蘇綉領帶怎麼帶

① 系領帶的方法和步驟

② 領帶的詳細系法

領帶主要系法序號 系法 信息 圖片 01 溫莎結 The Windsor Knot 溫莎結
因溫莎公爵而得名的領帶結，是最正統的領系法，打出的結成正三角形，飽滿有力，適合搭配寬領襯衫，用於出席正式場合。切勿使用面料過厚的領帶來打溫莎結。
【特點】溫莎結是因溫莎公爵而得名的領帶結，是最正統的領帶打法。打出的結成正三角形，飽滿有力，適合搭配寬領襯衫。該集結應多往橫向發展。應避免材質過厚的領帶，集結也勿打得過大。
【要訣】寬邊先預留較長的空間，繞帶時的松、緊會影響領帶結的大小。

02 四手結 The four-in-hand Knot 四手結
通過四個步驟就能完成打結，故名為「四手結」，它是最便捷的領帶系法，適合寬度較窄的領帶，搭配窄領襯衫，風格休閑，適用於普通場合。
【特點】所有領結中最容易上手的，適用於各種款式的浪漫系列襯衫及領帶。通過四個步驟就能完成打結，故名為「四手結」。它是最便捷的領帶系法，適合寬度較窄的領帶，搭配窄領襯衫，風格休閑，適用於普通場合。
（類同平結）
03 半溫莎結
（十字結） The Half-Windsor Knot 半溫莎結（十字結）
顧名思義，它是溫莎結的改良版，較溫莎結更為便捷，適合較細的領帶以及搭配小尖領與標准領的襯衫，但同樣不適用於質地厚的領帶。
【特點】最適合搭配在浪漫的尖領及標準式領口系列襯衣。半溫莎結是一個形狀對稱的領帶結，它比普瑞特結略大而比溫莎結小。看似很多步驟，做起來卻不難，系好後的領結通常位置很正。
【要訣】使用細款領帶較容易上手，適合不經常打領帶的人。

04 平結 The Plain Knot 平結
與四手結的系法相似，非常方便，領結呈斜三角形，適合窄領襯衫。
【特點】平結是男士們選用最多的領帶打法之一。幾乎適用於各種材質的領帶。完成後領帶打法呈斜三角形，適合窄領襯衫。
【要訣】圖中寬邊在左手邊，也可換右手邊打；在選擇「男人的酒窩」（形成凹凸）情況下，盡量讓兩邊均勻且對稱。
05 交叉結 The Cross Knot 交叉結
交叉結的特點在於打出的結有一道分割線，適用於顏色素雅且質地較薄的領帶，感覺非常時髦。
【特點】這是對於單色素雅質料且較薄領帶適合選用的領帶打法。對於喜歡展現流行感的男士不妨多加使用「交叉結」。
【要訣】注意按步驟打完領帶是背面朝前。
06 雙環結 The Double Knot 雙環結
雙環結適用於細領帶，雙環結能營造時尚感，適合年輕的上班族。該領結的特色在於第一圈會稍露出於第二圈之外，切勿刻意將其掩蓋。
【特點】一條質地細致的領帶再搭配上雙環結頗能營造時尚感。適合年輕的上班族選用。
【要訣】該領帶打法完成的特色就是第一圈會稍露出於第二圈之外，千萬別刻意給蓋住了。
07 雙交叉結 The Double Cross Knot 雙交叉結
由於交叉與雙環，這種結打出來十分敦實，只能搭配質地厚實的正式襯衫。雙交叉結的系法已經越來越少見，它是表現尊貴的最好方式。
【特點】雙交叉結很容易體現男士高雅且隆重的氣質，適合正式活動場合選用。該領帶打法應多運用在素色且絲質領帶上，若搭配大翻領的襯衫不但適合且有種尊貴感。
【要訣】寬邊從第一圈與第二圈之間穿出，完成集結充實飽滿。
08 亞伯特王子結 The Prince Albert Knot 亞伯特王子結
適用於質地柔軟的細領帶以及搭配扣領及尖領襯衫，由於要繞三圈，因此領帶切莫選擇較厚的質地。
【特點】亞伯特王子結適用於浪漫扣領及尖領系列襯衫，搭配浪漫質料柔軟的細款領帶。「國人的酒窩」兩邊略微翹起。
【要訣】寬邊先預留較長的空間，並在繞第二圈時盡量貼合在一起，即可完成此一完美結型。
09 浪漫結 The Trend Knot 浪漫結
漫結打破了領帶必須保持一條直線的規矩，窄端出現在寬端邊，充滿了戲劇色彩。
【特點】浪漫結是一種完美的結型，故適合用於各種浪漫系列的領口及襯衫。浪漫結能夠靠褶皺的調整自由放大或縮小，而剩餘部分的長度也能根據實際需要任意掌控。浪漫結的領帶結形狀勻稱、領帶線條順直優美，容易給人留下整潔嚴謹的良好印象。
【要訣】領結下方的寬邊壓以皺褶可縮小其結型，窄邊也可將它往左右移動使其小部分出現於寬邊領帶旁。
10 馬車夫結 The Simple Knot 馬車夫結
適用於質地較厚的領帶，適合扣領襯衫，其特點在於先將寬端以180度由上往下扭轉，並將折迭處隱藏於後方完成打結，這種領帶結非常緊，流行於18世紀末的英國馬夫中。
【特點】適用於質地較厚的領帶，最適合打在標準式及扣式領口襯衫上。簡單易打，非常適合在商務旅行時使用。其特點在於先將寬端以180度由上往下扭轉，並將折迭處隱藏於後方完成打結。這種領帶結非常緊，流行於18世紀末的英國馬夫中。待完成後可再調整其領帶長度，在外出整裝時方便快捷。
【要訣】常見的馬車夫結在所有領帶的打法中最為簡單，尤其適合厚面料的領帶，不會造成領帶結過於臃腫累贅。
其他系法系法 信息 法式系法 這是最浪漫的系法，由寬端的三次纏繞系結而成，手法簡單明快，通常會使領帶的寬端余長，風度瀟灑；系好的領結鬆弛有度，體貼。此種系法非常適合氣氛輕松的場合與半休閑式服裝搭配時使用。
1. 領帶繞在頸部，寬端長於窄端；
2. 寬端從上往下繞過窄端，從頸圈上方穿過；
3. 寬端再繞一圈，從頸圈下方往上穿出；
4. 從結節處穿過，使寬端蓋住窄端；
5. 拉緊、拉直。 英式系法 這是最嚴謹的系法，寬端與窄端的留長需特別用心掌握，手法略繁復， 但系好後的領結緊致而有彈性，使具有傳統色彩的領帶系法； 此種系法適合比較正統的社交場合與正統的禮服搭配時使用。
1. 領帶繞在頸部，寬端長於窄端。打半個普通的結，使兩端交叉，寬端在上；
2-3. 拉住窄端，將寬端沿窄端繞過一圈至前方。
4. 將寬端從後往前穿過頸圈；
5. 再將寬端前端穿過打結處；
6. 拉緊、拉直。 單結溫莎式 這是最普遍的系法，看似很多的步驟，做起來卻並不難。手法簡單易學，系好後的領結通常位置很正，此種系法適合初學者或不經常打領帶的人。
1. 領帶繞在頸部，寬端長於窄端。
2. 拉住窄端，將寬端沿窄端繞到另一邊；
3. 將寬端從頸圈上部向下穿過；
4. 拉緊，成結；
5. 繼續將寬端沿打結處繞到另一邊，從頸圈下方向上穿過；
6. 將寬端從正面穿過打結處；
7. 拉緊、拉直。 雙結溫莎式 雙結疊加後使領帶看上去更筆挺、大氣；手法反復，但系好的領結相當沉穩，此種系法適合肩膀寬闊、身材魁梧的男士，適合商務會見、談判等較嚴肅的社交場合與公務西裝搭配時使用。
1. 領帶繞在頸部，寬端長於窄端；
2. 寬端從頸圈下部向上穿過；
3. 寬端再從窄端下方穿過至另一邊；
4. 再將寬端從頸圈上部向下穿過；
5. 拉緊成形的結；
6. 將寬端從窄端上方置於另一邊；
7. 再將寬端從頸圈下方往上穿出；
8. 寬端一端從打結處穿過；
9. 拉緊、拉直。這是最莊重的系法，先打一個反結做基礎，再打一個正結。 備註：在正式場合下，請不要嘗試除了溫莎結以外的系法

③ 怎麼帶領帶

幾個男人領帶結阿爾伯特王子玩

適用於浪漫扣領及尖領襯衫搭配浪漫系列薄型，柔性材料應配合

正確的打法是：寬邊先預留更多的空間，並且當接合所述第二時間輪一起盡可能地完成此完美結。

四手結領帶最重要的是易於使用。適用於各種款式的襯衫和領帶的浪漫系列。

浪漫結是一個完美的適合各種結的那麼浪漫系列襯衫的領子和領帶的底部完成寬邊壓後可降至其結褶皺類型可以相比他的發揮使用復雜的輕薄機型的風格更容易地縮小它周圍的一小部分出現移動在未來的寬邊領帶

半溫莎結段交界處，是非常優雅和罕見使用最適當的配合浪漫的風格尖領及標准襯衫領系列

平結平結領帶1玩到男人選擇了在各種材料幾乎關系。

提示：形成需要是均勻的和對稱的兩側的配合下腔。

交叉打結*這是單色的優雅合適的選擇材料和細領帶領結對於那些誰喜歡展現男人的感覺可能會更普遍使用。

雙環結能營造時尚的年輕工人感的領帶的選擇要完成第一圈的特點是稍露第二輪會外，不要刻意給蓋住一個Hello。

雙十字*

這個領帶結是很容易感受到一種優雅和宏偉，適合正式場合自費活動應該是一個普通的多用領結和絲綢領帶的若襯衫大翻領和一種榮譽不僅為感。

教你打領帶

1。翻轉你的領導

2。各接頭的磨損戴在脖子上為自己的領帶，講究領帶為首的長度，領帶要注意不要擰的衣領。

3。交*領帶，將寬邊置於狹窄，2cm處的頸線位置，握緊它。

4。從窄穿過帶縫邊寬邊朝外。注意：按住領帶部分用手指。

5。整個手指寬邊潔癖而窄，以配合留在太空。

6。從背後刺入痛批，注意不要擰領帶。

7。穿孔從環寬邊，同時在環中兩個手指保持位置。

8。手指出來，寬邊出來。

9。擰緊後，總結的出現。

10。摘要收緊的領口

11。會縮小放置在一個固定的標簽
12。修正領帶

④ 領帶怎麼系帶

你好！領帶有多種系法：
1、平結：平結為最多男士選用的領結打法之一，幾乎適用於各種材質的領帶。要訣：領結下方所形成的凹洞需讓兩邊均勻且對襯。
2、交叉結：這是對於單色素雅質料且較薄領帶適合選用的領結，對於喜歡展現流行感的男士不妨多加使用「交叉結」。
3、雙環結：一條質地細致的領帶再搭配上雙環結頗能營造時尚感，適合年輕的上班族選用。該領結完成的特色就是第一圈會稍露出於第二圈之外，可別刻意給蓋住了。
4、溫莎結：溫莎結適合用於寬領型的襯衫，該領結應多往橫向發展。應避免材質過厚的領帶，領結也勿打得過大
5、雙交叉結：這樣的領結很容易讓人有種高雅且隆重的感覺，適合正式之活動場合選用。該領結應多運用在素色且絲質領帶上，若搭配大翻領的襯衫不但適合且有種尊貴感。

答題人：心向善美而行從仁義

⑤ 如何帶領帶

打領帶首先將領帶寬的一端放在上面，窄的一端放在下面交叉疊放，將寬的一端繞到窄的一端後，接著將寬端的正面，從右手翻到左邊，形成一個環，把寬的一端翻到領帶結的下面，並從領口下翻出，最後將寬的一端插入之前形成的環中，將領帶系緊即可。

⑥ 怎樣正確佩帶領帶

呵呵，我來回答你吧：領帶是由不同布料製成的一種系在脖頸上的帶狀飾物。若在正式場合（宴會、重要的儀式）繫上領帶，是表示禮貌和莊重。 1.領帶的選擇： 領帶的質料大部分是用絲綢。但也有毛織品、人造絲、尼龍織物和針織領帶。花式可分為織花與印花兩種。至於顏色的分類有黑色和銀灰色、雅緻的青色以及華麗的紅色等。花紋可分為斜紋、縱紋、橫紋等，但還是以斜花紋使用更為廣泛。常用的領帶花樣有水珠形、月牙形、方格形等等，以小方格較為美觀，而方格大的較適合交際場合用。 通常情況下，正式場合必須系好領帶。領帶的顏色比較講究。在宴會等喜慶的場合，領帶顏色可鮮艷一些；參加弔唁活動，一般系黑色或其它素色領帶。黑色和銀灰色常在祝賀時用；具有顯目且花紋突出的領帶，經常被商業界採用；無花紋的黑色領帶屬於盛裝用。非正式場合可以不系領帶，但襯衫領應敞開。在日常生活中，只穿襯衣（包括短袖襯衫），也可系領帶，但襯衣下邊應放在褲子裡面；穿茄克衫、獵裝等翻領衣服，內穿襯衫時，也可繫上領帶。隨著時代的變遷，在服裝領域里，領帶不僅僅是男士的裝飾物，而且已較為普遍的被女性使用。當女性在襯衫上結上細窄的領帶時，會更增添其典雅的淑女風范。 ①穿西服系領帶時，應注意領帶顏色和質地與西服的顏色、質地及襯衣的花紋要協調配合，要有對比。 ②襯衣的領圍大小要適宜，一定要將襯衣領口，袖口的扣子扣上。系領帶的襯衣不宜用大的尖領角。 ③領帶系好後，要平展、自然下垂，寬片在前，並要比窄片長些。 ④解開領帶時，要改掉直接拉開的習慣。因為這樣不但會加速領帶質料的磨損，還會使領帶變形。 ⑤如果西服內穿了西服背心、雞心領毛背心，或羊毛衫等，領帶要放在這些衣服的裡面，而且，領帶下角不可露在這些衣服的外面。 ⑥領帶夾不純粹是裝飾品。它的實用性在於避免領帶飄來飄去。因此，首先是領帶夾要把領帶和襯衣一齊夾緊；其次是領帶夾不要夾至胸部太高的位置。 在系領帶時，如果能依據所著襯衫的領型，選擇適當的結法，會產生舒適、協調的效果。

⑦ 帶領帶怎麼戴的

紅領巾會戴嗎

⑧ 蘇綉針法的新興的針法及其運用

筆者喜愛刺綉，在長期不斷的學習和研究過程中，努力探索，先後改進了一些針法，創造了「新散針」、「散套針」和「點彩綉」、「雙面打點、峰珠、平金綉」等新針法和新綉法。
蘇綉傳統針法雖然有幾十種，但是綜合起來，還是兩大系統，即模擬形式的和圖案形式。散套針和點彩綉等正是這兩大系統的新發展。現將它們分別介紹如下： （一）散套針的形成
刺綉以模擬為上，要達到這一效果，就必須針法嫻熟，用針「齊」、「密」、「勻」、「順」，並對求光、調色能夠妙用。筆者研究歷代針法以後，認為對這些方面有巨大成就的針法，當首推套針與擻和針。套針長於勻細；擻和針長於和色。
套針發展到明代顧綉，已經取得高度的成就。到了清末，擻和針在沈壽的刺綉中也發揮了多方面的作用。然而，當套針與擻 和針在各自完全獨立運用時，卻顯露了各自的優缺點：套針的線條距離相等，針腳又短，松緊能夠一律，線比擻和針勻貼；但是，由於每批針腳系寄在前一批線上而針眼變大，針腳不易收藏，又因為一批一批地套上而不能使色彩完全調和，所以它不太宜於綉模擬景物。擻和針的優點是針腳長短參差，可以使色線調和，形態活潑。但是它因線條的組織長短不一而容易拋起，不夠勻凈，往往需要在反面上漿用以補救。又因為它是長
短北京電視台散摻色而仍不能充分和色，復雜的地方仍需借用補色，還因為它外出參差，所以加口不如套針齊整，邊緣有色澤且薄的感覺。
歷代名家的綉品都注重細密。其精巧之功夫，誠然令後人驚奇。值得我們學習。但是在這些綉法中，想求得和順、象真，有平面，有立體，面面兼顧，就很難如願以償。特別是彎曲線條或復雜毛發時，更難表現自然。經筆者反復研究，才發覺線是由點連續延長而成的，然而針上的線卻不如筆上的色能夠點線合一，
用平比的綉法也無法解決這個難題。唐代綉品《觀音大士像》，布色施彩且線三、四層疊起。但這僅僅是歷史上的記載，今天卻無法見到它的真跡。我們只能從中得到一些啟示，而不能取其為法。至於施針、散整針、虛實針等，當然是對針法進步的貢獻和解放，但並不能事例傳統綉法的優點而全部解決問題。經過相當長時間的考察：筆者從1951年起吸取套針和擻和針這兩種最優秀的傳統針法中的長處，參以已見，研究出一種新的散套針法，循此前進，似乎可以解決「用針如用筆」的一些困難。筆者曾經用這種方法試綉花卉、飛禽、走獸、昆蟲、山水、仕女、人像以及兩面的花、鳥、走獸、山石等，得到各方面美術學家的幫助而不斷改進，覺得如果盡到菌力，尚能如意地滿足造型的要求。
唐、宋以來的「畫綉」是以套針為主體的，而散套針則是套針的發展，既有規律又多變化，而且「散」、套「賅有。所以，筆者決定把這一新針法定名為「散套針」。
（二）散套針的綉法
散套針的綉法，並無多少奧妙，也並不比其他綉法功夫精深，只是變革線條的組織，將繪畫所用的線條、色彩靈活的特點盡量用到刺綉上而已。凡線條的剛柔粗細和色彩的暖意深淺，都是在齊密勻順不露邊縫的基礎上，用等長色線長短摻合構成直斜彎曲的各種形象加以表現的。針腳可以自由。如果想求得物體的象真，就得在運針覆蓋時，套搭而能調和，重疊而不堆砌。不能脫離齊密勻順的要求，即使是粗的鄉品也不能露針腳。這是散套針法的最高原則。
其綉法是：以套針形式為基礎，綜合套針、擻和針、接針、施針、散整針五種針法的長處，貫穿融合為一，套比如故，散合自如、「散」、「套」同時運用。套針一批一批地套搭，前批後批鱗次相覆，邊口齊整。散套針就取其邊口齊整、套搭的長處，而不用其套進的深淺和批批相覆的方法。擻和針長短參差互用，散套針就取其長短參差的原則，而不用長短的線條。接針是後針緊接前針尾的裡面散套針就取其接拱的方法以代替套覆的方法。施針就是用疏稀參差的線條加於它針的方法，而且以稀施、點施為多。散套針就取其長處，婁活運用並擴大應用范圍。凡要求色彩和順、形態生動的地方，都可以加施，而且方法靈活。可以根據所綉景物的需要，或先鋪後施，或先施後套，也可以套施並用，即：或以套帶施，或以施帶套。因為散套針的線條組織的優越性在於嵌施、加施、點施和全面施都
很便利，所以在綉90度左右大轉彎的地方，就可以先運用稀散的方法，然後加嵌施，使之順勢圓轉。又因為散套針的線條組織是等長參差，而不是長短參差，所以不需齊邊的就以等長參差來起頭，如需齊邊的，除第一批齊邊的線條是長短不等相間而有參差之外，其它套接的線條，全都等長。它種用前批的參差，不再以長短線條而顯參差，也不同於套針以套入深淺的程度而顯參差。一次和色不鏯，所以加用細線嵌鑲。遇彎曲繁多或色彩復雜的地方，可以先散開稀鋪，然後再順勢和色細補。
如綉花卉，進口的針腳是整齊而緊密的，向內的一邊是長長短短相間的，最長和最短的線條相差不過二分之一，相間同長的線條須離四五線，使之不規律，讓出現齊頭或角形。每批套接上的線條長短一樣（一般用的線條長度不超過三分），但上下有關，後針必須緊靠前針針尾入二厘許，並且不露針腳。這樣就易於調色且平勻伏貼。遇有彎曲的地方，線條可以根據事物的形態而有長短，但不能長於原來的線條，而短則不拘，使其順勢圓轉而元拋起的現象，做到收邊時邊口仍然齊整，起落邊緣色澤濃郁。綉枝乾和長葉苗或者有彎曲的地方，需要在最彎曲的地方開始向兩頭綉。這樣可以免去線條的硬僵。如果要表現花的細胞，可以在每瓣綉成後，按花瓣的形態加施較深色的細線，瓣脈細而不顯的，就在和色時嵌入較深色的線條，粗而又顯的，則留出部位後再行加嵌。菊花花瓣以細長彎曲者為多。過去用纏針法綉，和色很不方便；用散套針法綉，和色就沒有問題。但是彎曲的地方針腳太短，工也很大。經過改進，用散套夾纏的綉法，也就是在彎曲的地方採取纏針的針路而仍用散套針的綉法。這樣綉，不但光線色彩問題能夠圓滿解決，而且還能省工。筆者擬將這種綉法命名為「散套纏」。凡是細長的花都可應用。
如綉飛禽走獸，仍用綉花卉的方法，依照它的姿態和羽毛生長方向。還有一種綉法是先鋪底，後施毛，視其需要或施一層，或施數層。施毛必須按照施針的方法，針腳應注意疏密、散並、參差適當。如施數層，則需層層線條相讓，上層不通覆蓋下層。每層線色的類比是：第一層最淡，依次而加深；陽面光強用色淺，陰面光暗用色深；遇有斑紋的羽毛，鋪底到斑紋處須鋪得稀些，以利球架施斑紋，使其不致高起。如果是小片毛羽，可以一起鋪好，再用細線加施斑紋成片。大片重疊毛羽的邊緣，可以先綉齊邊，再加施比邊略長而色較深的稀線條，第二種是邊做邊施，即以散套代施針，不先鋪底，一條鞭地做成，使其渾融生動，走獸的邊毛疏鬆外散的，可以先施後套。
因為散套針線條組織靈活，所以用散套針綉雙面花鳥走獸，效果比其它針法生動。綉花卉用針同其它針法一樣，針豎直下刺，不使其上下參差，起線收線打間針時藏去針腳，就能兩面如一。綉鳥獸可以先施後套，施一批套一批；綉飛禽施針的時候，每針內緊外松，角度不能大，要注意反面的線條成叉變亂，先施後套就可以減少反面線成叉形狀態。套的線要插在先施的線條裡面，再施則革命家加在套上。這樣的綉法就可以雙面一樣。但是有一點要注意：收頭需插在綉好的中間。
不論綉花卉還是綉翎毛，都要先綉後面的物體，再綉前面的物體。同一物體各部分鄉制順序，也同樣如此。這種綉法不留水路，以使綉物象真。依照這種方法綉制的綉品，針針成形，批批變形。所以，開始綉時，先要分析選用的圖樣，考慮如何取勢，先用何種色線，加用何種色線或混用何種色線等等，都應該預先確定。然後再根據圖樣，一步一步綉制，才能綉成象真的作品。
（三）散套針的特點
散套針與套針、擻和針的主要區別有四：
第一，線組織不同。套針開始長短一律，以後因套進深淺而長短不同，前批後批必有一段重疊，一批一批有一段一段高起的痕路。擻和針是自始至終用長短針由內散出的，收緊力不一，達到邊口參差。而散套針開始就長短相間（指綉花卉），以後用等長的線條，以同樣的深度套接，前後不重疊，平均一致，綉到邊也是齊口的。用這三種針法，分別用同樣粗細的線條，綉同樣的物體，效果卻絕然不同：用套針、擻和針者粗厚，用散套針者則細平。
第二，
針腳陷藏的難易程度不同。套針前批後批有重疊，後批針腳必須寄在前批之上，針腳不易藏起。擻和針前擠後散，前後針接定，稀散的地方容易露出針腳。散套針套接的針腳由於藏寄在前針下面，針腳就容易收藏。
第三，
和色效果不同。套針有成批痕跡，擻和針有擠濃、散薄、短合、長露現象。再者，套針和擻和針在一次和色之後都不便現加線色。而散套針卻是上下左右處處勻和，可以再加線色，不會重疊，直至完全和順。
第四，
施針的方法也有不同之處。套針和擻和針的施針刻鱗只能在套針
線顯現出來。綉顴骨時，應該在下眼皮及面頰處用比較深的色線，使顴骨高起。綉面頰中間部位用比較淺的色線，則能襯出面頰的豐腴。下顎骨應當隱約顯出，使之與頸項分界。
綉耳朵 耳朵輪廓的位置，大致是這樣：上面和眉在同一水平線上，下面則和鼻孔在同一水平線上。耳殼軟骨呈不規則的形狀突起。綉耳朵輪廓，耳殼都要依光線的明暗用深淺色線襯出。耳垂肥厚的，應當把耳垂邊緣綉得深些，平面處綉得淺些，以顯出耳垂豐滿。耳孔則用深色線綉，使其顯得暗深。
綉發須 綉頭發要注意兩點：第一，注意頭發梳理的方向；第二，注意頭發的光線，因為頭發的美觀，全在於光線顯出，發際宜稍參差，不可齊如刀切短發僅上端不同為毛邊，光線則仍需同樣分出深淺。如果戴有帽舌的帽子，應該用明暗線色襯出帽舌。胡須有短髭如戟的，也有長髯飄拂的，都需要依明暗光線用虛實針法表現其疏與密的形態。綉發須的用線有粗有細，應當酌情選用。綉胡須可以從下而上倒綉。綉古裝仕女發髻可以用盤針，先綉發髻，再綴發飾。
綉頸項，頸項肌肉豐盈，需依照明暗用深淺色線綉出。男子喉頭凸起的地方要顯示出來就應當在下周處綉得淡些。頸項與面部接連的地方，明暗要對光准確，既要分清下顎、頷下及頸的界限，又不能將它們絕然分開。頸項明暗光線部位關繫到面部的方向，需同面部正、側配合協調。要取得這樣的效果，就要用交叉針綉，色彩則要摻和。
3.綉四肢 綉全身像的手足，必須先綉其陰暗面以分出指、掌，然後再綉出明亮面。手有腴有瘦；腴者豐闊，瘦者筋絡顯出。這都需要依照光線的明暗襯托綉出。在針法上，用長短針摻錯；在色彩上，筋凸起的地方用淺色，筋兩邊用暗色。
4.綉衣服 綉衣服先要注意衣褶皺紋。人的胖瘦各不相同，隔著衣服雖不能直接看到，但可以從輪廓線和凹凸的皺紋上觀察體味出來。衣服的質料不同，衣褶皺紋也不同：質料厚的凹凸深而細紋少，質料薄的細紋多。絲織物光滑，棉織物粗糙，毛織物柔軟。因此衣褶皺紋輪廓線條的剛柔和光的變化又各有差民，綉時需依照各種質地、衣褶、光線的明暗、大小、深淺，用深淺不同的線色和長短針顯示出來。綉絲織品，用線應當比綉棉織品用線細。綉毛織物的厚度，要用多種淺色混合運用，紅色的，就要加黃、赭紅等色混合配置。綉中國畫人像，應當
先綉其它部分，再綉衣褶。綢料衣褶，只需一種色調的深淺就可以綉出。衣服與頸項相接的地方需將暗影綉出。綉領帶，要表現出領帶結在頸項上的形象，不可平直。要注意對冷光線，先確定其明暗處，然後運用深淺不同的線色綉出。綉衣服上的鈕扣也要注意明暗。衣服上有附麗品者，可以留待以後綉。古裝仕女有飄帶舞紗，其質地薄、透，綉制時，如果先將紗帶下面的好，再加綉紗帶，則容易重疊、高低不平，因此，必須將下面的上面的紗帶一起綉上。綉紗帶用級細的劈線，底面衣服自然會陷約映出，紗的透明感也會同時顯出，且平勻無痕。
5.綉背景 背景如果是花、草、樹、石、地毯或陳列品之類，可以參照其他針法綉作。綉天色，則必須注意光線的明暗，表現出霧氣、空氣或雲氣的變化和光線來自何方。用線可以粗一些，色彩需使面部顯現，連接明部的可配以暗色，連接暗部可配以明色。為了防止顏面的色彩，通常使用褐色或灰色等線。綉領袖像的背景，要注意用色不可太雜，而應該綉出嚴肅莊重的氣氛，宣用深紅色絲絨背景加以襯托。
6.對光 人像綉得像與不像，除了中國畫人重在線條的表現之外，攝像主要在於光線明暗的表現。因此初學刺綉的人，需時常對光，即將畫稿和綳面放在同一水平線上，從同一光線角度對照所綉的景物是否與畫稿上的相同。手法熟練的可以完全平放著，一步一步地按照明暗深淺、精細入微地綉，不能有絲毫出入。光線變化時弱時強，有時則在強弱之間，非常復雜。因此，倘若綉了很久仍然不像，就應該凝視深思，找出原因。一般地說，原因不外乎兩點：一是光線沒有對准；二是用色不合度。所以，對光是綉像最關緊要的工作。同時，綉制中要注意輪廓的准確性；線色要分清皮肉色和血脈色，針法要活潑。
7.配色 綉純色人像只需用黑、灰色等線增減深淺。綉彩色人像，則應根據被綉人物的年齡決定採用或老或嫩的色調，然後按昭這一色調用各種色彩。同時還要根據被綉人物的不同民族確定所用色彩。一般地說，普通人像綉制面部時所用的色彩是這樣的：明處近乎白色，最暗處用黃赭色或帶點深紅色，中間連絡色可以用茶黃色略帶紅色的各種色線，凹下處也可以用略比茶黃色稍綠的色線。眼珠用黃灰、暗綠、深灰、深藍等多種色線，最暗處加用黑灰色，眼白用淺藍、淺灰、茶黃等色線。
散套針的配色，同時採取了中國畫的單線平塗和西洋畫的設色技術。按照傳
統綉法，表現形態的手段主要是依靠中國畫的描線，色彩僅用來表示色相。其設色多半是用一套一套的本色，如紅色用深淺紅色，綠色則用深淺綠色，羽毛的色彩和人物面部的色彩用法也是如此。結果，綉普通花卉也不能達到滿意的效果，綉色彩復雜的景物就更不用說了，不管配得多麼准確，花了多麼大的功夫，結果還是色彩單調、死板。這是因為，畫面的色彩並非單靠直感就能覺察到。實際情況是：粗看是黃色或白色，細看這黃色或白色卻是由多種深淺色襯托出來的。因此，如果不把內含的色彩成分搞清楚，就無法表現得生動活潑。再說，刺綉的色彩絲絲存在，並不會因混用而融合，更不像中國畫著色那樣可以一筆渾成。經反復研究，筆者發現，西洋油畫的色彩調配原理可以用於刺綉，即用其原理來構成綉面的色調。這樣，用針施色就比較容易合拍。筆者對於散套針的配色方法，正是利用了這個原理。但是，散套針綉遇到需用線條表現法的。這是因為，中國畫的線條不單是描寫形體，而且還具有表達感情的特點。
還有，用刺綉來表現松動的形象本來是個很困難的問題，但是如果善於運用冷熱色的對比，這個問題就不難解決了。按照常規，人們可以在明處用淡色，暗處用深色。可是，必須看到，明處也有隱隱約約的明暗差異，暗處也並非一樣的暗。這種差異雖說細微，但是也要通過合適的藝術手法表現出來。這種手法，就是冷熱色對比法。
所有這些復雜的設色手為民除害都只有在散套針的線條組織下才能使用。因為它不重疊，不堆砌，色彩豐富濃郁，綉面服貼平薄，始終不離「齊、密、勻、順」的原則。 點彩綉用的是最規律的針法。它是鐵紗做綉底，形似戳紗的桂花紋而不同於戳紗的配色。它又和杭州織錦用經織緯相反，在緯上綉經而不露緯線，每針都用針上調色法綉作。這種綉法可以避免一般綉像的反光，發揚中國刺綉特有的古樸風格。而且這種綉法並不難學，只要稍具配色基礎，就能在很短時間內學會。
這種綉法重在配色。這種配色如同織錦的打「意匠圖」，要防止色彩成條成塊。綉時，要把一針的色散開來做，不能把一針線色緊接著做。散開時，還要算冷絲數，不使其花紋紊亂。針上調色的線色，通常是五種合在一起。最少四種，多則七種，粗細不求一律，深淺也不一定：可以用很淺的線和很深的線合在一起，
也可以用很深的紅與赭以及金黃線等合在一起。總之，應根據需要而用。還有，在換色時，要使接鄰的上一針和下一針的線色含用銜接的線色，這樣，就能和順而無斷痕。
經筆者和北京故宮博物院專家們研究確定，將這種綉法取名為「點彩綉」。 用點彩綉製作的第二幅綉品是《虎丘後山圖》。其特點仍 在於用針用色。綉制時根據點彩畫的用筆順序，運用針上調色法，以針代筆而作。綉成後，立體感很強，而且與其它綉法相比，節省工時百分之五十左右。但是，綉作時必須注意構圖設計，除主體輪廓外，其它均需綉制者自己掌握。