頭禪: 屌不屌

最大優點: 詞曲創作力強、e世代的新音樂人

最大缺點: 害羞、心軟

最大心願: 走遍世界每一個角落

最愛物品: 鴨舌帽、各類樂器

2001年的樂壇新人輩出，但被圈內人一致認定會如「龍卷風」一樣橫掃兩岸三地的，則是被譽為R&B小天王的台灣歌手周傑倫！

十幾歲便開始寫歌的周傑倫最初以商業流行歌為主，在出道後便改為R＆B風格，期間太陽、火星半合天王的他一直在不斷追求探索新曲風，而周傑倫的創作意念也是天馬行空，在其推出的兩張專輯中不僅有Rap、抒情搖滾、東方音樂，甚至家庭暴力、武術都可以被他放在音樂里，總之受天王星影響的周傑倫腦海中什麼奇怪的想法都會出現，在音樂領域里是個完完全全的新新人類。

而周傑倫帶來的全新概念也幾乎受到了所有人的喜愛，有人笑稱，他的手除了可以寫歌、玩樂器、玩雙截棍外，最大的使命就是要在即將舉行各種音樂頒獎典禮中，拿走令人羨慕萬分的各大獎項。

說來真的實在讓人羨慕，才華橫溢周傑倫不論在新人獎的男子組，或是在國語歌曲組別中，成績都是一枝獨秀，亞洲地區的大小獎項好多都成了他的囊中物，而周傑倫之所以擁有如此優秀的音樂理念除了受天王星的影響，還有木星落在獅子座的強大威力，正是由於木星的擴張才使獅子座的創作能力源源不斷的涌進周傑倫的生命中。可以說，創作音樂是他生命中不可或缺的一部分，音樂在他體內躁動著，只要是身旁有鋼琴或吉他，經典就會在倏忽之間產生。因此，周傑倫不僅第一張專輯在全亞洲創下驚人的銷售佳績，甚至半年時間已經榮登銷售金牌的寶座。而劉德華、李玟等天王天後也都爭相與他邀歌，彷彿只要有他的歌曲，就會抓緊新一代歌迷的胃口，站穩流行歌壇R&B風潮的腳步。

然而，再完美的天才也會有弱點，周傑倫這個創作才子便有個不大不小的弱點--靦腆害羞，這也是老闆金牌主持人吳宗憲最不放心他的一點。雖說摩羯座的男孩比較不善言詞是沒錯，但周傑倫比其它摩羯座的人更加內向，他面對陌生的環境會局促不安，甚至顯得有些幼稚孤僻，尤其是金星合海王.土星刑海王這兩個相位，更是使他喜歡與外界保持距離，不願意多與人交際，連看到歌迷都會想要逃避。所以，他喜歡帽子，因為帽子可以給自己帶來的安全感，尤其是帶帽子講話時不用看別人，別人也看不到自己的眼睛。不過，這種連頭發都捨不得露出來一點的超內向個性卻被歌迷們認為很酷，反而更加的為他瘋狂。

人紅了，理所當然私生活就會被暴光，周傑倫的感情生活也難免成了歌迷們爭相了解的熱點新聞。近日網路掀起「誰才是周傑倫正牌女友」話題，便引起了大批網友的關注，許多網友搶著證明自己曾跟周傑倫交往，搶登「周傑倫女友」的寶座。面對大批「證詞」，周傑倫笑著說有真有假，更不諱言曾交往過八個女友。八個女友！？也許有人懷疑真實性，但如果從他的木星三合金星來看，不用懷疑，周傑倫的桃花確實很強，戀愛機會也非常多，而且他還會是一個非常體貼風趣的戀愛對象，因為他的金星落在射手座，只不過金星落在此處的人不喜歡穩定的感情生活，也不願意過早的投入婚姻中去，所以他仍會全身心地在音樂里營造自己的世界，打造超乎他年齡的成熟耐聽的作品。不出幾年，周傑倫定會成為中文歌壇引領潮流的星級人物！

未成名前，他買不起緞質床單、Ducati摩托車，也沒有追星族尖叫陶醉在他的演唱會上，

更沒有少女們像朝聖般，只為了摸一摸他坐過的鋼琴座椅；有的只是這一小片間距從皮沙發到

藍綠色牆壁間的金黃色地板，坐落在東台北這一棟灰色大樓上，阿爾發唱片公司的錄音室內。

這是周傑倫當年僅有的小天地。一個可以讓他蜷身小睡的狹小縫隙，他在這里反復夢到旋

律和歌詞，當曲子的片段像夢游的聲帶般泉涌而來，他就會起身，踉蹌地走向鍵盤，把如夜景

般的旋律寫成樂譜或錄成示範帶……有兩年之久，周傑倫依約作曲，每首歌可領酬勞2萬元，

他極少離開這七樓的隔音間，專心寫歌給才華平平、臉蛋賣座的歌手演唱。

在這個重包裝的偶像速成音樂圈中，24歲的周傑倫的成功是個奇跡。其他男性的港台地區

歌手，大多出身有錢的演藝世家。到底這個上下門牙過度咬合、帶有鷹鉤鼻、下巴內縮的小子

，是如何取代謝霆鋒、劉德華或張學友，而成為亞洲最受歡迎的流行歌手？答案要從那間擁擠

的錄音間說起，要從以音樂取勝的原則和革命性的創意說起。周傑倫說：「我大部分的女歌迷

都不會對我說，我很帥；相反地，她們會告訴我，她們喜歡我的音樂，被我的音樂吸引。」

年輕時的周傑倫，說來有點自閉、笨笨的。高中英文老師以為周傑倫有學習障礙：「他臉

上表情很木訥，我以為他笨笨的。」這小子無法專心上數學、科學課，就連英文作業也荒廢。

但周媽媽葉惠美卻注意到這個安靜又害羞的小孩，從小就對西洋流行樂或古典音樂特別敏感。

「他在學會走路前，就對音樂很敏銳。」她回想。周媽媽在他四歲的時候，就送他進鋼琴

班學琴，而且他彈得不錯，像個鋼琴狂。高中鋼琴老師說，周傑倫十幾歲時，就可以即興表演

。出了琴房，周傑倫是個再普通不過的青少年，當其他同學都在附近打籃球時，他卻一再重復

地看功夫電影和打游戲。其他人都忙著准備大學聯考，他卻是逃課、加倍練琴，人生漫無目標

。

音樂救了他，給他帶來幸運。有一位學妹幫他報名「超級新人王」這個台灣的偶像征選節
目。該節目製作人後來和訝異不已的周傑倫聯絡上，要他參賽表演。但周傑倫不敢獨唱。最後
，他幫一位想當歌手的朋友鋼琴伴奏。表演得很差。當時節目主持人吳宗憲一直都在尋找新人
。他看了一眼那個緊張的鋼琴伴奏小子和歌聲像烏鴉叫的歌手，心想，算了吧！吳宗憲說：「
我一點都不覺得好聽，那個歌手唱得真爛。」不過，他看了看樂譜：「我從裁判的肩膀後頭，
看了一眼樂譜，結果驚為天人。非常地復雜、做得很棒。」錄完影後，吳宗憲走到後台找周傑
倫，他當時頭戴棒球帽，幾乎蓋住整個眼部。吳宗憲回想：「我對他的第一印象，就是他很安
靜、很害羞。我以為他自閉。」

吳宗憲簽下他，專職寫歌，一年半後，吳宗憲決定把阿爾發唱片的經營權交到他的朋友、
同時也是歌手的楊峻榮手上，周傑倫才從幕後走向幕前，成為偶像歌手。3個月內，周傑倫完
成了自己的第一張專輯。
如今，周傑倫平心靜氣地坐在那張皮沙發上，頭戴灰白色的毛織帽，蓋住他略帶沉思的棕
色眼睛，身穿一件黑色絨質的田徑服。一夜之間，他從錄音室的怪人，搖身一變成為流行歌手
，幾乎太快了，快得讓他心神不定地背負著成名和成功的身心壓力。他說話簡潔，回話也簡短
，經常逃避別人的眼神。那個賦予歌曲深度和情感的成熟男性魅力哪裡去了？ 接著他開始談音樂，你才想起，是的，就是音樂。沒有了音樂，你眼前的這一個男孩，看似只想爬回沙發後方，蹲在他自己築起的老窩內。他說，我的音樂應該像魔術，各式各樣的魔術，有短短的、變化的、發展中的。他接著談樂理、蕭邦、談大提琴和小提琴有何不同、談中國的五音和西洋的十二音階：「這是我的魔術。」

接著，他說，他很想交個女朋友；他害羞時，常留長發蓋住眼睛，以免被歌迷盯得分了神
。他說只有兩個地方讓他覺得自在，錄音室和籃球場。看他打球，就知道，他喜歡掌控。這就
是為什麼他不喜歡接受采訪、為什麼在歌迷群中，顯得害羞又笨拙的原因，因為他無法控制這
些場面。不過，不管是在球場上，或是在錄音室，他都是主角……

音樂專輯：《 Jay》 、《范特西》 、《八度空間》 、《葉惠美》 、《七里香》 制
作人：周傑倫

周傑倫當年是因為參加憲哥主持的《超猛新人王》時被憲哥相中並簽約阿爾發。 但當時他簽下傑倫時並沒有馬上讓傑倫有出頭的機會~因為覺得他長的不是很出色~當時他很害羞，鴨舌帽壓得低低的，一隻手揣在衣服口袋裡，就只是一個毫不起眼的小男生，那時他寫的歌被別人唱的很爛!不過在一次的機會中憲哥看見了傑倫寫曲的稿子~才驚為天人!!於是安排他和方文山合作~也就替傑倫慢慢的鋪一條路了!憲哥覺得想他那樣的天才一定也會被別人接受的，所以就決定幫他出唱片。第一張唱片《JAY》憲哥就幫他拍了十首MV，因為他相信，也了解傑倫的才華和努力，他給了傑倫機會。之前的轉賣事件，他門也做了澄清，憲哥說不可能，他看傑倫不只是要前樹，還有是自己音樂夢想的實現，傑倫也說他不是一個見利忘義的人。近來憲哥更是將集資2500萬美金為傑倫量身打造《蓋世精武門》。 讓傑倫像他的偶像一樣，在電影里大耍雙節棍，看來傑倫也要朝電影圈發展了。有人說傑倫的歌讓人聽得不清不楚，根本不知道在唱些什幺？我覺得傑倫的歌讓人聽起來很輕松，沒有壓力（這也不止我一個人說過，很多朋友也很喜歡聽傑倫的歌）咬字不清是他的特點，可以說是他的JAY式招牌口音，也許有人會說別的歌手也可以啊！我覺得那是，但他們絕對唱不出傑倫那種味道的說。，R&B歌手逐漸走上歌壇主流；很多音樂人由於跟周傑倫在音樂上千絲萬縷的關系，要麼功走紅，要麼業出現新的轉機，這些人正成為歌壇一股看不見但感受得到的新勢力。
回答者：藍￠貝殼 - 試用期 一級 6-15 20:33

中文姓名：周傑倫
英文姓名：Jay Chow
生日：1979年1月18日(星期四)
星座：天蠍座
血型：O型
身高：173 厘米
體重：60 公斤
學歷：淡江中學音樂
專長：寫歌、作詞、打球(籃球)
專精樂器：鋼琴、大提琴、吉他、爵士鼓
音樂類型：R&B
最大優點：詞曲創作力強、e世代的新音樂
最大缺點：害羞、心軟
最大心願：走遍世界每一個角落
最愛物品：鴨舌帽、各類樂器
口頭禪:屌不屌
最擅長做的菜:炒蛋
最喜歡被情人吻的部位:臉
最欣賞的音樂創作人:badyface
最想收到情人的禮物:親手做的菜

經歷：淡江中學合唱團鋼琴伴奏，公視-百里香煎魚(單元劇)，街頭音樂表演家(角色)，琓VBS-G超級新人王年度亞軍
作品：《愛在西元前》《簡單愛》《可愛女人》《世界末日》《愛在西元前》《簡單愛》《可愛女人》《世界末日》《爸我回來了》《龍卷風》《忍者》《爺爺泡的茶》《暗號》《半島鐵盒》《鬥牛》《東風破》《軌跡》
回答者：shopping414 - 試用期 一級 11-29 04:15

英文名：Jay Chow
生日：1979年1月18日（星期四）
血型：O 型
身高：173 厘米
體重：60 公斤
學歷：台灣淡江中學音樂
專長：寫歌、作詞、打球（籃球）
專精樂器：鋼琴、大提琴、吉他、爵士鼓
音樂類型：R&B
口頭禪： 屌不屌
最大優點：詞曲創作力強、e世代的新音樂
最大缺點：害羞、心軟
最大心願：走遍世界每一個角落
最愛物品：鴨舌帽、各類樂器
口頭禪:屌不屌
最擅長做的菜:炒蛋
最喜歡被情人吻的部位:臉
最欣賞的音樂創作人:badyface
最想收到情人的禮物:親手做的菜
jay的成長過程(jay迷必看）
一、小氣老闆給「機會」，服務生當上鋼琴師
今年24歲的周傑倫是在**台北市一個單親家庭長大的。他母親是個中學老師，父親在他年幼的時候就和母親離了婚。正因為如此，母親把所有的希望都寄託在了他的身上。
周傑倫3歲的時候，母親見他在音樂方面很有天賦，就毫不猶豫地取出家裡所有的積蓄，給他買了一架鋼琴。於是，童年的周傑倫被剝奪了玩的權利，所有的日子都是在鋼琴旁邊度過的。可每次練琴的時候，一聽到窗外同伴的嬉鬧聲，他就總是彈得心不在焉。於是，他母親就拿著一根棍子，站在他後面，一直盯著他練完琴。
母親的「棍棒教育」是周傑倫談得一手好琴，但也使得他從小就不愛講話，性格孤僻，學習成績也一直不好。
周傑倫考上台北淡水高中後，由於會彈琴，他一下子成了學校里的「知名人物」。可當他的同學正緊張地准備考大學的時候，他卻仍然沉溺在音樂愛好之中。在一般人眼中，他的前途一片渺茫。因為在**，一個普通家庭出身的孩子，他最好的選擇是學習數學、自然科學和計算機，以便日後找份好工作謀生，而音樂則是有錢人的奢侈品。顯然，他們認為周傑倫奢侈不起。果然，1996年6月，高中畢業後的周傑倫一時找不到工作，便只好應聘到一家餐館當了名服務生。他每天的工作就是把廚師做好得菜送到餐廳，再由女服務員傳到客人面前。這份工作看似簡單，可真正做起來卻並不容易。因為客人多了，就容易把菜傳錯。而一旦出了錯，服務生不僅要受顧客的氣，而且老闆還要扣發薪水。
盡管工作上的煩心事不少，但周傑倫對音樂的愛好卻有增無減。每次發了工資，他就往音樂超市裡跑，幾乎把所有的錢都花在買磁帶上。平時他喜歡把單放機帶在身邊，沒事就聽音樂。
有一次，心情不錯的周傑倫雙手托著一盤菜，邊走邊聽歌，不想，他一不小心竟與一位女服務員撞了個滿懷，一盤熱菜全部灑在了那位女服務員的身上。那女服務員的手被菜燙出了水泡，痛得大哭起來。餐廳經理聽到哭聲，立即趕了過來。他狠狠地批評了周傑倫一通，並毫不客氣地罰了周傑倫2000元台幣（折*人民幣450元左右）。
不善言語的周傑倫一句話也沒說，淚水直往肚子里咽。要知道，他那時的月薪才4000元台幣呀！而現在，一下子就被經理扣掉了一半，他哪還有錢買磁帶啊！
這事過後不久，餐廳的老闆為提高餐廳的品位，在餐廳里配備了一架鋼琴，想趁客人吃飯的時候奏樂助興。可請來了好幾位鋼琴師，都因不*老闆口味而被炒了魷魚。
一天下班後，手癢的周傑倫趁老闆不在，用那架嶄新的鋼琴演奏了一首他自己剛剛創作的歌曲，讓員工們大吃一驚：這個從來不愛講話的大男孩，竟然還會彈鋼琴！
很快，這事就傳到了老闆的耳朵里。老闆當即叫來周傑倫，讓他擔任琴師在大廳里彈奏自己創作的樂曲。幾天後，他又通知當地的電視台，說他那裡的服務員不僅會彈鋼琴，而且還能寫歌曲。這樣一來，老闆借電視台炒作，一箭雙雕，不僅提高了餐廳的知名度，而且還節省了一大筆請琴師的開銷。
從此，周傑倫再也不用當服務員了，而是每天坐在鋼琴前彈奏。剛開始，他還能彈奏自己創作的曲子，可時間長了，有些客人就要求點歌。這樣，他就不得不順著客人的情緒彈奏樂曲了。
又一次，餐廳里有位客人過生日，希望周傑倫彈奏一曲輕快的音樂。可偏偏這時，另一位喝多了酒的老闆卻甩出一大沓鈔票，說要聽點刺激的。見此場面，過生日的客人也不示弱，從提包里掏出一大沓鈔票，「啪」地一聲摔在周傑倫的面前說：「誰怕誰呀，我要聽《月光下的夜晚》！」雙方爭執不下，誰也不肯讓步，差點大打出手。周傑倫靈機一動，他說：「你們都是這里的客人，這些錢我不能要。現在，我來演奏一首樂曲，你們猜，誰猜對了，誰就跟著我的伴奏唱。」兩位見這是一個不錯的主意，便欣然同意了。
就這樣，聰明的周傑倫先是彈了一首輕音樂，讓過生日的客人猜中，之後又彈了一首怪異的交響樂，讓喝醉酒的客人猜中。幾曲下來後，雙方都十分的滿意，不但沒有打架，反而還相互的對唱起來。這樣，餐廳的氣氛一下就緩和了下來。老闆十分高興，當即給周傑倫漲了工資，月薪7000元台幣。
二、賣歌求生，劉德華不願唱他的歌
1997年9月，周傑倫的表妹替他在當地一家電視台的一個娛樂節目——《超猛新人王》報了名。當時，該節目主持人吳宗憲也是**阿爾發音樂公司的老闆，他安排周傑倫表演鋼琴伴奏，並允許他帶一位歌手演唱。
參加表演那天，周傑倫穿著一身休閑裝，戴著一頂鴨舌帽,帽檐壓得低低的，打扮成一副酷相。不想，演出一開始，他伴奏的音樂，讓他的歌手唱起來非常難聽。頓時，場下噓聲四起……
周傑倫演砸了。這時，剛好站在評審旁邊的吳宗憲順手拿過歌譜看了看，不禁大吃一驚——這個看似漫不經心，甚至有點放盪不羈的年輕人寫起歌來，不僅歌譜得十分復雜，還抄寫得工工整整。出於好奇，節目做完後，他便邀請周傑倫辭職後到他的音樂公司寫歌。
雖然，周傑倫當時並不明白為什麼自己演砸了還受到主持人的青睞，但一聽說可以專職寫歌，便欣然同意了。
剛進音樂公司時，周傑倫的職務是音樂製作助理。這個工作可是說是什麼雜事都得做，其中，幫同事買盒飯就是他每天的「保留節目」。他知道自己是新來的，要想在音樂公司混口飯吃，就要幫同事多「跑腿」，所以他總是很勤快。
有一次，公司為一位香港大牌歌星製作唱片。由於錄音棚的人多，有比較分散，周傑倫一時沒辦*數清楚一共有多少人要吃盒飯。為了不落下一個人，那天他從中午12點鍾一直買到下午3點鍾，來來回回跑了四五趟。最後，他自己竟連口水都喝不上，而錄音棚里居然沒有一個人幫他。
吳宗先把這些看在了眼裡，心想：這個年輕人做事踏實，不怕吃苦，但他老是這樣忙，哪有時間寫歌呢……於是，他給周傑倫配備了一間辦公室，並起名為阿爾發音樂工作室，讓他專心創作歌曲。
從此，這個狹小的地方成了周傑倫放飛夢想的平台。盡管他的薪水只有5000元台幣，但他對音樂充滿了前所未有的興趣。哪怕是在錄音棚外，他也能感受到音樂的快樂。因而，他工作起來如魚得水。
由於周傑倫從小就打下了扎實的音樂*底，他很快就創作出大量的歌曲。但總讓吳宗憲感到不可理解的是，他創作的歌詞總是怪怪的，音樂圈內幾乎沒有人喜歡，一呢，他總是失望地將周傑倫的手稿放到一邊。
一次，周傑倫又拿著自己的得意之作，送給吳宗憲審讀。這次，吳宗憲見他得意的樣子，便想激他一下。拿到手稿後，他連看都不看，便將那首歌曲揉成一團，隨手丟進身邊的垃圾桶里去了。
看到這種情景，周傑倫什麼話也沒有說，轉身離開了老闆的辦公室。他的眼淚禁不住流了出來……
但這位不服輸的年輕人知道，放棄就意味著自己炒了自己的魷魚。於是，他繼續創作，第二天，第三天……他以每天一首歌的速度進行創作。一連七天，吳宗憲每天早上八點鍾上班時，總能准時見到周傑倫的作品。終於，他被這位小夥子的天賦和勤奮深深地感動了，答應找歌手演唱他創作的歌曲。
1998年2月，周傑倫又創作了一首名為《眼淚知道》的歌曲。這次，吳宗憲決定將這首歌推薦給當時的天王級歌星劉德華演唱。不想，歌詞轉到了劉德華的手上時，他只輕輕瞟了一眼，便連連搖頭說：「眼淚怎麼會知道，眼淚要知道什麼呢？」就這樣，不欣賞這些歌詞的劉德華當即拒絕了演唱這首歌曲。
之後，周傑倫又為當時火爆華語歌壇的張惠妹寫了一首歌——《雙截棍》。他想，張惠妹比較前衛，應該比較容易接受他創作的歌曲。然而，沒料想，他精心創作的《雙截棍》竟被張惠妹毫不猶豫地拒絕了。
一次次失敗後，一直渴望在歌曲創作方面有所成就的周傑倫迷茫了，他甚至懷疑自己的音樂之路到底還能走多遠……
三、自譜自唱，打工仔成了當紅天王
就在周傑倫的創作熱情受到沉重打擊的時候，他的老闆吳宗憲給了他極大的鼓勵。長期從事音樂製作的吳宗憲看到了周傑倫對音樂獨特的理解力。於是，他決定給這個才華橫溢的小夥子另一次機會——讓他自己走上舞台，演唱自己創作的歌曲。

1999年12月的一天，吳宗憲將周傑倫叫到辦公室，十分鄭重地說：「阿倫，給你10天的時間，如果你能寫出50首歌，而我可以從中挑出10首，那麼我就幫你出唱片。」
周傑倫一聽老闆要幫自己出唱片，激動地說不出話來，只是「嗯」了一聲，便低著頭走了出去。
回到阿爾發音樂室，周傑倫興奮不已，但他並沒有急於動手寫歌，而是跑到大街上買回一大箱方便麵。他想，就是拼了名，也要做最後的掙扎。因為他知道，老闆給他的機會也許就這一次了。接下來，周傑倫就呆在音樂室里開始創作。那段時間，他幾乎是一首接一首地創作，每寫完一首，就像生下一個孩子一樣，高興得不得了。而每當他疲憊的時候，就在房間的某個角落裡打個盹兒，醒來之後繼續下一首歌曲的創作。
周傑倫的母親見兒子幾天不回家，特意趕到公司來看望他。她見兒子通宵達旦地工作，每天就吃點方便麵，心疼不已。於是，她拉著兒子到公司附近的一家餐館，點了滿滿一桌菜，直到看著兒子吃光後，才放心地離開。之後，周傑倫又一頭鑽進了阿爾發音樂室……
就這樣，僅僅10天時間，周傑倫真的拿出了50首歌曲，而且每一首寫得漂漂亮亮，譜得工工整整。面對這種驚人的創作速度，吳宗憲無話可說了。接著，他從周傑倫創作的歌曲中挑選出了10首，准備製成唱片發行。
經過大半年時間的精心製作，周傑倫的第一張專輯——《傑倫》製作出來了。直到那是，他才真正地鬆了一口氣。因為他追求了近20年的音樂終於有了眉目，而且還是由自己親自演繹的，這實在是出乎他意料的事。盡管他還不知道他的唱片在市場上是否賣得動，但他還是為之興奮不已，這畢竟是他的第一張專輯，也是他用血汗換來的啊！
2001年初，令人意想不到的是，這個一天說不上兩句話的小夥子居然一鳴驚人。他的第一張專輯剛一上市，就被歌迷搶購一空。在當年的**流行音樂大評選過程中，《傑倫》一舉奪得**流行音樂金曲獎的最佳流行音樂演唱專輯、最佳製作人和最佳作曲人三項大獎。
2001年12月，周傑倫第二張專輯《范特西》橫空出世，並再次風靡了整個華語歌壇。2002年初，在第八屆全球華語音樂榜中榜評選過程中，周傑倫又一舉獲得2001年度「最受歡迎男歌手」獎。
彷彿一夜之間，華語流行歌壇幾乎被周傑倫一個人的聲音統治了。他純正的音樂曲風，桀驁不遜的外表和他「莫須有」的緋聞都成為年輕一代歌迷熱烈追捧的焦點。在他的每次演唱會結束後，就連十幾歲的小女孩都會懷著朝聖一般的心情，觸摸他剛剛坐過的鋼琴椅……這位出道不到一年的年輕人儼然成了**乃至整個華語歌壇超重量級的小天王。
從一名餐廳服務員成長為家喻戶曉的當紅小天王，周傑倫在接受美國《時代》雜志專訪時說：「明星夢並不是遙不可及的，其實，任何人都可以做，只要你肯努力。我之所以能有今天，就是我不服輸的結果。」是呀，一個人不想做退卻的懦夫，就應該像蝸牛一樣，一步一步地往上爬。如果你一直追求下去，那麼，天下還有什麼事搞