築妍內衣多少一套
① 前幾天在纖妍買了3件內衣300多塊這是第一次買這個牌子，那個銷售說這種剩幾件了打特價平時不可能這么便宜
蘭黛芬➕奷妍可以說是一個牌子哦，一個女人些，刺綉，一個年輕風格，穿了2年多，不容易變形，確實如果不是斷碼，都不打折，價格貴了點，但是調型挺好的，家裡婆婆也穿起來了，嘿嘿
② 內衣品牌有哪些
1、婷美內衣以塑形內衣啟動了整個美體修形產業，成就了自己的內衣霸業。1999年末，中國內衣界發生了一場地震，一種品牌名稱叫「婷美」、外觀很怪異的內衣，一面市即熱賣到讓商界、媒體、政府甚至婷美自己都瞠目結舌的程度。
2、VO品牌內衣，全稱為D voyager，是一個國產高端內衣品牌，為中國男士內衣首席品牌，隸屬於中山龍之傑時裝有限公司。產品涵蓋內褲、保暖內衣、家居服、T恤、襪子等，其中以內褲和保暖內衣最為著名，專櫃遍及全國。
3、愛慕集團(以下簡稱愛慕)由愛慕股份有限公司及其全資和投資的數十家分子公司、合資公司組成；愛慕專業從事高品質貼身服飾及其用品的研發、製造和品牌運營，總部位於北京市朝陽區，旗下有兩家國家高新技術企業。
企業前身是成立於1981年的華美時裝廠。歷經二十四年的發展，愛慕已經發展成為數十家分子公司、合資公司組成的集團型國際化的品牌公司，包括愛慕內衣、愛慕國際商貿、愛慕電子商務、愛慕新加坡、弘華之錦、愛慕郡是、紐格芙護膚等。
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內衣歷史
早在中國上古時期，就已織成最早的麻布，它的密度是10根/厘米，但那時內衣卻與外衣無甚區別，只是原始的遮體、保暖之用。4000年前，麻布己達到了24根/厘米，隨著嫘祖的絲織技術的傳播，內衣日漸區別於外衣的功能，稱之為抹胸及裹肚等。
從《簪花仕女圖》中的薄紗低胸綉花衫，我們看到了唐代女子的"褻衣"；而《西廂記》中的宋代女子，則抹胸在內裹肚，一根幼帶圍頸，一塊菱中遮胸，掩起千般風情，萬種嫵媚。但中國畢竟還是保守的民族，直至清朝末期隨著洋紗洋布進入中國，西方的胸衣才真正演繹在中國女子的身型之上。
③ 古代女子閨房詩句
1. 關於女子閨房的詩句
關於女子閨房的詩句 1. 描寫「古代美女閨房」的句子有哪些
1.婢美妾嬌，非閨房之福。
2.姐姐妹妹從小無猜，閨房蜜語滋潤心田。
3.接著，便跟梁商大將軍一家說：要請梁女瑩進閨房，仔細檢查女公子的身體。
4.獨依江樓，過盡千帆，斜暉脈脈，江水悠悠，閨房中的弱女子堅守著愛情的誓言。
5.獨在樓閣閨房，心飛室外桃園。
6.此時，蘇沐秋卻正在閨房內愁腸百結，暗自落淚。
7.此時，炎大小姐——炎羽筠的閨房內，正有幾人在遠處急切地張望著什麼。
8.楚楓和魏嫡很驚詫，這間石室分明是一間閨房，他們怎麼也沒想到「霧月寒碧」。
9.和者，致祥之道：君臣和則國家興盛，父子和則家宅安樂，兄弟和則手足提攜，夫婦和則閨房靜好，朋友和則相互維護。
10.夢故鄉，煙花巷，飛雨江南絲絲揚。有情郎，在遠方，煙花巷頭是雨巷。不曾想，自思量，夜夜幽夢出閨房。小軒窗，一簾香，鎖住幽夢鴛鴦床。風拂窗，輕月光，甜甜蜜蜜是夢鄉。中秋節，蜜如糖，何時還家我情郎！
11.身為官宦小姐的秀娥，在當時的社會里本應足不出戶，乖乖在閨房中做些女紅，只等父母為其把終身大事來定。
12.睡意朦朧中睜開眼，耳邊傳來的不是汽車的聲音，而是清脆的鳥鳴，一隻小蜜蜂誤入了這間閨房，嗡嗡地輕聲吟唱。
13.閨房內，一豆蔻年華的妙齡女子對鏡而坐，她明艷的俏臉上盪漾著幸福的笑容，隱隱約約露出些許羞澀之意，這便是雲國鳳丞相最疼愛的孫女鳳傾顏了。
14.有艷淑女在閨房，室邇人遐毒我腸。
2. 描寫古代女子閨房的句子
走進那閣樓，環往四周，那用上好檀木所雕成的桌椅上細致的刻著不同的花紋，處處流轉著所屬於女兒家的細膩溫婉的感覺。
靠近竹窗邊，那花梨木的桌子上擺放著幾張宣紙，硯台上擱著幾只毛筆，宣紙上是幾株含苞待放的菊花，細膩的筆法，似乎在宣示著閨閣的主人也是多愁善感【菱花銅鏡】古書中描寫的閨中的女兒家多半是自戀的，在她愛上一個人以前。她先迷戀的人是自己，她最好的閨友是鏡子。
最有名的鏡子是一條叫做若耶的小溪吧，那個在溪畔浣紗的姑娘美麗的倒影把魚兒都羞得潛到了水底，留下了千百年說也說不完的故事。銅鏡在古代用以梳妝照面和照妖辟邪，現存最早的銅鏡出土於殷墟的婦好墓，想必一個協夫出征的女子英雄心底也是極愛美的，更不要說世間平凡的女子了。
在西漢年間，人們就開始用銅鏡作為男女愛情的表記、信物，取「心心相映」之寓意。生前互相贈送，「朝夕相伴」，死後隨之埋入墓中，以示「生死不渝」。
唐蘇鄂《杜陽雜編》里有一個「破鏡重圓」的故事，記述了南朝樂昌公主與駙馬徐德言歷經了磨難與悲歡後終得相聚。現今仍常用以比喻夫妻失散後重逢或離異後重歸於好。
宋代黃堅《沁園春》里寫：「鏡里拈花，水中捉月，覷著無由近得伊」。不由得讓人想到《紅樓夢》里那一場鏡花水月的夢境，那一場深深的無望的愛情。
【褻衣】古代女子的內衣最早被稱為「褻衣」。「褻」意為「輕浮、不莊重」，可見古人對內衣的心態是迴避和隱諱的。
中國內衣的歷史源遠流長，最早的史料見於漢朝。古代女子內衣蘊藏著不盡的昔日情懷，「前圓後方，前短後長，這是應和天地人合一的傳統理念；過腰、胸、肩等分別系帶，是為了在流動中達到不同的『塑身修形』效果。
袋口的拼接處，必須綉上小幅圖案來遮住線的結點，保持畫面完整，這便是所謂『出境生情』」，且匯聚了綉、縫、貼、補、綴、盤、滾等幾十種工藝，用以表達不同的主題。可惜有些工藝，今天已經失傳。
《紅樓夢》六十五回寫尤三姐「鬆鬆挽著頭發，大紅襖子半掩半開，露著蔥綠抹胸，一痕雪脯」和賈珍、賈璉兩個牛黃狗寶喝花酒，洋洋灑脫、嬉笑怒罵，把兩個不知恥的男人耍了個夠。可等她日思夜想了五年的柳湘蓮冷臉出現時，她淚如雨下卻連一句辯解的話也說不出來，惟有一死表明心跡，可憐「揉碎桃花紅滿地，玉山傾倒再難扶。」
【青絲情絲】青絲纓絡結齊眉，可可年華十五時；窺面已知儂未嫁，鬢邊猶見發雙垂。這是《竹枝詞》里的句子，古代女子十五歲謂及笄之年，青絲的故事也就此開始，頭發是古代女子感情的載體，青絲，就是情絲。
一縷情絲，總是要以所愛的男子為寄託，猶如藤蘿之依附喬木。在古人筆記中傳世的愛情故事處處可見古代女子以秀發相贈、以身心俱陳的篤定情長，而這些故事大都以男人的背信收梢。
剪下一縷青絲當做信物贈給情人時，她並不知道那絲絲縷縷最終纏住的只是自己。有一個上古時代的傳說：巴人首領廩君率船隊順清江西征，在鹽池與美麗的鹽水女神相愛，廩君把自己的一綹頭發送給女神說：「結上它吧，我要和你同生共死。」
但廩君不願停止西征的腳步，女神戀戀不舍化做飛蟲攔住了他的去路想挽留他，廩君就在陽石之上一箭射死了女神，女神死時脖頸上還纏繞著他送的頭發……「結上它吧，我要和你同生共死。」【梳篦】中國自古便注重禮儀，人們對自己的儀容裝飾十分重視。
梳篦使頭發潔凈無塵、絲絲相現早在四千年前，我們的祖先便有插梳的習慣。春秋以前的梳子形制復雜、裝飾考究，但外形特徵基本一致，都是直豎形：梳把較高，橫面較窄，很少作方形或扁平的。
從戰國到魏晉南北朝，梳篦的材料一直以竹木為主，尤以木料最常見。梳篦的造型，多上圓下方形似馬蹄。
隋唐五代的梳篦，多作成梯形，高度明顯降低，其質料及裝飾視用途而別。宋朝以後，梳子的形狀趨於扁平，一般多作成半月形。
明清時期的梳篦樣式，基本保持宋制。【化妝品】戰國時期的女子已開始鉛粉撲面、黛黑畫眉把自己變媸為妍。
宋玉之《大招》中即有「粉白黛黑，施芳澤只。長袂拂面，善留客只。」
之說。《韓非子》也雲：「故善毛嬙，西施之美，無益吾面，用脂澤粉黛，則倍其初。」
當然，最有名的話還是出自《戰國策》中那句「士為知己者死，女為悅己者容」。古代的妝粉，有兩種成份，一種以米粒研碎後加入香料而成，故粉字從「米」，從「分」。
另一種是糊狀的面脂，俗稱「胡粉」。因為它是化鉛而成，也稱「鉛粉」。
除米粉、鉛粉外，妝粉也有用其它物質製作的。如在宋代，有以益母草、石膏粉製成的「玉女桃花粉」；在明代，有以紫茉莉花籽製成的「珍珠粉」；在清代，有用滑石及其它細軟的礦石研磨而成的「石粉」等等。
粉的顏色也從原來的白色增至多種顏色，並摻入了各種名貴的香料，使之更具迷人魅力。古代和妝粉配套的主要化妝品是胭脂。
胭脂亦作「焉支」、「燕支」，它是一種紅色的顏料，也是妝面的主要用品，類似今天我們用的腮紅。【手帕.穿心合】現在已經沒有多少女孩子用手帕了，而手帕於古代的女子是首飾一樣的閨私，它通常被疊成同心方勝掖在臂釧里。
手帕是體己而溫暖的，因此古代。
3. 古代女子閨房描寫
1.走進那閣樓，環往四周，那用上好檀木所雕成的桌椅上細致的刻著不同的花紋，處處流轉著所屬於女兒家的細膩溫婉的感覺。 靠近竹窗邊，那花梨木的桌子上擺放著幾張宣紙，硯台上擱著幾只毛筆，宣紙上是幾株含苞待放的菊花，細膩的筆法，似乎在宣示著閨閣的主人也是多愁善感 竹窗上所掛著的是紫色薄紗，歲窗外徐徐吹過的風兒而飄動
2.走進屋子，環往四周，明媚的陽光從竹窗灑下來，那的桌子上也灑滿了陽光。桌上擺著一張微黃的素絹，旁邊放著一枚端硯，筆筒里插著幾支毛筆。窗邊的瓷盆中栽著一株嬌艷的珍珠梅。轉過頭去，是閨中女兒都有的梳妝台，上面擺著一面用錦套套著的菱花銅鏡和大紅漆雕梅花的首飾盒，還有一頂金鑲寶鈿花鸞鳳冠和一串罕見的倒架念珠，似乎在暗暗昭示著房間的主人不是一般女子。挑起瓔珞穿成的的珠簾，那一邊是寢室，檀香木的架子床上掛著淡紫色的紗帳，整個房間顯得樸素而又不失典雅。
3.透過暈紅的帳幔，環視了一周這個古代的閨房。床的斜對面是一座玳瑁彩貝鑲嵌的梳妝台，甚是華美無朋，絢麗奪目。梳妝台的兩邊的牆上分別掛著兩幅刺綉絲帛，一幅綉的是牡丹花，牡丹不愧是中國的國花，綉的嬌艷動人；另一幅綉的也是花，有荷花，蜻蜓，暫稱為《蜻蜓荷花圖》。
4.緩緩睜開眼睛，映入眼簾的竟是粉黃色的帳幔，暮色微涼。頭頂是一襲一襲的流蘇，隨風輕搖。不適的動了動，卻發現身下的床榻冰冷堅硬，即使那繁復華美的雲羅綢如水色盪漾的鋪於身下，總是柔軟卻也單薄無比。不時飄來一陣紫檀香，幽靜美好。榻邊便是窗，精緻的雕工，稀有的木質。窗外一片旖旎之景，假山，小池，碧色荷藕，粉色水蓮。不時有小婢穿過，腳步聲卻極輕，談話聲也極輕。
5.書桌的左邊有扇大大的窗戶，窗邊的台上放者一支花瓶，正值冬天，插著一枝冬梅，越發顯得遺世而獨立。花瓶是青花瓷，有些向家裡老式的藍色飾紋的餐具，不同的是這種藍還帶有墨色。
6.三間房子並不曾隔斷。當地放著一張花梨大理石書案；案上磊著各種名人法帖，並數十方寶硯。各色筆筒筆海內插的筆如樹林一般。那一邊設著斗大的一個汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶 的白菊花。西牆上當中掛著一大幅米襄陽煙雨圖，左右掛著一幅對聯，乃是顏魯公的墨跡。
7.屋子的左邊用一個屏風隔開了，可是還是隱約可以看到一張琴和一把琵琶。琴只露出個琴頭，但還是可以看出來顏色黑暗陳舊，與全屋精美富麗的風格完全不搭。可是卻將整間屋子的格調提升了幾個檔次，就好比將一個爆發戶轉成了一個貴族。
8.房間四角立著漢白玉的柱子，四周的牆壁全是白色石磚雕砌而成，黃金雕成的蘭花在白石之間妖艷的綻放，青色的紗簾隨風而漾，剎青痕站在這高達十米的建築里，如果不是殺手特有的鎮定，他早就暈過去了，腦海中一直浮現兩個字：奢華。
4. 關於男女閨房之樂的古詩有哪些
1、《鵲橋仙》
宋代：李之儀
風清月瑩，天然標韻，自是閨房之秀。情多無那不能禁，常是為、而今時候。
綠雲低攏，紅潮微上，畫幕梅寒初透。一般偏更惱人深，時更把、眉兒輕皺。
2、《蝶戀花》
宋代：方千里
一搦腰肢初見後。恰似娉婷，十五藏朱牖。春色惱人濃抵酒。風前脈脈如招手。
黛染修眉蛾綠透。態婉儀閑，自是閨房秀。堪惜年華同轉首。女郎台畔春依舊。
3、《生查子》
宋代：李漳
家承閥閱高，人擅閨房秀。嫁得伯鶯夫，直是齊眉偶。榴花著子時，萱草宜男候。一笑捧觥船，共祝人長壽。
4、《臨江仙》
宋代：張伯壽
龍首鳳池家鼎貴，慶傳仙李芬芳。凜然冰雪照閨房。誕彌當此日，佳氣滿華堂。
錦袖新封開大國，詔書急欲征黃。莫辭沉醉九霞觴。蟠桃看子實，地久與天長。
5、《鷓鴣天》
宋代：曹勛
曾到東風最上頭。低雲閣雨接溪流。只應縞袂閨房秀，尚帶天香汗漫遊。
當日暇，從賢侯。沖寒迎翠小遲留。歸驂白鳳來何處，更指玉霄城畔樓。
曹勛（1098—1174）字公顯，一字世績，號松隱，潁昌陽翟（今河南禹縣）人。宣和五年（1123），以蔭補承信郎，特命赴進士廷試，賜甲科。靖康元年（1126），與宋徽宗一起被金兵押解北上，受徽宗半臂絹書，自燕山逃歸。建炎元年（1127）秋，至南京（今河南商丘）向宋高宗上御衣書，請求召募敢死之士，由海路北上營救徽宗。當權者不聽，被黜。紹興十一年（1141），宋金和議成，充報謝副使出使金國，勸金人歸還徽宗靈柩。十四年、二十九年又兩次使金。孝宗朝拜太尉。著有《松隱文集》、《北狩見聞錄》等。他的詩比較平庸，但有幾首使金詩頗值得注意。
《鷓鴣天》
宋代：曹勛
曾到東風最上頭。低雲閣雨接溪流。只應縞袂閨房秀，尚帶天香汗漫遊。
當日暇，從賢侯。沖寒迎翠小遲留。歸驂白鳳來何處，更指玉霄城畔樓。
5. 我 要寫小說,急需描寫古代女子閨房的句子,最好能細致點
《紅樓夢》作者曾很細致的描寫過探春的閨房：「三間房子並不曾隔斷。
當地放著一張花梨大理石書案；案上磊著各種名人法帖，並數十方寶硯。各色筆筒筆海內插的筆如樹林一般。
那一邊設著斗大的一個汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶 的白菊花。西牆上當中掛著一大幅米襄陽煙雨圖，左右掛著一幅對聯，乃是顏魯公的墨跡。」
走進那閣樓，環往四周，那用上好檀木所雕成的桌椅上細致的刻著不同的花紋，處處流轉著所屬於女兒家的細膩溫婉的感覺。靠近竹窗邊，那花梨木的桌子上擺放著幾張宣紙，硯台上擱著幾只毛筆，宣紙上是幾株含苞待放的菊花，細膩的筆法，似乎在宣示著閨閣的主人也是多愁善感。
6. 求寫古代閨房的詩詞
《近試呈張水部》朱慶余 洞房昨夜停紅燭， 待曉堂前拜舅姑 。
妝罷底聲問夫婿， 畫眉深淺入時無 。《春閨》其一 薴蘿村裡是儂家，日暮江頭獨浣沙。
莫把桃花輕擬妾，既言妾貌勝桃花。 其二： 紫紫紅紅鬧艷塵，人生能遇幾回春。
少年不做私情事，只恐春風也笑人。石徑煙染綠蔭涼，柳拖簾影透疏香。
去時燕子憐王謝，今日桃花賺阮郎。 半枕夢魂迷蛺蝶，一春幽恨避鴛鴦。
雨絲飄處東風軟，依舊青山送夕陽。 《閏怨》王昌齡閏中少婦不知愁， 春是凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色， 悔教夫婿覓封侯。
7. 描寫古代閨房的詩詞有什麼
《近試呈張水部》朱慶余 洞房昨夜停紅燭， 待曉堂前拜舅姑 。
妝罷底聲問夫婿， 畫眉深淺入時無 。《春閨》其一 薴蘿村裡是儂家，日暮江頭獨浣沙。
莫把桃花輕擬妾，既言妾貌勝桃花。 其二： 紫紫紅紅鬧艷塵，人生能遇幾回春。
少年不做私情事，只恐春風也笑人。石徑煙染綠蔭涼，柳拖簾影透疏香。
去時燕子憐王謝，今日桃花賺阮郎。 半枕夢魂迷蛺蝶，一春幽恨避鴛鴦。
雨絲飄處東風軟，依舊青山送夕陽。 《閏怨》王昌齡閏中少婦不知愁， 春是凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色， 悔教夫婿覓封侯。
④ 怎麼辨別真假品牌內衣
其實你無需驗證它的真假，因為內衣的品牌很多，但是不管什麼牌子的都一定要適合自己才行。至於豐胸按摩那個是不可靠的。好多牌子的都有帶植物精油墊的，它主要是手感好比較真實，還有在你走動的時有一個波動作用，不像海綿杯的死板，但胸小的MM靠這個是達不到豐胸效果的。還有它的價位高不代表質量就一定好，我有一個朋友開美容院的副帶了一個調整內衣品牌，剛開始一套要一千以上，過了兩年這個牌子開始做專賣店，還是同款內衣價格下調到兩百多一套。所以一些新開發的品牌它為了提升自己的檔次就拚命的把價格抬得高高的。我還是比較鍾情於戴絲玉內衣，質量確實很好的，十幾年了價位也沒怎麼漲，一件調整型文胸也就100左右。
⑤ 纖妍內衣怎麼樣多少錢
纖妍是國內知名的2線調整型品牌，做工質量很好，上身效果也很好。盡管放心！
古今是國內的一線品牌，但單一的文胸是有缺陷的，所以他們會組合別的類型的文胸在裡面。比較調整型。
⑥ 哪個品牌的內衣比較好,價位不超300的,
文胸內衣品牌
安莉芳、體會、葛琳若、金茂祥、奧絲藍黛、黃金身段、黛莉安、霞黛芳、戴維芝、貝爾妮芬、奧爾黛絲、蓮娜姬、雪夢潔、彩奇詩、緣份鳥、愛慕、曼妮芬、伊維斯、美思、黛安芬、華歌爾、嘉莉詩、伊絲艾拉、古今、 戴絲玉、桑扶蘭、歐迪芬、芬怡、歌締斯、婭茜、奧麗儂、水中花、依之妮、彩多姿、姐妹花、雪妮芳、汾芳王、佳添、賞心、姣瑩、凱詩琳、娜妮蘭、峰燕、傑奎琳、貝婷娜、新思雅、萬康、體會、雅安莉娜、曼蝶莉、仙妮璐、艾茜芬、健爾彈、露詩媚、鴻之情、迪芬娜、艾拉奇、思薇雅、安泰、娜姿夢霓、盈之柔、雅思、安麗絲、依曼麗、舒薇、彩婷、詩妍、夏娃之秀、海之陽、黛仙妮、婭茜、嘉詩芳、仙寶蓮、仙宜岱、依雪妮、安莎、金華倫、千媚、小婦人、戴博藍、酷美人、艾多蓮娜、伊姿韻、蘭卓麗、卡詩帕絲、弗蘭利、諾萬爾、法爾迷、戴絲妮、洛貝莉、芘茜妮、立美力、康美嬌、櫻卡媚、金奴卡、蒙娜麗莎、六月玫瑰、帕絲柔珠、港城、詩華、俏丹娜、格菲妮、纖姿美、澳萊姿、帝櫻蘭、曼度、旺華、美百年、四季牡丹、雅姿婷...
愛慕：我買愛慕的比較多，近幾年愛慕出的很多還滿性感好看，穿著也比較舒服，功能性還不錯，質量也蠻好。也比較耐穿，我去年買了一套香格里拉的，好像是500多的樣子，現在還跟新的一樣。不過有些價位相對低的款穿久了會變薄。
黛安芬：只穿過一片式和深V的，感覺還可以吧。個人感覺不適合東方人的胸型，而且穿久了會變形，還有覺得做的不好看。
安莉芳：是很成熟型的，她家有很多專利產品，我買過幾款，還不錯，但是覺得有的並不是太舒適。
曼妮芬和伊維斯：曼妮芬穿著還比較舒服，呵呵。這兩個牌子是一家公司的，有幾款做的很誇張很華麗的樣子。不過我認為有點太花哨了，功能性不算太好，不過也不錯拉。尤其是伊維斯，價格虛高。
歐迪芬：她家的水袋內衣做的滿好，不過胸大的人穿水袋的會覺得很悶。
eblin：和依戀，小熊，scat是一家公司的。所以和依戀，小熊感覺差不多，做的很花哨，上身效果和功能性都不好，還不如一些少女品牌，真的覺得對不起她的價格。
我的年齡穿少女內衣也可以，所以我也買過上面這些內衣的旗下少女品牌，總體感覺不少做的很可愛好看，但功能性不強，有的又太花了點，而且碼偏小，大罩杯的很少。
愛美麗：愛慕家的，穿著還比較舒服。最近兩年的款有幾個是非常好看的，像性感豹紋和蝴蝶新娘。。。不過有少女內衣的通病，呵呵。
美夢：黛安芬家的，還可以拉。
芬狄詩：05.06年的有幾款很漂亮的，像甜蜜聖誕，雪花飄飄。。。07年以後的做的就很不好看了，太幼稚，呵呵，不知道是不是我長大了，眼光變了。因為少女內衣，功能性都不強。
蘭卓麗：曼妮芬家的，不是很喜歡，質量不太好，過於花哨，功能不好。
法國68：經常打對折，她家的東西幾乎都是全棉的，還不錯。底褲穿著很舒服，做活動的時候才10幾快錢，文胸是自然杯型的，承托和集中等功能不太好，穿久了會變形。她家現在開始做外衣了，看著還不錯的樣子，沒穿過。
還有body pops，迪士尼等等：典型的少女內衣，呵呵，應該是適合很小很小的女生吧，挺可愛的。
⑦ 《懸崖》：經典諜戰劇的標准，在細微末節上就已見分明
影視劇作為一門視覺藝術，成功是源自多方面的。它不僅需要人物情節的精彩紛呈，更需要服裝道具環境化妝建築音樂等諸方面的密切配合。這種配合如果達不到和諧統一，則勢必會顯得虛假做作，自然也就談不上成功了。
為說明這個道理，我們可以拿經典諜戰劇《懸崖》為例：它不僅從人物情節上精雕細刻，而且對不易察覺的細微末節也同樣一絲不苟，正是這種嚴謹高效的敬業精神，才使作品脫穎而出鶴立雞群，成為經典被口口相傳！
一、《懸崖》里的服裝道具。
服裝，應該是最能體現時代背景的一個象徵。《懸崖》里的偽滿警察一律穿著皮帽子、皮大衣、皮手套、皮筒靴。官太太（包括周乙的假扮妻子顧秋妍）也是一律皮草著身。那種長毛的貂皮帽子，毛大衣，毛圍巾，毛披肩，毛手套，毛皮裙，毛皮靴，從頭到腳一整套下來，絕對是一筆不小的開支。
所有這些，無疑會對年輕觀眾的視覺產生強烈沖擊，他們或許會發出疑問：滿洲國警察的福利待遇有那麼高么？
應當說，產生這種疑問是很正常的。因為在我們以往的印象中，偽警察都是穿著粗布黑制服，打著白綁腿，歪戴帽子斜瞪眼，叨著煙卷罵罵咧咧吊兒郎當的猥瑣樣子。而《懸崖》里的警察不僅儀容嚴整，而且盤查行人時一律使用文明用語：
您好，請出示您的證件，謝謝！
—— 這種有別以往印象的變化，反差實在是太大啦！
那麼問題來了：在上世紀三十年代的偽滿洲國，實際情況到底是什麼樣子呢？這就需要補習一下 歷史 知識了。
一九三一年，日本軍國主義發動「九一八」事變，幾十萬東北軍不放一槍一彈退進關內，把東北的大好河山拱手讓給了日本侵略者。當時的東北，森林礦產資源極為豐富，重工業占據全國百分之五十，黑土地上的農業連年豐收。也就是說，美麗富饒的東北大地，在沒有遭受戰爭破壞的前提下就被敵人輕松攬入懷中。緊接著在日本人的剌刀下，成立了以清朝末代皇帝溥儀為兒皇帝的傀儡政權——偽滿洲國。
為此，《懸崖》里的特務頭子高彬在宴會上才驕傲地高聲宣布：
不久的將來，我們滿洲國將是全世界最富裕的地方。
即使到了一九四九年建國初期，東北也是被譽為共和國長子，工農業發展在全國首屈一指，能甩下如今富庶的東南沿海幾條街的距離。
在這種時代背景下，作為當時偽滿洲國的大都市哈爾濱，警察廳警察的福利待遇能不優厚么？
再看一下道具：
《懸崖》開篇就是老式的燒煤動力火車，讓人一下子就回到了過去那個 歷史 年代。轎車全是進口的老爺車，而且動不動就是出動多台。這種車在今天已成古董，想使用將是一筆不小的費用。卡車更是那種老式的「嘎斯」，能開起來已經很不容易了。所有的電話都古色古香，偽滿皇帝溥儀的戎裝大照片掛在辦公室正中，包括春三（線人）販賣的煙卷，清一色老式牌子在特寫鏡頭下看得清清楚楚。
所有這些，追求的無非是兩個字——真實！
由此可見，如果沒有高度的敬業精神，沒有敢為人先的創作理念，沒有求真務實的理想情懷，在神劇爛片隨時可見的形勢下，《懸崖》的編導者怎麼可能做出在他人看來是傻子一般的投入呢？
二、《懸崖》里的環境和化妝。
環境和化妝要與劇情吻合，這是外行人都懂的常識，但吻合的程度卻大有不同。在那些人造景觀和影視拍攝基地里的鏡頭下，虛假的環境已經達到不加掩飾的程度。人物化妝也令人啼笑皆非，重復的布景環境反復使用，這已是司空見慣見怪不怪的事情。
相形之下，《懸崖》里的湖泊，草坪，河流，森林，雪原，廣場不僅全部採用實景，而且帶有強烈的地域風情。它構建出來的氛圍，讓人觸目可見早年東北黑土地的渾厚曠遠和蒼涼。此處無聲勝有聲地把觀眾帶入劇情當中，身臨其境感同身受。可見真情與實景是一對孿生姐妹，相輔相成密不可分。
周乙的搭檔顧秋妍，這適應身份需要，在場面上穿得臃容華貴光鮮亮麗，在家裡卻素顏素衣平凡至極。當雪山發報遇敵逃脫時，這個平日光彩照人的大家閨秀，帽子跑丟了，圍巾被風吹跑，大衣被樹枝颳去，只穿著內衣，披頭散發，擠進岩石縫里，哆哆嗦嗦地點著煙猛抽幾口壓壓驚，扯出手榴彈拉弦，咬牙切齒地准備與敵同歸於盡。最後裹著破棉袍，腰扎麻繩，滿臉凍傷地在雪地上滾爬，在廢墟里顫顫微策尋找吃的。這種角色所處環境化妝與劇情渾然一體密不可分的展示，極大地增強了劇情的可視性和真實性。
三、《懸崖》里的建築和音樂。
當歌曲和傳說已經緘默的時候，只有建築還在說話。
《懸崖》里周乙說出這句俄國大作家果戈里的名言，已經為這部經典劇目奠定了文化上的基調。因此，說《懸崖》有別於同類題材諜戰劇的外在與內涵，也正在於此。
哈爾濱因為靠近俄羅斯，加上 歷史 淵源的關系，有大量保存完好俄式風格的地標性建築，為《懸崖》的 歷史 背景增添了得天獨厚的條件。 中央大街，馬迭爾賓館，索菲亞廣場， 當鏡頭引領著觀眾走進這些實景地的時候，使人立刻就有了身臨其境的感同身受。同時採用了大量俄羅斯群眾演員，人物和景物的相互融合，極大地增加了偽滿時期滄桑的 歷史 感和可信度。
音樂是最易撥人心弦的手段。凡看過《懸崖》的朋友，無不被它富有磁性的特有音樂所感染。其最有代表性的是片尾曲《地平線》，和片中插曲喬治亞民歌《蘇麗珂》。
片尾曲的曲調沉鬱深邃，加上與情節融為一體的歌詞，讓觀眾沉浸在劇情中不能自拔：
在黎明之前
把思念留在地平線
在思念之前
讓分離變成一瞬間
能讓我和你不用說再見
在硝煙里
我看見你慢慢走遠
在懷念之前
讓我等在地平線
為了所有人
不用對愛人說再見
當太陽升起
當季節已改變
能讓我和你
不用說再見
在硝煙里
我看見你
慢慢走遠
可以說，能夠在片尾把觀眾的目光和思緒留住，沒有強烈的感染力是很難做到的。但《懸崖》確實做到了。
而《懸崖》在片中的插曲喬治亞民歌《蘇麗珂》，則是在周乙和顧秋妍這對生死搭檔精神上的交流，起到了紐帶作用。
周乙從小由他俄羅斯祖母帶大，使他即掌握一口熟練的俄語，又對俄羅斯文化有著深厚感情。湊巧的是，顧秋妍是共產國際培養的報務員，對俄語熟練程度不亞於漢語，而且也對俄羅斯音樂情有獨鍾。這天作之合，使周顧二人有了相同的情趣愛好。於是，一首喬治亞民歌《蘇麗珂》便成了他們精神生活的粘合劑。
片中幾次放出這首民歌，有的觀眾可能沒關注到這里的細節，其實它是大有深意的。每當音樂響起，明白無誤地在表明這對超越親情，超越愛情，超越血緣之情的生死搭檔內心感情的波瀾：
叢林中有一株薔薇，朝霞般地放光輝，我激動地問那薔薇，我的愛人可是你……
夜鶯站在樹枝上歌唱，夜鶯夜鶯我問你，你這唱著動人的小鳥，我期望的可是你……
為了救出顧秋妍和莎莎，周乙隻身返回家中，由於屋子裡已被安設了監聽設備，無法進行正常交談，兩人只好採用筆談的方式，做生死離別的最後交待。其實，這何嘗不是最後的感情傾訴。顧秋妍一會兒是痛徹心扉的哭泣，一會又是幸福甜蜜的微笑。這時，周乙恰到好處地放出了那張他們共同喜歡的唱片——喬治亞民歌《蘇麗珂》：
為了尋找愛人的墳墓，天涯海角都走遍，但我只有傷心地哭泣，我親愛的你在哪裡……
夜鶯一面動人地歌唱，一面仰著頭思量，好像是在溫柔地回答，你猜對了就是我……
一對志同道合的革命伴侶，就是在這種既浪漫，又悲憤，既柔情似水，又悲壯凄涼的氛圍中訣別，從此陰陽兩隔，天各一方……
總而言之，拋開人物情節等影視劇的主要內容不談，僅就服裝、道具、環境、化妝、建築、音樂等輔助方面探討，諜戰劇《懸崖》就已佔盡了先機。在這樣高標准，高難度，高質量的製作演繹下，《懸崖》成為經典作品也就勢在必然了。
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