戴宽檐帽子举着画笔是什么人物

㈠ 《戴宽沿帽的珍妮》的作者是谁

1917年4月，莫迪里阿尼认识了正在一个小美术研究室学习素描的珍妮•赫伯特恩。这位温和而漂亮的19岁姑娘立即吸引了他。她不顾父母的强烈反对，勇敢地和莫迪尼结成连理。

他俩租了一间画室，开始了共同的生活。然而莫迪里阿尼放浪形骸的习性依旧不变，所幸得到珍妮的爱，总算短暂地获得安定与充实的生活。他的作品比以前更成熟，尤其是珍妮、安娜等人的肖像画，简直具有古典美的风格，流露出芳醇的气味。

在《戴宽沿帽的珍妮》中，可以看出他那充实、稳定的心情和这一时期变形的特点。珍妮的脸形实际上是接近方圆形的，五官分明，眼大而有神，而画面中的珍妮面孔呈椭圆形，杏仁状的小眼睛、流畅的弧形眉、呈曲线的瘦削鼻和那极小的嘴唇，把珍妮那优雅、朴素、文静的内在美刻画了出来。这充满诗意的肖像，是画家从生命的火花中迸发出来的艺术结晶。

㈡ 福尔摩斯戴的帽子叫什么

福尔摩斯戴的帽子叫猎鹿帽。

猎鹿帽是一种前后有帽檐，并带有护耳的帽子。猎鹿帽以其独特的形状而引人注意，但它的名声可能还是来自福尔摩斯的钟爱。作为这个最着名的侦探的标准装备，猎鹿帽的形象得以传遍世界。猎鹿帽的款式或许现在早已过时，真正制作和使用它的人已经很少。

但它是许多人青睐的收藏品。已经渐渐由衣物进行性质转化，成为收藏品与工艺品。对于福尔摩斯来说，猎鹿帽、烟斗是必备装备。猎鹿帽的颜色已逐渐多样化：人字呢咖啡色、人字呢灰色、春秋款等等。

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事实上，虽然西德尼·佩吉特是第一个给福尔摩斯戴上猎鹿帽的人，他画笔下的福尔摩斯最常用的帽饰也依然是圆顶帽，不论是在他所作的《蓝宝石案》中还是《马斯格雷夫典礼》中，都能见到大侦探头戴黑色圆顶帽，身披防雨长风衣的形象。

这种帽子通常用硬毡制成，最早是为英国士兵和莱斯特伯爵二世的弟弟政治家爱德华·柯克而制，在维多利亚时期流行于工人阶级中，而后被中产和上流阶级所接纳，一度成为英国公务员和银行家的象征，代表着都市绅士的风范。一直流行到二十世纪八十年代，才逐渐没落。

圆筒高帽是优雅高贵的象征，也是区分阶级的标志，直到1914年才不再流行。西德尼·佩吉特所作的《巴斯克维尔的猎犬》摄政街一幕中，福尔摩斯就戴着一顶圆筒高帽。1885年出现了软毡帽，人们在晨间或是旅游时穿戴它，但是直到二十世纪初期都未能流行开来。

猎鹿帽一类的便帽形制多变，在十九世纪后半叶多为工人阶级所用，后来被用于运动和旅行中。因此福尔摩斯先生极有可能在伦敦的时候佩戴黑色圆顶帽或是圆筒高帽，而在野外勘察案情的时候才戴上猎鹿帽。

而猎鹿帽和福尔摩斯之间的紧密联系恐怕还要归功于摄制于1939年的电影《巴斯克维尔的猎犬》和《福尔摩斯冒险史》。在这两部以乡野为背景的电影中，巴斯尔·拉斯博饰演的福尔摩斯便是戴着一顶猎鹿帽。

㈢ akb48因为喜欢你戴宽檐帽的人是谁

你说的是这个吧这是SKE的松井玲奈，更多信息可以网络

㈣ 古代人带的面纱叫什么名字头上一顶帽子,帽子垂下面纱遮住脸.

帷帽【wéi mào】
原属胡装，最开始的样式叫幂篱，一般用皂纱(黑纱)制成，四周有一宽檐，檐下制有下垂的丝网或薄绢，其长到颈部，以作掩面，至隋唐把四周的垂网改短，亦称“浅露”。
据说昭君出塞戴帷帽，亦名昭君帽，据记载帷帽为晋代所创，汉代并没有帷帽，宋郭若虚在《图画见闻志》已经指出，但阎立本所创的昭君出塞影响很大，因而历代也错称为昭君帽，一直延续至今。
帷帽。原属胡装，最开始的样式叫幂蓠，一般用皂纱(黑纱)制成，四周有一宽檐，檐下制有下垂的丝网或薄绢，其长到颈部，以作掩面，至隋唐把四周的垂网改短，亦称“浅露”。

据说昭君出塞戴帷帽，亦名昭君帽，据记载帷帽为晋代所创，汉代并没有帷帽，宋郭若虚在《图画见闻志》已经指出，但阎立本所创的昭君出塞影响很大，因而历代也错称为昭君帽，一直延续至今。

唐代永徽年间妇女戴起了“帷帽”。式样为一种高顶宽檐笠帽，在帽檐一周带上薄而透的面纱。十分有趣的是现代闽南的惠安女头上的笠帽及装束都与那时的相似得很，真是令人叫绝。西方妇女对带帽罩面纱的习俗也有了认同。

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帷帽亦作帷冒。周围垂网的帽子。一说创于隋代。唐初贵妇人外出戴幂䍠，全身障蔽。永徽中，始用帷帽。武则天时，两者兼用。中宗以后，无复用幂䍠。后宫人随驾出行，皆胡服乘马，海内效之。甚至露髻驰骋，于是帷帽亦废。

近年所见出土陶俑，有女子所戴自头至颈，似为针织者，当是帷帽。另有妇人所戴笠形帽，四周垂纱帷者，亦称帷帽。至宋代，男子远行亦用之。宋高承《事物纪原·旗旐采章·帷帽》：“帷帽创于隋代，永徽中始用之……今世士人往往用皂纱若青，全帽连缀于油帽或毡笠之前，以障风尘，为远行之服“。

唐彩绘釉陶戴笠帽骑马女俑，带的就是帷帽。唐彩绘釉陶戴笠帽（帷帽）骑马女骑俑圆脸、阔眉、朱唇，头戴紧裹髻发的帷帽，帷帽之上加一顶时髦的笠帽，乳白色上衣外套带花边的黄色半袖，下着淡黄色条纹长裙，足穿尖头鞋，骑在一匹红斑纹黄马上，勒缰前视，神情悠然，高贵文雅。

窄袖袍服和间裙都是受胡风影响产生的装束，尤其便于骑马出行等活动，而帷帽是唐初非常流行的出行装备。可以说这尊戴笠帽骑马女俑是初唐时期仕女出行的真实写照。

唐朝时一个宽容、开放、自由的时代，妇女摆脱了立交的羁绊，可以经常外出，抛头露面，到郊外踏青游玩。听戏、看球、逛庙会，尽情玩耍，而且穿着、婚姻、表达感情都甚少受限制。

唐代，尤其是中唐以后，妇女出门已经不再坐在轿子里，而是很神气地骑在马上，扬鞭策马，在街市奔驰穿行，享受自由的快乐。考古发掘中出土的众多骑马女俑形象正是唐代女性自由生活的真实写照。 

参考资料来源：

㈤ 拉斐尔油画《雅典学院》中的人物都是谁（要求详细）

图中：以柏拉图和他的弟子亚里士多德二人为中心，激动人心的辩论场面向两翼和前景展开，构成了宽广的空间。在这两个中心人物的两侧有许多重要历史人物：

画的左上:

1、 左边穿白衣、两臂交叉的青年是希腊马其顿王亚里山大；

2、亚历山大右边一秃顶黄髯老人，身穿紫袍，面对观众，侧耳静听，似乎陷入沉思之中。这位老者右边是古代哲学家苏格拉底，他身穿淡绿色长袍，正侧转身体向四个青年人扳着手指头交换意见；

3、 在四位交谈者中和苏格拉底面对面的是一位披甲带盔的青年军官，他名叫阿尔西比亚底斯，仿佛在认真细听苏格拉底的教诲。这位军官身后有一人挥手示意，招呼画面左边两个人赶快来听哲学家的讲话；

画的右上：

4、接近亚里士多德的是一字排列的五名学者和一身着黄袍老人，他们正谛听着两位大哲学家的争论；

5、老人身后有两个年轻人正赶来聆听两位哲人的讨论；

6、画面壁龛墙角下有三个青年，左边的青年目视中央，侧耳细听哲人的讲话，中间的青年坐在墙角躬身记录，右边的青年侧身倚墙沉思；

7、靠近沉思青年的是一白发白须老人，他是斯多噶派着名哲学家芝诺，老人身披深红色斗篷，孑然一身，沉浸在思考中；

8、芝诺左侧（画面右端）有三人，他们神态各异，研究家认为其中有一位是古代波斯教的创始人琐罗斯德；

下一层的人物分为左右两组，其中有着名历史人物，也有当时的现实人物，左边一组中：

9、 站着伸头向左看的老者是着名的阿拉伯学者阿维洛依；

10、 阿维洛依身后是古代杰出的哲学家伊壁鸠鲁，他头带桂冠，正倚柱基看书；

11、 在阿维洛依左前方蹲着看书的秃顶老人是古希腊着名哲学家毕达哥拉斯；

12、 站在毕达哥拉斯前面的学者是修辞学家圣诺克利特斯，他内穿黄衣，外罩紫袍，正回过头来看数学家演题；

13、 毕达哥拉斯右手下有一秃头老人正眯缝着眼睛，一面看数学家演题，一面记笔记；

14、 修辞学家圣诺克利特斯身后是一金发青年，他面目清秀，正凝神深思。这位青年是教皇的侄子，有名的文艺爱好者乌尔宾诺公爵弗朗西斯柯•德拉•罗斐尔；

画的右下：

15、 四位年轻人正围着古代数学家阿基米德（另说欧几里德），看他躬着腰手拿圆规在一块黑板上画几何图形；

16、 阿基米德身旁是埃及天文学家地心说的创始人托勒密，他头带荣誉冠冕、身穿黄袍，手托天体模型；

17、 托勒密的对面是大建筑家布拉曼特；

18、 画面最右端是拉斐尔的好友着名画家索多马；

19、 索多马和托勒密之间是拉斐尔，他头戴无檐帽，注视着观众；
画的中间：

20、 斜躺在台阶上的半裸着衣服的老人是古希腊犬儒学派哲学家狄奥吉尼；

21、 坐在台阶上倚箱沉思的是古希腊杰出的哲学家赫拉克利特，他是西方最早提出朴素辩证法和唯物论的卓越代表。

(5)戴宽檐帽子举着画笔是什么人物扩展阅读：

《雅典学院》绘古希腊哲学家柏拉图举办雅典学院之逸事。整个画面以纵深展开的高大建筑拱门为背景，描画了共11群组的57个学者名人。画面的中心是柏拉图和亚里士多德，柏拉图指着天，亚里士多德指着地，他们边走边谈，引经据典的样子。

柏拉图和亚里斯多德两旁站着的人，个个怀着崇敬，正在聆听两位大师的辩论，在柏拉图左边，他的大恩师苏格拉底在用他习惯的方式，掰着手指和一群人讨论着什么问题，站在他对面那位戴盔披甲的年轻军人似乎并不是很专注地在听他讲话。

有人说，他是亚里斯多德的学生，马其顿国王亚历山大大帝。

在阶梯下平台左侧的人群里，中心人物是古希腊哲学家、数学家毕达哥拉斯，他正坐在那里专注地演算着有关宇宙和谐的关键在于与音乐协调的数学比率。一个小孩为他支着一个琴板，上面的结构图表可能对毕达哥拉斯的数学演算有着重要的参照意义。

一个老人在侧面偷偷地抄着他的公式，站在毕达哥拉斯背后包白头巾的是阿拉伯的伊斯兰学者伊本路西德阿维洛依，依着柱基戴着桂冠正在抄写着什么的是古希腊晚期的哲学家伊壁鸠鲁。

站在毕达哥拉斯前面手指一本大书的是修辞学家圣诺克利特斯，不知道他想给毕达哥拉斯一个什么重要的提示。他身后穿白斗篷的，是未来的乌尔宾诺大公弗朗西斯科德拉罗斐尔。

在阶梯下平台右侧的群组中，秃顶的数学家阿基米德是中心人物，他俯身用圆规在石板上画着几何图；4个青年学生正在认真地围观他身后头戴桂冠持地球仪者是埃及主张地心说的大天文学家托勒密；而正面持天文仪者则是波斯预言家、拜火教主索罗亚斯德。

最靠右边的一说是拉斐尔的老师佩罗吉诺，一说是拉斐尔的朋友画家索多玛；而紧挨着他的则是拉斐尔本人。

在柏拉图前方很显赫的位置上，斜坐着的沉思者是古希腊大哲学家赫拉克利特；在亚里斯多德脚前位置也相当醒目的台阶上斜卧着一位衣冠不整半裸其身，颇似乞丐的人物他就是古希腊犬儒派哲学家第欧根尼。他的外号画面上一位从第欧根尼身边走过去的人，摊开双手对他的行为表示无奈……

总的说来，这些人物，或行走、或交谈、或争论、或计算、或深思，完全沉浸在浓厚的学术氛围和自由辩论的气氛中。

㈥ 求一张欧洲古典美女图片，戴着宽檐帽，帽子上有羽毛装饰，穿着皮草衣服，侧身回眸

这张？

格鲁阿姆夫人像格恩兹波罗油画1775-1777年263×152厘米

㈦ 动漫人物 身上有黑色斑点的 带着帽子 拿着剑的是谁

海贼王：特拉法尔加·罗、
外貌
身材高瘦，发色深蓝（动画版为黑色），头戴有斑点状图案的毛帽，帽下总是打满了阴影线，眼圈很深。双耳分别带有两个金色的小耳环，下巴蓄着一小撮胡子 ，身穿带有帽子的黄底黑袖休闲衫（一般有一半袖子被卷起），胸前是红心海贼团的笑脸LOGO。裤子则为浅蓝色牛仔裤，上面有斑点图案。手臂到手背都有龟甲图案的刺青，而左手的每个手指上都有字母，连起来就是【DEATH】（死亡）。手上的纹身配搭上裤子上同样的豹子斑点显得非常之野性。
在两年后的超新星群像中 ，罗的帽子变成了短檐豹纹贝雷帽，黑色立领外衣 ，脑后发型稍有改动。在庞克哈萨德再度登场时，包裹着一件御寒的高领黑色毛绒大衣。
少年时代的罗衣着白西装，同样戴着斑点的毛绒帽子。、
性格、
为人腹黑、冷静，桀骜不逊，说话有时直率，有时则带些散懒与无奈。心思慎密心计强，不喜欢被人命令，对人礼仪不功不过，会无言讽刺对别人竖中指（动画中被修正为对基德看一眼便不理会） 。在称呼其他船长喜欢以“当家的（屋）”作为后缀。
初登场便时，罗常保持着微笑，笑中带有讽刺、轻蔑、挑衅等的意味。这种笑容只有在罗向他人解释情况、低眉沉思或极度震惊或尴尬的时候才会散去。
据阿普的评价，罗是一位以残忍出名的海贼，而由基德的话语亦可知罗的名声确实不太好。另外，由于罗为当上七武海不惜将100颗海贼的心脏交给世界政府，以至于连世界政府的人都认为罗是个变态而对他恐惧无比。
但若参考香波地群岛邀请强巴尔入伙的一番话语，却看出罗是一位具有气量的海贼船长。而在大事件中救下重伤的路飞与甚平则显出罗作为一名外科医生的高超医术以及职业道德。大事件结束后，罗让手下暂于香波地群岛按兵不动、静观其变，更展现出其独特的谋略意识。

㈧ 戴黑色宽檐帽 留白胡子 穿红上衣蓝背带裤 系黄领巾的卡通人物是睡

超级玛丽！！

㈨ 墨西哥城素有壁画之都的美誉

墨西哥壁画中的历史

▲墨西哥的历史

里维拉的一些作品还透露出他对社会主义理想的向往。作为一个具有社会主义思想的画家，里维拉于20世纪20 年代曾参加墨西哥共产党，通过壁画运动宣传墨西哥革命。

里维拉的许多作品自创作至今已近百年，但时间并未磨灭其作品的现实价值。他的许多画作至今仍具有重要影响，仍然为世界各地的艺术家和民众津津乐道，每年慕名来墨西哥城参观其壁画作品的人络绎不绝。里维拉的绘画创作之所以有如此大的影响力和生命力，根本原因在于其作品所表现出来的对祖国、对人民真挚的热爱;在于其作品深深扎根于本民族历史和文化之中，真实地表现了墨西哥民族的特性;在于其表现出了对本民族文化的高度自信，代表了人们的真实生活与理想。

㈩ 日本有位漫画家的自画像是一只可爱的小熊，头上戴着帽子，手上拿着画板和画笔的。请问那个漫画家老师叫什

喔喔~是羽海野千花~~

这货对吧~~是画蜂蜜与四叶草的~