星际牛仔导演看了什么片
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《星际牛仔：天国之门 カウボーイビバップ 天国の扉》
导演: 渡边信一郎
编剧: 矢立肇、信本敬子
主演: 山寺宏一、石冢运升、林原惠美、多田葵、屋良有作、井上和彦、小杉十郎太、有本钦隆、柴田秀胜、上田祐司、飞田展男、小山力也、小林爱、平尾仁、中岛聪彦、中博史、垂木勉、长泽美树、秋元羊介、一条和矢、依田英助、长嶝高士、小山武宏、仲野裕、桑岛法子、天田益男、菅原淳一、千叶一伸、小西克幸、松本和香子、村井每早、石桥莲司、五十岚信次郎、矶部勉
类型: 剧情、喜剧、动作、科幻、动画、惊悚、犯罪
制片国家/地区: 日本、美国
语言: 法语、德语、意大利语、葡萄牙语、西班牙语、日语、英语、阿拉伯语
上映日期: 2001-09-01(日本)
片长: 116 分钟
又名: 赏金猎人：天国之扉、Cowboy Bebop: The Movie、Cowboy Bebop: Knockin' On Heavens Door、Cowboy Bebop: Tengoku no tobira
2071年的万圣节前夕，火星上的大城市突然发生了令人惊叹的犯罪。高速公路上一辆油罐车爆炸了。事故发生现场的人们因不明原因病倒，死伤人数超过400人。这样大规模的杀人事件，似乎是不明来源的生物武器所为。为此，火星政府发布了3亿圆的赏金悬赏恐怖分子。目击事件的faye单独行动妄图独占赏金，艾德使用黑客技术找到线索，与Bebop号上的大家一起行动。四人一狗组合再次出动，但他们不知道，这3亿元的代价，是对抗前所未有的强大犯罪者。
⑵ 《星际牛仔》《攻壳机动队》《EVA》是日本动画三大神作的说法成立吗
以下是我的回答：
1、《宇宙战舰大和号》（1974，松本零士）、《机动战士高达》（1979，富野由悠季）、《新世纪福音战士》（1995，庵野秀明）是所谓“日本动画史三次高潮”。这个称呼更多的考虑的是对整个动画业界的影响。《宇宙战舰大和号》使日本的观众第一次意识到动画也可以承载有分量的内容，而不只是少年儿童的专利，从此面向青年甚至更高年龄群体内容的动画开始多了起来；
2、《新世纪福音战士》、《机动战舰抚子号》（1996，佐藤龙雄）、《少女革命》（1997，几原邦彦）是所谓“90年代三大OTAKU（御宅）动画”。题主问的问题可能很这个很接近。这三部动画一方面出现了大量的neta致敬的内容（御宅向），另一方面也的确是质量上乘、不落俗套之作。即便不是御宅族、不留心neta的观众也会为之折服。和现在的“废萌动画”有着霄壤之别。在那个市场刚刚向御宅族倾斜的年代便出现了这样三部动画，而且还轻松秒杀现在的作品，这种作品不登神坛谁登神坛？所以一提“三大神作”的说法ACG圈往往想到的是这三部作品。以上纯属个人观点！
⑶ 《星际牛仔》 关于归途的旅行
在成人动画（咳，指成人才能理解的动画，不是H向啦，哎哎我为嘛要解释）中，除了攻壳和rick&morty之外，《cowboy bebop》应该是我最喜欢的动画之一了，不同于攻壳和《瑞克与莫蒂》有着我特别感兴趣的世界设定（细节完整且复杂）和现实隐喻，星际牛仔cb的世界观并不是他突出的地方：
近未来，因为修建星际之门的事故导致地球地表毁灭，人类分散在太阳系和地下；因此故事大多以太阳系各星和星际间航行为背景，相位差空间门相当于原来的高速收费站；此时政府等权利机构不稳定，因此有了赏金猎人（cowboy）的职业帮助抓捕逃犯，故事主线就是以各赏金猎人的任务展开的。
相比世界观，星际牛仔是写情、描心的高手，所谓“小孩子不要看，青少年不要看，老人们看看”，cowboy bebop没有用多少笔墨描写感情，只是在陈述任务和刻画人物中极克制的留了几个画面，几句简单到不能再简单的台词，而90%以上的细节都可以一再回味，然后你会在心底惊呼，“真神作也”；
在几乎无差评的配乐（菅野大神！）下，只要剧情和人物稍逊色，整部动画都会成为这些音乐的背景，而事实上，剧情的神反转，原ISSP警察Jet、原黑帮Spike、冷冻了54年后解冻的“少女”赌神Faye、6岁S级天才黑客Ed、超高智商的数据处理犬Ein，5条交织的线（主要前三个，小孩和狗卖萌功能更多）和各个人物的来和去在短短的26集里便让人印象深刻，还有一些比较有趣的设定，比如“环保恐怖主义”，为了让人意识到保护木卫三的海鼠，利用人和猴子DNA序列2%的差别制作了生化病毒，可以把人变为猴子，以此要挟政府通过某些动物保护协议，甚至要把人变成猴子送回自然来让他们明白动物的痛苦；比如呼吁人抛弃肉体将意识上传网络（跳戏攻壳哎）的教派“scratch”，不剧透了（有点像空境的某剧场版），它透过屏幕对spike说“人为什么相信神？因为希望相信。不是神创造了人，而是人创造了神”，无情揭穿了宗教的伪善和人的软弱本质；等等；
看之前有人说，这部片是关于“男人的浪漫”，Jet也说“男人，是种浪漫至死的生物”；好昆痞、吴宇森这口的我瞬间入坑，然而N周目刷过之后，忽然发现，这种浪漫下面的东西，其类西部片、Jazz的氛围下，掩盖的是那样压抑的东西。浪漫诚然，却又残忍。
如果在几年前看，也许觉得Spike好潇洒啊，Jet好男人啊，那种不需多言的理解和默契多感人啊，Jet这个总是看不清赏金的小数点的家伙，围着围裙略傲娇的反差萌，Spike永远痞痞的叼着烟，全身缠满绷带还要调戏Faye的抖M气质，以及明日愁来明日忧的“管他呢”性格；两个侠盗式的英雄——在大部分任务中他们都秉持人道主义，重情重义，总是做着无利的事情，即使无用也要拼命，然后回来吃那盆没有肉丝的青椒肉丝；明明每次都得到价值连城的东西远超过赏金，比如那条数据处理狗、比如那个万能钥匙的芯片、比如金星病的植物解药等等，他们却总是轻而易举的拒绝掉这些利益的诱惑，不能对已变回孩童心智的恐怖分子下手，不要赏金只要放过那个已经忘记50年前的罪现在只想找到匹敌的对手下棋然后幸福的合眼的98岁老人……
以及命悬一线时的超然，在没燃料且落入地球引力圈快要被烧死的时候，Spike只是淡定的点了一支烟，跟Jet说，“我冰箱后藏了点酒”；以及Spike为无意义的战斗赴死。
到底是怎样的浪漫主义呐。
现在看来，忽然明白了太多东西背后的悲怆和伤口，Jet最终放走了身为前妻现男友的赏金犯，面对前妻哆嗦的枪口，给想独自逃走的前妻男友一拳，然后对他说，“你要坚强起来，保护她”，转身，扔掉了过去的怀表和过去的心结。
Faye 拿到十年前寄给自己的录像带，那个面容青涩的少女对着镜头说：“这一天的我，会一直在这里为你加油，给唯一的我”，Faye久久凝视屏幕，没有表情；
后来Faye回到圣淘沙，已成一片废墟的故乡，在夕阳下，她轻轻在地上画了个方框，静静的躺了上去。
Faye和ED都找到了原来的家园/家人而离开飞船后，Jet和Spike俩男人什么话也没说，不停的往嘴里塞着鸡蛋，一个，又一个。
Spike赴死前，回到飞船和Jet吃了最后一顿饭，Spike讲了活了100万次的猫的故事，Jet没有劝他，什么都没说，只是在他离开后假装擦玻璃目送他远去，Faye挽留无效对着天花板开了5枪，然后第一次留下泪来——这好像是整部剧唯一的眼泪了。
Spike心爱的女人倒地后问“这是梦吗”，她瞳孔中倒影Spike少见的笑，“恩”。
手刃敌人后，Spike对着虚空用手指比划了一枪，“Peng！”然后永远的倒在了台阶上。
他们的迷茫，丢失过的自我，执念，无奈，为了生活而生活，自我放逐，冷漠，精于生存的逻辑，他们在过去找自己的意义，寻找归途，也贯彻一些不知为何坚持的东西，Spike一再说，“我的生活是场醒不来的梦”。
还能怎样呢？
彼此相聚于一时，然后寻找各自的归途离开，无论是家乡、还是过去的债，这是梦。各自的前尘往事，羁绊，也是梦。在找到真正的归途之前，都是梦。
人始终是孤独又可怜的生物。
少时才爱热血漫，战斗与希望，赋予生命以似乎存在的意义，赢了，然后呢？大部分人，都不是被对手打败的。
世界，也并不是用来拯救的。
被虚晃的谎言骗了数年，其实并不存在那样的地方。
有时候看到的某些自由，好像其实是种放弃。
对话和表情开始变得多余，如果不理解，更无需多言。偶尔和陌生人吐露一些真心的往事，不怕被看穿。吃饭吃饱就好，过去的记忆开始变得模糊和不可靠，也不知要归于何处，索性就不问未来，往前走罢了。同行甚好，离开也变简单，不合群也自足，照顾别人也能应付，所以也不必对索取惶惶不安。
偶尔还是有些硬生生裂开的时刻，心里好像有眼泪，却怎么也流不出来。又也许，那也只是一点残存的幻觉。
不再需要“高甜高虐”的梗来冲击强化的阈值，能戳中心里的东西，看到 就会明白。
也明白成长并不意味着自己都不知道如何定义的成熟，并不意味着背弃以前的什么和失去，只不过是过去自己一连串决定的延续，对自己重要的东西的担当/交代，逃走也罢，放弃也罢，忘却也罢，再次面对也罢，不同生活不过是不同选择，彼此只是彼此的一个片段。有什么关系呢？
文笔拙劣，能说的东西有限，远不是文本能够承载的，仅在此提供一个小小的切面。这部冷峻克制又感性的科幻动画，安（ju）利（tou）给你。
对着深空，See you space cowboy。
Peng~
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导演: 迈克尔·卡特曼、亚历克斯·加西亚·洛佩斯
编剧: 矢立肇、克里斯托弗·约斯特、Alexandra E Hartman
主演: 约翰·赵、穆斯塔法·沙基尔、阿历克斯·哈赛尔、丹妮艾拉·皮内达、埃莲娜·萨汀、布莱辛默克戈豪、露西·柯里、瑞切尔·豪斯、Mason Alexander Park、吉欧夫·斯图兹、塔马拉·图尼、侯宣德、罗德尼·库克、卡利·内勒、杰伊·保尔森、Alvin Maharaj、Arlo Green、Ann Truong、Molly Moriarty
类型: 动作、科幻、冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
首播: 2021-11-19(美国)
集数: 10
单集片长: 38~60分钟
又名: 星际牛仔真人版
《星际牛仔》是部太空西部剧集，动作场面精彩刺激，讲述三位化名为“牛仔”的赏金猎人力图摆脱过去的故事。性格南辕北辙，但同样凶狠要命的三人分别是史派克·史比格（约翰·赵 饰）、杰特·布莱克（慕斯塔法·沙奇尔 饰）和菲·瓦伦坦（丹妮拉·皮内达 饰）。他们结为敢打敢拼、嘴巴超贱的团队，只要价钱谈妥，他们随时可以上路追捕太阳系最危险的罪犯。但即便一路靠着拳打脚踢、耍嘴皮子，挺过一堆混战，大伙终究得面对自己的过去。
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《星际牛仔 カウボーイビバップ》
导演: 渡边信一郎
编剧: 信本敬子、渡边信一郎、佐藤大、横手美智子、山口亮太、村井贞之、稻荷昭彦、吉永亚矢、河森正治、矢立肇
主演: 山寺宏一、石冢运升、林原惠美、多田葵、若本规夫、高岛雅罗、伊藤和晃、一城美由希、绿川光、桧山修之、中博史、长泽美树、垂木勉、小山武宏
类型: 剧情、动作、科幻、动画、犯罪、西部
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
首播: 1998-04-03(日本)
集数: 26
单集片长: 25分钟
又名: 赏金猎人、宇宙牛仔、Kaubôi bibappu: Cowboy Bebop、Cowboy Bebop
2071年，随着超光速航行技术的实现，人类得以在太阳系范围内方便的移动，但是由于设计上的失误，这种技术引发了月球的爆炸，无数的月球碎片被吸引向地球，造成了空前绝后的大灾难。存活下来的人类逃离地球，并开始在太阳系各地建立家园。由于这次灾难，国家政府等权利机构都极为不稳定、治安问题也成为了一个难题。有些组织开始允许个人抓捕通缉的罪犯并换取奖金，这就是“赏金猎人”。史派克和杰特是驾驶飞船BEBOP号在宇宙中以捉拿逃犯获取奖金为生的赏金猎人。两人在星际间的旅程中，结识了身负巨债、嗜财如命的美女菲和电脑神童艾德，并收养了拥有高智商的数据狗爱因。从此，四人一狗游荡在广阔之宇宙之中，在自己与他人的生活中经历着种种悲欢离合，也寻找着各自的过去。
⑹ 星际牛仔删减了哪些
1、片尾曲。
2、故事和角色。
3、星际牛仔原作配乐还在，只是因为版权少了片尾曲。服化道也还不错，布景特效不违和，且能看出来是有预算的，还原了一些经典镜头，比如第一集最后在太空中的“香消玉殒”。
4、但是最大的弱点还是故事和角色。大多数改编过后的单集故事显得平庸无记忆点，许多传神动人的细节被无情地抹去。角色也都被改了背景故事，显得单薄且老套。更别提最令人头疼的主线剧情，到最后两集真的就让人如坐针毡，如鲠在喉。
5、Jet和老搭档的那一集，原作最后真相揭晓，两人对决时，搭档是选择了假装射击，坦然赴死，最后还让Jet给他点上一根烟。本剧中则变成了无情且愚蠢，自己当年背叛Jet导致他失去左手，最后关头居然还忘了那是一个义肢，最后只留下Jet那一句“A-hole“，好生空洞。
6、另外就是角色定位上，保持原本冷血无情的杀手就好，加入的这些masculinityissue，甚至不惜篡改元老身份（没有比这更whitewash的桥段了）而创造俗套的daddyissue，反而画蛇添足，愈发狗血。Spike听他讲述伤心过往而不惜下狠手那一段也比较离谱，反正我是听得内心毫无波澜，甚至还有点想笑。
⑺ 如何评价《星际牛仔》这部动画
知乎高票回答：
真——神作。
看过这部动画我过去将近二十年看过的所有动画统统靠后。
先说点其他的。
有时候女人可能不理解男人。
“他为什么要这么做？”“死脑筋啊！你一定要这么干吗？”等等等等。不明白他为什么要一条道走到黑，不明白为什么钻牛角尖，不明白为什么不撞南墙不回头，不明白他……
有时候杀了他的心都有，就像最后一集菲恨不得一枪崩了史派克，最后只能朝天怒放空枪。
我要说的是：
男人，是一种浪漫至死的生物。
而这部动画，每一集，每一个细节，每一个元素，每一个人物无时无刻不在挥洒着男人的浪漫。
毫无保留。
这
是唯一一部我成年后看了不会感到相见恨晚的动画。如果我在中二期去看，会把本片90%的精髓自动过滤掉，这才是遗憾。和EVA不同的是，这不是一部拍给青
少年的动画，这是一部集合了所有成年男人浪漫情怀的动画。还有那些致敬香港电影李小龙西部片公路片等等无处不在的梗。其实大学时候我一个好友就推荐我看这
部动画，当时我早已耳闻，但觉得时候未到给扔下来了。而这次让我决定追下去的原因就是第一集结尾，史派克和罪犯情妇的一次眼神对望。随着音乐舒缓的节奏，
她自杀了！
太TM屌了！
短短26集里，各种影视风格大杂烩，毫无违和感。每一集都是一个独立的单元故事，剧情毫不拖泥带水，有限的二十分
钟里能玩出各种神转折，而且往往突然那么一下子，音乐一起，剧情节奏完全改变。那一瞬间你能感觉的有什么东西直击内心深处，每次感触还不一样。空灵？寂
寞？感动？感叹？都有。每集结尾还意犹未尽。
这世界上最大的悲伤不是你抱头恸哭。而是你明明知道自己这时所有心理防线已经崩塌，却因为命运捉弄或者其他原因TMD就是哭不出来，只能摆出一副得道高僧一般的面孔无助地凝望着前方。Bebop上的成员，除了天性开朗的ED和负责卖萌的Ein，剩下三人无一不是这种状态。
我印象最深的，正是讲述这三人故事的三集。
Cowboy Bebop里最煽情的部分，并不是那种让人撕心裂肺的痛哭，而是我上面所说的那种，剧情娓娓道来，然后你忽然就因为那一个转折，崩溃了。
Ganymede Elegy
昔日的旧情人为了现在的男友向Jet开枪。
每一枪打出去，我流一滴眼泪。不知道是为Jet，还是因为什么。
那滋味太难受。
Speak like a child
无论之前的剧情多么无厘头多么逗逼
在几人开始放菲那卷七十年前的录像带后，所有人都沉默了
“为自己加油！加油！我自己！加油！”
画面中的青春少女菲穿着拉拉队衣服为未来的自己打气。
对于一个跨越时空已经失忆抽烟喝酒穿着性感的御姐而言，那一份青春的青涩和天真无邪就好像是在数落自己为何沦落变成这样。今天的你真的就是昨天你希望的样子吗？
还有本集开始Jet讲的浦岛太郎，他和Spike“龙宫寻宝”，打开了宝盒，然后真的发现
他们都老了。
The Real Folk Blues
Spike说，他一只眼睛看着过去，一只眼睛看着未来。
Spike说，他只是做了一场很漫长的梦，现在醒了。
Spike说，他只是想证明自己是否还活着。
他们都说，Spike活在过去当中。
这不叫过去，这叫梦。
Julia死前：这是梦吗
Julia眼睛里倒映出的Spike笑着说：嗯。
他明白过去的梦幻和眼前的现实。他说他做了一场梦，现在只是醒了。
什么梦？他与Jet、Faye、Ed、Ein在Bebop号上赏金猎人的快乐生活。但这不是他自己的生活。他宁愿把现实称作“梦”，去回到自己的那个梦里。那里有他的生活，有他心爱的女人，有他自己。
有只属于Spike的浪漫。
为了自己这个浪漫的梦，死又何妨？
Faye不明白，拼命阻止Spike回去；
同为男人的Jet明白，所以他什么都没说，只是静静地送别老友。
菅野洋子的《See You Space Cowboy》响起，SwordFish发动，所有观众泪如泉涌。
对啊，不知道为什么，这一刻只想哭。
除了这种情感表达方式，我们什么都做不到。
最后有如圣光降临一般，重伤的Spike一步一步走下阶梯。
直到星光黯淡→消失。
动画制作人员们近乎疯狂地玩尽了所有八九十年代的梗，向全世界宣告：
男人很傻，但是
这就是男人
这就是男人的浪漫
⑻ 星际牛仔的剧情简介
2071年，人类居住的场所已经扩展到整个太阳系，位相差空间门使得行星间的旅行变为可能。在那之前50年，即公元2022年，地球上空的位相差空间门的开发试验过程中的一次重大事故使得地球和月球遭到了毁灭性的打击。月球的一部分从月球分离，无数碎片化为陨石落到地球上。地表变得一片荒芜。讽刺的是，根据这次意外得到的资料，却促进了位相差空间门的完成。由于地表被射线污染，人类逐渐移民到太阳系的其他星球。国家不复存在，不同语言不同文化的人杂居在一起，在各星球上形成了具有独自文化特征的社区。就像第二次世界大战之后的混乱时期一样，一个奇妙而又充满了活力的新时代来临了。经济复兴的地区的黑社会势力逐渐扩张，另一方面，随着贫富差距进一步扩大，犯罪者也以极快的速度增加。这段时期后来被称作怒吼的二十年（Roaring Twenties）。各种各样的黑手党和黑社会分子层出不穷，毒品交易等暗中进行的违法活动也扩大了。
时光流逝，各行星和卫星都成为了独立的国家，不知道地球的一代也长大了。位相差空间门技术变得完全稳定，成为了对人们生活不可或缺的一部分。各行星之间结成了太阳系刑警警察机构（Inter Solar System Police，即ISSP），共同对抗星际之间的犯罪。和ISSP同时设立的还有俗称牛仔法的赏金头目制度。经过申请得到执照后，赏金猎人就可以逮捕被通缉的罪犯并得到规定数额的奖金。为了赏金而奔波在整个太阳系的30万赏金猎人们就这样活跃起来。
斯派克和杰特是驾驶飞船BEBOP号在宇宙中以捉拿逃犯获取奖金为生的赏金猎人。两人在星际间的旅程中，结识了身负巨债、嗜财如命的美女菲和电脑神童爱德，并收养了拥有高智商的数据狗艾因。从此，四人一狗游荡在广阔的宇宙之中，在自己与他人的生活中经历着种种悲欢离合，也寻找着各自的过去……
⑼ 如何评价《星际牛仔》这部动画
如果有一天能够看一场“安全带”(The Seatbelts)的现场演出，真就是此生无憾了。
重看《星际牛仔：天国之扉》(Cowboy Bebop: Knockin' on Heaven's Door)算是个奇妙的体验，将全部原声灌在手机里面已经有年头了，不论电视版还是剧场版，菅野洋子(菅野よう子/Y鬹o Kanno)作曲的这些配乐一直在路上陪伴着我。当在影片的结尾听到熟悉到已经可以跟着哼唱的那首“Gotta Knock a little harder”时，将拼图的最后一片置入正确位置的快感，着实难以言喻。
《星际牛仔》(Cowboy Bebop)这部1998年出品的电视动画到今天已经16岁了，即便是2001年出品《天国之扉》也已经13岁了。这并不是一部很容易介绍的作品，却是一部极为优秀的作品，用“混搭”或者“大杂烩”来形容它，似乎有点不大尊敬。不过我想没关系，这并不是一部严肃到要你“尊敬”的作品。然而当一部作品在探讨的问题，是关于记忆的意义与生命的价值时，不论其表现形式如何随意与散漫，你都会从心底自然而然生出一份敬意。
这份敬意，便是这部以各种风格混搭起来的《星际牛仔》，始终留在我心中的原因所在。
Cowboys & Cowgirls
时间是2071年，此时的人类已经借由空间跳跃(Jumpgate)（设定中称为：相位差空间门／Phase Difference Space Gates）技术，将自己的生存半径扩大到了整个太阳系。然而在2022年，于近地轨道建设空间门时发生了一起严重的事故，导致整个地球遭受到严重的辐射，人类只好借由空间门移居到太阳系的各个星球上。随着新一代出生，人类对地球的记忆也渐渐淡漠。各个星球的移民渐渐独立为新的联邦，而随着贫富分化的进一步加剧与空间跳跃技术的日常化，星际间犯罪开始兴起。为了应对日趋繁盛的犯罪趋势，太阳系警察系统(Inter-Solar System Police)引入了赏金猎人(Bounty Hunter)体系，经过注册的赏金猎人可以通过逮捕罪犯获得赏金。正如“赏金猎人”这个词起源于美国一样，这些星际赏金猎人也被人们俗称为“牛仔”(Cowboy)。
赏金猎人史派克·施皮格尔(Spike Spiegel)、杰特·布莱克(Jet Black)、菲·瓦伦丁(Faye Valentine)、艾德(Ed: Edward Wong Hau Pepelu Tivruski IV)还有一条柯基犬(Corgi)艾因(Ein)共同生活在比波普(Bebop)号飞船上。当“牛仔”(Cowboy)与“比波普”（亦称“波普”(Bop)，是一种最初出现在1928年、成熟于60年代，源自拟声吟唱(Scat Singing)，使用大量无意义音节(Nonsense Syllable)的爵士乐风格）碰撞到一起，便有了这部《星际牛仔》(Cowboy Bebop)。
《天国之扉》的故事发生在电视版的第22集“恐怖牛仔”(Cowboy Funk)和23集“大脑划痕”(Brain Scratch)之间，此时菲、艾德和艾因都还没有离开比波普号、四人一狗的组合仍然完整。在追踪一名电脑黑客李·桑普森(Lee Sampson)时，菲目睹了一名身着黑色大衣的神秘男子在火星(Mars)的阿尔巴市(Alba City)中心引爆油罐车散播病毒。经过一番调查，线索指向了创制纳米病毒（实为可利用人类细胞自我复制的纳米机器人）的伪装为制药厂的生化武器实验室，而黑衣男子的身份也渐渐浮出水面：文森特·佛拉裘(Vincent Volaju)，在泰坦战争(Titan War)的纳米病毒战中唯一幸存下来的士兵。失去了全部记忆的他为了报复人类，抢劫了纳米病毒，意图以其毁灭整个生存在火星的人类。
在调查中，史派克于摩洛哥街(Morocco Street)找到了病毒的制造者，现已因自责隐居，化名为拉希德(Rashid)的门德罗·阿尔-赫迪亚博士(Dr. Mendelo al-Hedia)，并了解到正是他将反纳米病毒的疫苗注入文森特体内，以期对病毒进行控制。与病毒制造机构的几次交锋中，史派克结识了文森特曾经的恋人艾丽卡·奥维罗(Elektra Ovirowa)，并提取她的血液（文森特在她不知情的情况下将自己的血液注入了她体内）制成了疫苗。
在万圣节当晚，史派克与文森特在市中心的铁塔(结构设计源自埃菲尔铁塔(Eiffel Tower))上迎来了最终的对决。文森特引爆了装有纳米病毒的大量杰克南瓜灯(Jack-o'-lantern)，而杰特所引领的大量退伍老式飞机（其中有与史派克所驾驶的剑鱼二代(Swordfish II)同名的二战飞机精灵剑鱼(Faerie Swordfish)）则将疫苗撒入空中。在两人徒手格斗至平分秋色后，艾丽卡赶到，与文森特持枪对峙。文森特最终记起了自己的恋人，自愿被艾丽卡击中身亡。
⑽ 如何评价《星际牛仔》这部动画
以下是一些笔记
CB其实是一部非常端正的作品。端正体现在从系列构成到人设到分镜到BGM的饱满、丰盛、平衡，最弱的几话也超出平均水准，又有几个炸裂回将它提升到天才之作的高度。它无疑深受香港黑帮片影响；可能受到川尻善昭影响，但不如川尻邪艳；受德州西部片影响，但并不和纯正西部片一样粗砺，整体仍然环绕着日式细腻的“羁绊”的核心而铺就。它娴熟到极致的运镜、大量值得反复回味的细节刻画、深得冷硬派精神的对谈和独白，均是矢立肇七人的全心奉献。
系列构成信本敬子非常称职地完成了布局，将几位主角的不同命运线索巧妙缠绕在一起，从十话开始布置出一个高潮迭起的连环锁链。在我看来，前十话都只用于介绍人物和世界观：第一话两位主角出场；第二话展示作为主要舞台之一的火星——显然原型是香港；第五话对Spike的身世轻轻带过，同时最终boss初登场；第六话交代世界观——位相差空间的设定；第七八话是情节喂不饱的柔情小故事，如果还有其他作用，我想是为了给全篇添注一些酒气；第九话又有一位主角出场；第十话回忆Jet的过去。
其中第五话集中凝结了cowboy bebop的整体风格：用一场非常富于杜琪峰风味的枪战开头。一双修长的手在洗牌，掉落一张红桃A。一支枪，一条烟。暗淡的紫色穹窿，玫瑰窗。教堂背景的激战，与回忆糅合，自然被赋予“救赎”意味。作画华丽，“I walk in the rain”旋律哀婉，与最终话风味融贯呼应，大约也是信本敬子老师的功劳。
第十话换了一个脚本作者。新作者稻荷昭彦，也是我非常喜欢的少女阿菲出场的第十八话的脚本作者。他似乎比较擅长曲折迂回、难以言说的酸涩情感的刻画。这一话郁悒的情感氛围，用披头士的一句歌词来概括，大概是“Why she had to go I don't know she wouldn't say”。其中一场水上追击战的BGM是相当动人的轻快歌谣， 认为是阿拉伯民谣风格。
菅野洋子的音乐，与其说和谐，不如说正以微妙的违和感取胜：在枪战和追击战中，不使用激烈的音乐，而用轻盈的旋律和低沉温柔的歌声覆盖在枪击声之上，这大概也是许多导演譬如昆汀爱用的手法。
cowboy bebop从第十一话开始结束铺垫，进入一个连连炸裂的回合。第十一话的脚本家横手美智子，是xxxholic、隐王、乌贼娘、白箱、女子落语的系列构成，也参与过银魂的脚本创作，具有相当疯狂的幽默感。全篇最好笑的十一话和十七话都由她负责编写脚本。
十二十三话的jupiter jazz是信本敬子计划中的第一个小高潮。第十二话中对Faye的人物刻画几乎达到了王家卫女主角的地步，一个crush，你很难不在这一话爱上她，而你又将在第十八话再次爱上她，这是一个甜蜜的预谋。十一话以来你看着她顽劣地抽烟喝酒、赌博出千，穿高跟短靴踩别人的脚，而在这里陷入一种自我放逐的颓靡。这份颓靡像鸦片一样让人陷入酩酊地狱。更不用说这一话还有从13:30开始的一场作画令人头晕目眩的超精彩肉搏战和目前为止出现过的最美丽的男人。十三话的收束，老实说并不十分让人满意，本来期待阿菲那条线会更炸一点，但总体来说还是比较圆融。“你说你不需要朋友，我却为同士这个词而着迷，无法克制到几乎要流泪。”
十四十五话比较平……也可能是因为我对Ed这条线没什么兴趣所以没有认真关注。第十五话作监是逢坂浩司，这一话里阿菲有许多美如画的面部特写。
第十六话的脚本也是横手美智子，这一话在我看来是全篇除了最后一话之外最富于纯正hard-boiled风味的。无重力环境下一颗颗漂浮的血珠，退役老警察之间的对谈，“戒烟失败了”，一声叹息，所有意味都阒寂地沉淀了。
十九话比较酷。二十话是异色的一话，演出为武井良幸。犬齿，猫咪的叫声，病院，毁灭性乐园。二十一到二十三话个人认为比较平淡，其中不少反派都被赋予白左特质（尤其Teddy Bomber）。看的时候忍不住觉得CB真•德州红脖……
最后三集开始一层一层用寂寞感向上堆叠。女人躺在过去房屋的荒凉空地上，幼女在斜阳中远去，“人类……要珍惜自己的羁绊。” “苦艾酒放太多了。”“到头来还是无家可归。”《非洲的青山》。你在西部片、香港电影和冷硬派侦探小说中所能够看到的阴翳、惆怅、困顿、疲倦和酒气，渡边信一郎都画给你看。命运将无可逆转的绝望压在每个人身上，像瓢泼大雨落在女人失色的金发上。最后Spike和Faye的大段对谈，值得作为hard-boiled教科书来研读。
“从那时开始 我就一边眼睛看着过去 一边看着现在 眼睛看见的并非真实 我这样想着”
“我本来想做个永远不会醒的梦 但是不知何时 却从梦中醒来了”
写完发现今天是秋分日。