崔健為什麼戴帽子
❶ 為什麼，有的人不等戴帽，再買
孩子，你可以採納我的答案嗎？那樣我會感激不盡的！我給說道說道，70年的人普遍很瘦，主要是因為營養不良，那個年代呀，人們追求的都是三轉一響，還有70年的人愛戴帽子，穿藍色的衣服，愛寫信，愛騎自行車，喜歡那種中分頭。80年就不同啦，改革開放後，人民生活水平得到進一步提高，80年的人喜歡戴眼鏡，你注意看往年的春節聯歡晚會，那些開懷大笑的人都戴大好的大度數的眼鏡，80年的人搖滾樂壇也是人才輩出，比如崔健，等等一大批領軍人物。進入90年代，人們的主觀意識和形態意識都有了前所未有的變化，許多現代的電器進入了老百姓家，。最後，我給你總結一下，70年的人喝酒喝味道，80年的人喝酒喝品牌，90年的人喝酒喝健康，謝謝。建議你採納我的答案，你看我打了老半天的字，謝謝，再次謝謝！。
❷ 刀郎為什麼一直戴著帽子
這個問題還挺有趣的，曾經紅遍大江南北的歌手刀郎確實已經有很長一段時間沒有出現在公眾視野中。但說實話，一提起刀郎，他戴帽子的樣子還真像是他的個人標簽一般，不僅牢牢長在他頭上似的，也牢牢印刻在我們這些觀眾的腦海之中。
塑造個人標簽。大家知道在娛樂圈這個眼球經濟放第一位的行業里，首先要讓人注意你，並且牢牢記住你，是第一要位的事情。這個標簽，當然有各種表現形式，譬如演員的演技，歌手的嗓音，主持人的反應力等等。只要粗略回想，這些標簽就並不難找。簡單舉幾個例子。范冰冰的錐子臉。不管你喜不喜歡，欣不欣賞，都成了當下女星和網紅的標准臉型，多少愛美女紙趨之若鶩，甚至不惜在自己的臉上動刀，還包括不少為了上鏡的男明星。
「……其實我更多的是讓人們關注我的音樂。就像一個人吃完一盤菜，買了單就走吧，如果還要問廚子是誰，菜怎麼做出來的，真的很沒必要……」
確實，對一個歌手、一個音樂人，我們更應該關注的是TA唱的歌，TA的音樂作品。
但如果還非要關注TA本人，也應該關注TA的創作思想、創作歷程、藝德及人品，而不是TA有幾根頭發。
不過，既然有人要以刀郎戴帽子做文章，便有揭示真相、以正視聽之必要。
對此，最有發言權的莫過於刀郎本人了。
之前，在雲南衛視的一個節目中，主持人問刀郎是否願意取下帽子，刀郎回答說：
把帽子拿下來就代表自己是一個普通人了，跟台上的不一樣。出門買菜，就可以和賣菜的大叔阿姨們討價還價了。
❸ 八十年代著名歌手 崔健為什麼銷聲匿跡了
首先要知道崔健是一個內心極為嚴肅的藝術家，從他很少出席娛樂活動這一點上就能看出他的獨特為人風格和藝術，生活追求。 在甜聲膩曲井噴般湧出的年代，也許他是想退隱歌壇，潛心開拓自己新的藝術領域，而不是繼續在這個泥沼一樣的流行歌壇中趟泥。 他是非主流搖滾歌手，多是為內心情感經歷的需求而創造，而非為了受眾群體的需求提供市場，因此，從這些因素出發，也就不難理解他為何銷聲匿跡了。 一句話，活得更明白了
❹ 崔健被封殺20年原因 崔健為什麼被封殺
他唱著《一無所有》走進改革開放最躁動最動盪的80年代中期，迅速被當年熱衷民主表達的大眾與精英同時推崇為叛逆精神在音樂上的體現，崔健成為內地歌壇叛逆的第一代言。其實，崔健早期作品幾乎與政治無關，但時代把他推上了一個社會人心的預言歌手，讓他下不了台，他只有在這樣的歷史巧合中一路走下去，在歌詞隱喻中繼續將一個節奏狂在電氣與說唱化的搖滾風格成為80年代的一個文化符號，他榮幸成為30年第一位被中央電視台禁播、禁演的歌手。當然，在30年後的今天，他又成為真唱運動的發言人，以及供姜文這樣的紅色記憶狂們回味的最好文化樣本與夥伴。不再憤青的崔健依然不含蓄，依然沒有上過央視的晚會這倒是革命者的本色。
❺ 崔健戴的紅五角星的白色棒球帽是什麼牌子的呀
這是當時一個服務員給縫上去的五星，沒有牌子，老崔帶了很多年了。如果想買的話可以去淘寶，差別不是很大，價錢也不貴
❻ 崔健的歌帶所字的歌
北京，晚上1986年5月9日，首都體育館，8000餘名觀眾在場見證了一個意想不到的歷史性時刻。崔健「一無所有」不能分開這兩個不能從名字分開，從那個時候開始的代名詞的時代。經痛的崔健，中國的哭聲伴隨，而搖滾樂的誕生，人們清楚而深刻地記住了他的標志性服裝 - 國防綠軍裝。
16年後，仍然沒有面臨「舊」的崔健，我們不必太沉重了，他戴帽子，加上過於誇張的注腳。他尖銳的批評不談，流行音樂崔健不同，他標志性的舞台服裝他叛教的經典完美演繹，更新和個人的想法時期。綠色軍裝，緊身牛仔褲和黑色皮鞋大頭，代紅布前的形象金額系成為的崔健早期階段。突出綠色，違背了當時的時尚潮流。當改革開放的春風，讓內地人盲目地接受各種時尚色彩和服裝款式流行時的崔健過時的傳統服飾正是抓住搖滾的精髓：不羈的反叛。的崔健此後近10年，該展會一直延續了這一傳統禮服，巡迴全國籌錢亞運會，天津人民體育館演唱會崔健仍然由「的確良愛制服無聊喜歡剛毅的綠色補丁，雖然它的質地「到」一般是「。的崔健曾說過，「天津的觀眾是最好的，」因為的崔健天津人民體育館連續兩次演唱會，這才發現自己是完全的場景：主要是天津的觀眾穿著綠色制服，瘋狂的與他毫不畏懼地哭了合唱。以後 -
「新長征路上的搖滾」的崔健沉迷朋克音樂氛圍逃生。在「解決」，「的崔健朋克」國有化特色的專輯「紅旗下的蛋」，是與人的問題相一致：崔健近不惑是不是老了？ 2001年1月7日，天津體育中心。當那些瘋狂的球迷喊了一遍又一遍返回的偶像很多年了，「的崔健」已經變成了「崔」。但是的崔健和他的「行頭」再次給觀眾的刺激天津：花襯衫，提醒他健康的年輕心靈的音樂人。的崔健進一步軟化，在音樂演唱和發展完全放棄了旋律，而是一塊五顏六色的花襯衫的是他對音樂的洞察力象形文字的符號。這里的氣氛更活躍了花襯衫的崔健確認要表達的反叛精神：誰說我老了？
只隔了一年，2月15日或在市體育中心，「XX狂歡之夜」現場，球迷們也齊聲呼喊主角的到來。在信息時代，但他的復古崔健內省舞台服裝「超越那一天」。當他穿著「農村包圍城市」的電子音樂，同時取樣的傳統納西服飾演繹，讓人不禁納悶：崔健始終是明智的叛逆，表現出極大的反差比較搖滾音樂的獨特魅力。而他在演唱中把音樂RAP的回歸似乎更顯示出崔健與表達的民族服飾復古時尚的對比度電子音樂的手段對比強烈的回歸的真正本質，是刻意追求崔健。在崔健的眼睛，純凈的音樂不是萬能的。喜歡他的歌詞中的「對話」：「語言有不夠准確，告訴世界，有各種不同的感受。」由於
「新長征中國搖滾搖滾先鋒
的<解決」搖滾歌詞比音樂。批評在音樂和現象的歌詞被廣泛稱贊不可思議，乾爹也哭笑不得
❼ 崔健帽子上為什麼帶個五角星
當英雄催鍵真唱運動、打假運動的開始，我們看到了自己的覺醒，我是如此的樂觀，縱然真誠與虛偽同在，驚世駭俗的瘋狂與昭然若揭的投懷送抱同在。我從來沒有那麼挑剔過，寬容地以為並非所有的商業都是不可以聽的，我很喜歡周傑倫製造的簡單膚淺。
尷尬的是我是個偽搖，我不是鐵托，我寫不出凌亂的文字，更沒有靠製造這些凌亂作為職業，帶來一分錢的利潤。我還對樂器一竅不通，只彈過吉他，只會一首曲子，是節奏極其舒緩的愛的羅曼司。我不會唱，我甚至不能理直氣壯地說出一些惡俗音樂的不好，他們比我強很多，我只用嗓子發出過有限幾次的節奏，在KTV里卡拉圈K，結論是很難聽，是個孩子聲音的清醇的雜亂拼和。我對這些都沒有天分，我有天分的是邏輯和審美，前者被參加過的各種數學奧賽成績幾近滿分認可，後者是自我臭美的結論。
高中的時候，特想去感受一下演出的現場，我指的不是地下，我想去感受的是力量和節奏以及那麼多同樣熱血的青年對力量和節奏的五體投地的擁戴。結果總是有限的零錢更願意買一些CD反復貪婪地享受，一直沒有實現，導致我晚上睡覺的節目除去春夢大多幻想一個高高瘦瘦的剪影，揚著電吉他，雜碎我們的樂器，踏開腳下的泥水，跳下舞台，向那光明奔去。英雄催鍵曾經來過這個城市，那是一個下雪的日子，他即興地唱了《讓我在雪地里撒點野》，這一切都是我在演出結束後才知道的。
當一切都很平靜的時候，我突然很害怕那種演出的場合，害怕那種瘋狂的膜拜，害怕會被過於迅速地感染，某一時刻我會失去理智，我失去理智的時候將是什麼樣子？
當許巍在別人的謾罵中出了他的《時光.漫步》，我竟然異常地興奮，我可以迅速遺忘他的憂傷痛楚了，是的，沒有人天生喜歡憂郁，你們不知道我是多麼的厭惡憂郁沮喪的臉，多麼的喜歡看著別人的笑。
我特喜歡拿起2B的鉛筆思考的狀態，在不自主下用草圖勾勒自己的想法，悄無聲息，先天的不足註定了審美只是我的手段，我在用我的邏輯詮釋著我的概念。媚俗是存在與遺忘的中轉站，我不得不引用偉人的話，我低調的姿態不會給你們留下任何甜蜜的回憶，我已渴望在媚俗中樸素平和。
至於那個五角星,崔健在一個小地攤上買了一個帽子,上面就有那麼個東西,也沒在意,總不能就給扯掉吧?
❽ 崔健為什麼影響了一代人
我的經驗是，好歌，有生命的歌，第一次聽都不很入耳，多聽幾遍就覺得NB了，而且很耐聽。第一次聽崔健，差點把磁帶扔了，一年後再聽就喜歡了，他的詞很好，他和周國平有本《自由風格》可以讀一讀，很有思想
❾ 崔健為什麼老戴帽子
就是一種與眾不同的獨特風格。像迪克牛仔燙著鋼絲頭、只留中間一樣。像屠洪綱以前一直豎立衣領一樣。
❿ 誰能告訴我到底什麼叫搖滾。為什麼崔健厲害。他厲害在哪。
搖滾是表達情感的一種方式,搖滾不是穿一身另類的服裝,搖滾不是那把電吉他亂喊亂叫,搖滾不是流長頭發不可一世的態度,搖滾僅僅是用最簡單的方式表達最需要表達的情感.
崔健不同於當時大陸其他的歌手,用吉他以及樂隊的形式表達了自己的思想.算是給其他還處在猶豫階段的歌手一個啟迪,然後帶動了大陸的Pop Rock的發展,接著更多的大陸歌手開始接觸Rock,經過二十年,就成了今天這樣,百花齊放的樣子
可惜的是,搖滾不能為大多數人所接受,所以很多很多的樂隊組隊三年就宣告解散
但是,幾乎所有的人都知道,崔健帶給了大陸歌手什麼是搖滾
所以,崔健是大陸搖滾歷史上的一個明珠.