筑妍内衣多少一套

① 前几天在纤妍买了3件内衣300多块这是第一次买这个牌子，那个销售说这种剩几件了打特价平时不可能这么便宜

兰黛芬➕奷妍可以说是一个牌子哦，一个女人些，刺绣，一个年轻风格，穿了2年多，不容易变形，确实如果不是断码，都不打折，价格贵了点，但是调型挺好的，家里婆婆也穿起来了，嘿嘿

② 内衣品牌有哪些

1、婷美内衣以塑形内衣启动了整个美体修形产业，成就了自己的内衣霸业。1999年末，中国内衣界发生了一场地震，一种品牌名称叫“婷美”、外观很怪异的内衣，一面市即热卖到让商界、媒体、政府甚至婷美自己都瞠目结舌的程度。

2、VO品牌内衣，全称为D voyager，是一个国产高端内衣品牌，为中国男士内衣首席品牌，隶属于中山龙之杰时装有限公司。产品涵盖内裤、保暖内衣、家居服、T恤、袜子等，其中以内裤和保暖内衣最为着名，专柜遍及全国。

3、爱慕集团(以下简称爱慕)由爱慕股份有限公司及其全资和投资的数十家分子公司、合资公司组成；爱慕专业从事高品质贴身服饰及其用品的研发、制造和品牌运营，总部位于北京市朝阳区，旗下有两家国家高新技术企业。

企业前身是成立于1981年的华美时装厂。历经二十四年的发展，爱慕已经发展成为数十家分子公司、合资公司组成的集团型国际化的品牌公司，包括爱慕内衣、爱慕国际商贸、爱慕电子商务、爱慕新加坡、弘华之锦、爱慕郡是、纽格芙护肤等。

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内衣历史

早在中国上古时期，就已织成最早的麻布，它的密度是10根/厘米，但那时内衣却与外衣无甚区别，只是原始的遮体、保暖之用。4000年前，麻布己达到了24根/厘米，随着嫘祖的丝织技术的传播，内衣日渐区别于外衣的功能，称之为抹胸及裹肚等。

从《簪花仕女图》中的薄纱低胸绣花衫，我们看到了唐代女子的"亵衣"；而《西厢记》中的宋代女子，则抹胸在内裹肚，一根幼带围颈，一块菱中遮胸，掩起千般风情，万种妩媚。但中国毕竟还是保守的民族，直至清朝末期随着洋纱洋布进入中国，西方的胸衣才真正演绎在中国女子的身型之上。

③ 古代女子闺房诗句

1. 关于女子闺房的诗句
关于女子闺房的诗句 1. 描写“古代美女闺房”的句子有哪些
1.婢美妾娇，非闺房之福。

2.姐姐妹妹从小无猜，闺房蜜语滋润心田。

3.接着，便跟梁商大将军一家说：要请梁女莹进闺房，仔细检查女公子的身体。

4.独依江楼，过尽千帆，斜晖脉脉，江水悠悠，闺房中的弱女子坚守着爱情的誓言。

5.独在楼阁闺房，心飞室外桃园。

6.此时，苏沐秋却正在闺房内愁肠百结，暗自落泪。

7.此时，炎大小姐——炎羽筠的闺房内，正有几人在远处急切地张望着什么。

8.楚枫和魏嫡很惊诧，这间石室分明是一间闺房，他们怎么也没想到“雾月寒碧”。

9.和者，致祥之道：君臣和则国家兴盛，父子和则家宅安乐，兄弟和则手足提携，夫妇和则闺房静好，朋友和则相互维护。

10.梦故乡，烟花巷，飞雨江南丝丝扬。有情郎，在远方，烟花巷头是雨巷。不曾想，自思量，夜夜幽梦出闺房。小轩窗，一帘香，锁住幽梦鸳鸯床。风拂窗，轻月光，甜甜蜜蜜是梦乡。中秋节，蜜如糖，何时还家我情郎！

11.身为官宦小姐的秀娥，在当时的社会里本应足不出户，乖乖在闺房中做些女红，只等父母为其把终身大事来定。

12.睡意朦胧中睁开眼，耳边传来的不是汽车的声音，而是清脆的鸟鸣，一只小蜜蜂误入了这间闺房，嗡嗡地轻声吟唱。

13.闺房内，一豆蔻年华的妙龄女子对镜而坐，她明艳的俏脸上荡漾着幸福的笑容，隐隐约约露出些许羞涩之意，这便是云国凤丞相最疼爱的孙女凤倾颜了。

14.有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠。
2. 描写古代女子闺房的句子
走进那阁楼，环往四周，那用上好檀木所雕成的桌椅上细致的刻着不同的花纹，处处流转着所属于女儿家的细腻温婉的感觉。

靠近竹窗边，那花梨木的桌子上摆放着几张宣纸，砚台上搁着几只毛笔，宣纸上是几株含苞待放的菊花，细腻的笔法，似乎在宣示着闺阁的主人也是多愁善感【菱花铜镜】古书中描写的闺中的女儿家多半是自恋的，在她爱上一个人以前。她先迷恋的人是自己，她最好的闺友是镜子。

最有名的镜子是一条叫做若耶的小溪吧，那个在溪畔浣纱的姑娘美丽的倒影把鱼儿都羞得潜到了水底，留下了千百年说也说不完的故事。铜镜在古代用以梳妆照面和照妖辟邪，现存最早的铜镜出土于殷墟的妇好墓，想必一个协夫出征的女子英雄心底也是极爱美的，更不要说世间平凡的女子了。

在西汉年间，人们就开始用铜镜作为男女爱情的表记、信物，取“心心相映”之寓意。生前互相赠送，“朝夕相伴”，死后随之埋入墓中，以示“生死不渝”。

唐苏鄂《杜阳杂编》里有一个“破镜重圆”的故事，记述了南朝乐昌公主与驸马徐德言历经了磨难与悲欢后终得相聚。现今仍常用以比喻夫妻失散后重逢或离异后重归于好。

宋代黄坚《沁园春》里写：“镜里拈花，水中捉月，觑着无由近得伊”。不由得让人想到《红楼梦》里那一场镜花水月的梦境，那一场深深的无望的爱情。

【亵衣】古代女子的内衣最早被称为“亵衣”。“亵”意为“轻浮、不庄重”，可见古人对内衣的心态是回避和隐讳的。

中国内衣的历史源远流长，最早的史料见于汉朝。古代女子内衣蕴藏着不尽的昔日情怀，“前圆后方，前短后长，这是应和天地人合一的传统理念；过腰、胸、肩等分别系带，是为了在流动中达到不同的‘塑身修形’效果。

袋口的拼接处，必须绣上小幅图案来遮住线的结点，保持画面完整，这便是所谓‘出境生情’”，且汇聚了绣、缝、贴、补、缀、盘、滚等几十种工艺，用以表达不同的主题。可惜有些工艺，今天已经失传。

《红楼梦》六十五回写尤三姐“松松挽着头发，大红袄子半掩半开，露着葱绿抹胸，一痕雪脯”和贾珍、贾琏两个牛黄狗宝喝花酒，洋洋洒脱、嬉笑怒骂，把两个不知耻的男人耍了个够。可等她日思夜想了五年的柳湘莲冷脸出现时，她泪如雨下却连一句辩解的话也说不出来，惟有一死表明心迹，可怜“揉碎桃花红满地，玉山倾倒再难扶。”

【青丝情丝】青丝缨络结齐眉，可可年华十五时；窥面已知侬未嫁，鬓边犹见发双垂。这是《竹枝词》里的句子，古代女子十五岁谓及笄之年，青丝的故事也就此开始，头发是古代女子感情的载体，青丝，就是情丝。

一缕情丝，总是要以所爱的男子为寄托，犹如藤萝之依附乔木。在古人笔记中传世的爱情故事处处可见古代女子以秀发相赠、以身心俱陈的笃定情长，而这些故事大都以男人的背信收梢。

剪下一缕青丝当做信物赠给情人时，她并不知道那丝丝缕缕最终缠住的只是自己。有一个上古时代的传说：巴人首领廪君率船队顺清江西征，在盐池与美丽的盐水女神相爱，廪君把自己的一绺头发送给女神说：“结上它吧，我要和你同生共死。”

但廪君不愿停止西征的脚步，女神恋恋不舍化做飞虫拦住了他的去路想挽留他，廪君就在阳石之上一箭射死了女神，女神死时脖颈上还缠绕着他送的头发……“结上它吧，我要和你同生共死。”【梳篦】中国自古便注重礼仪，人们对自己的仪容装饰十分重视。

梳篦使头发洁净无尘、丝丝相现早在四千年前，我们的祖先便有插梳的习惯。春秋以前的梳子形制复杂、装饰考究，但外形特征基本一致，都是直竖形：梳把较高，横面较窄，很少作方形或扁平的。

从战国到魏晋南北朝，梳篦的材料一直以竹木为主，尤以木料最常见。梳篦的造型，多上圆下方形似马蹄。

隋唐五代的梳篦，多作成梯形，高度明显降低，其质料及装饰视用途而别。宋朝以后，梳子的形状趋于扁平，一般多作成半月形。

明清时期的梳篦样式，基本保持宋制。【化妆品】战国时期的女子已开始铅粉扑面、黛黑画眉把自己变媸为妍。

宋玉之《大招》中即有“粉白黛黑，施芳泽只。长袂拂面，善留客只。”

之说。《韩非子》也云：“故善毛嫱，西施之美，无益吾面，用脂泽粉黛，则倍其初。”

当然，最有名的话还是出自《战国策》中那句“士为知己者死，女为悦己者容”。古代的妆粉，有两种成份，一种以米粒研碎后加入香料而成，故粉字从“米”，从“分”。

另一种是糊状的面脂，俗称“胡粉”。因为它是化铅而成，也称“铅粉”。

除米粉、铅粉外，妆粉也有用其它物质制作的。如在宋代，有以益母草、石膏粉制成的“玉女桃花粉”；在明代，有以紫茉莉花籽制成的“珍珠粉”；在清代，有用滑石及其它细软的矿石研磨而成的“石粉”等等。

粉的颜色也从原来的白色增至多种颜色，并掺入了各种名贵的香料，使之更具迷人魅力。古代和妆粉配套的主要化妆品是胭脂。

胭脂亦作“焉支”、“燕支”，它是一种红色的颜料，也是妆面的主要用品，类似今天我们用的腮红。【手帕.穿心合】现在已经没有多少女孩子用手帕了，而手帕于古代的女子是首饰一样的闺私，它通常被叠成同心方胜掖在臂钏里。

手帕是体己而温暖的，因此古代。
3. 古代女子闺房描写
1.走进那阁楼，环往四周，那用上好檀木所雕成的桌椅上细致的刻着不同的花纹，处处流转着所属于女儿家的细腻温婉的感觉。 靠近竹窗边，那花梨木的桌子上摆放着几张宣纸，砚台上搁着几只毛笔，宣纸上是几株含苞待放的菊花，细腻的笔法，似乎在宣示着闺阁的主人也是多愁善感 竹窗上所挂着的是紫色薄纱，岁窗外徐徐吹过的风儿而飘动

2.走进屋子，环往四周，明媚的阳光从竹窗洒下来，那的桌子上也洒满了阳光。桌上摆着一张微黄的素绢，旁边放着一枚端砚，笔筒里插着几支毛笔。窗边的瓷盆中栽着一株娇艳的珍珠梅。转过头去，是闺中女儿都有的梳妆台，上面摆着一面用锦套套着的菱花铜镜和大红漆雕梅花的首饰盒，还有一顶金镶宝钿花鸾凤冠和一串罕见的倒架念珠，似乎在暗暗昭示着房间的主人不是一般女子。挑起璎珞穿成的的珠帘，那一边是寝室，檀香木的架子床上挂着淡紫色的纱帐，整个房间显得朴素而又不失典雅。

3.透过晕红的帐幔，环视了一周这个古代的闺房。床的斜对面是一座玳瑁彩贝镶嵌的梳妆台，甚是华美无朋，绚丽夺目。梳妆台的两边的墙上分别挂着两幅刺绣丝帛，一幅绣的是牡丹花，牡丹不愧是中国的国花，绣的娇艳动人；另一幅绣的也是花，有荷花，蜻蜓，暂称为《蜻蜓荷花图》。

4.缓缓睁开眼睛，映入眼帘的竟是粉黄色的帐幔，暮色微凉。头顶是一袭一袭的流苏，随风轻摇。不适的动了动，却发现身下的床榻冰冷坚硬，即使那繁复华美的云罗绸如水色荡漾的铺于身下，总是柔软却也单薄无比。不时飘来一阵紫檀香，幽静美好。榻边便是窗，精致的雕工，稀有的木质。窗外一片旖旎之景，假山，小池，碧色荷藕，粉色水莲。不时有小婢穿过，脚步声却极轻，谈话声也极轻。

5.书桌的左边有扇大大的窗户，窗边的台上放者一支花瓶，正值冬天，插着一枝冬梅，越发显得遗世而独立。花瓶是青花瓷，有些向家里老式的蓝色饰纹的餐具，不同的是这种蓝还带有墨色。

6.三间房子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石书案；案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚。各色笔筒笔海内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶 的白菊花。西墙上当中挂着一大幅米襄阳烟雨图，左右挂着一幅对联，乃是颜鲁公的墨迹。

7.屋子的左边用一个屏风隔开了，可是还是隐约可以看到一张琴和一把琵琶。琴只露出个琴头，但还是可以看出来颜色黑暗陈旧，与全屋精美富丽的风格完全不搭。可是却将整间屋子的格调提升了几个档次，就好比将一个爆发户转成了一个贵族。

8.房间四角立着汉白玉的柱子，四周的墙壁全是白色石砖雕砌而成，黄金雕成的兰花在白石之间妖艳的绽放，青色的纱帘随风而漾，刹青痕站在这高达十米的建筑里，如果不是杀手特有的镇定，他早就晕过去了，脑海中一直浮现两个字：奢华。
4. 关于男女闺房之乐的古诗有哪些
1、《鹊桥仙》

宋代：李之仪

风清月莹，天然标韵，自是闺房之秀。情多无那不能禁，常是为、而今时候。

绿云低拢，红潮微上，画幕梅寒初透。一般偏更恼人深，时更把、眉儿轻皱。

2、《蝶恋花》

宋代：方千里

一搦腰肢初见后。恰似娉婷，十五藏朱牖。春色恼人浓抵酒。风前脉脉如招手。

黛染修眉蛾绿透。态婉仪闲，自是闺房秀。堪惜年华同转首。女郎台畔春依旧。

3、《生查子》

宋代：李漳

家承阀阅高，人擅闺房秀。嫁得伯莺夫，直是齐眉偶。榴花着子时，萱草宜男候。一笑捧觥船，共祝人长寿。

4、《临江仙》

宋代：张伯寿

龙首凤池家鼎贵，庆传仙李芬芳。凛然冰雪照闺房。诞弥当此日，佳气满华堂。

锦袖新封开大国，诏书急欲征黄。莫辞沉醉九霞觞。蟠桃看子实，地久与天长。

5、《鹧鸪天》

宋代：曹勋

曾到东风最上头。低云阁雨接溪流。只应缟袂闺房秀，尚带天香汗漫游。

当日暇，从贤侯。冲寒迎翠小迟留。归骖白凤来何处，更指玉霄城畔楼。

曹勋（1098—1174）字公显，一字世绩，号松隐，颍昌阳翟（今河南禹县）人。宣和五年（1123），以荫补承信郎，特命赴进士廷试，赐甲科。靖康元年（1126），与宋徽宗一起被金兵押解北上，受徽宗半臂绢书，自燕山逃归。建炎元年（1127）秋，至南京（今河南商丘）向宋高宗上御衣书，请求召募敢死之士，由海路北上营救徽宗。当权者不听，被黜。绍兴十一年（1141），宋金和议成，充报谢副使出使金国，劝金人归还徽宗灵柩。十四年、二十九年又两次使金。孝宗朝拜太尉。着有《松隐文集》、《北狩见闻录》等。他的诗比较平庸，但有几首使金诗颇值得注意。

《鹧鸪天》

宋代：曹勋

曾到东风最上头。低云阁雨接溪流。只应缟袂闺房秀，尚带天香汗漫游。

当日暇，从贤侯。冲寒迎翠小迟留。归骖白凤来何处，更指玉霄城畔楼。
5. 我 要写小说,急需描写古代女子闺房的句子,最好能细致点
《红楼梦》作者曾很细致的描写过探春的闺房：“三间房子并不曾隔断。

当地放着一张花梨大理石书案；案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚。各色笔筒笔海内插的笔如树林一般。

那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶 的白菊花。西墙上当中挂着一大幅米襄阳烟雨图，左右挂着一幅对联，乃是颜鲁公的墨迹。”

走进那阁楼，环往四周，那用上好檀木所雕成的桌椅上细致的刻着不同的花纹，处处流转着所属于女儿家的细腻温婉的感觉。靠近竹窗边，那花梨木的桌子上摆放着几张宣纸，砚台上搁着几只毛笔，宣纸上是几株含苞待放的菊花，细腻的笔法，似乎在宣示着闺阁的主人也是多愁善感。
6. 求写古代闺房的诗词
《近试呈张水部》朱庆余 洞房昨夜停红烛， 待晓堂前拜舅姑 。

妆罢底声问夫婿， 画眉深浅入时无 。《春闺》其一 苎萝村里是侬家，日暮江头独浣沙。

莫把桃花轻拟妾，既言妾貌胜桃花。 其二： 紫紫红红闹艳尘，人生能遇几回春。

少年不做私情事，只恐春风也笑人。石径烟染绿荫凉，柳拖帘影透疏香。

去时燕子怜王谢，今日桃花赚阮郎。 半枕梦魂迷蛱蝶，一春幽恨避鸳鸯。

雨丝飘处东风软，依旧青山送夕阳。 《闰怨》王昌龄闰中少妇不知愁， 春是凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色， 悔教夫婿觅封侯。
7. 描写古代闺房的诗词有什么
《近试呈张水部》朱庆余 洞房昨夜停红烛， 待晓堂前拜舅姑 。

妆罢底声问夫婿， 画眉深浅入时无 。《春闺》其一 苎萝村里是侬家，日暮江头独浣沙。

莫把桃花轻拟妾，既言妾貌胜桃花。 其二： 紫紫红红闹艳尘，人生能遇几回春。

少年不做私情事，只恐春风也笑人。石径烟染绿荫凉，柳拖帘影透疏香。

去时燕子怜王谢，今日桃花赚阮郎。 半枕梦魂迷蛱蝶，一春幽恨避鸳鸯。

雨丝飘处东风软，依旧青山送夕阳。 《闰怨》王昌龄闰中少妇不知愁， 春是凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色， 悔教夫婿觅封侯。

④ 怎么辨别真假品牌内衣

其实你无需验证它的真假，因为内衣的品牌很多，但是不管什么牌子的都一定要适合自己才行。至于丰胸按摩那个是不可靠的。好多牌子的都有带植物精油垫的，它主要是手感好比较真实，还有在你走动的时有一个波动作用，不像海绵杯的死板，但胸小的MM靠这个是达不到丰胸效果的。还有它的价位高不代表质量就一定好，我有一个朋友开美容院的副带了一个调整内衣品牌，刚开始一套要一千以上，过了两年这个牌子开始做专卖店，还是同款内衣价格下调到两百多一套。所以一些新开发的品牌它为了提升自己的档次就拼命的把价格抬得高高的。我还是比较钟情于戴丝玉内衣，质量确实很好的，十几年了价位也没怎么涨，一件调整型文胸也就100左右。

⑤ 纤妍内衣怎么样多少钱

纤妍是国内知名的2线调整型品牌，做工质量很好，上身效果也很好。尽管放心！
古今是国内的一线品牌，但单一的文胸是有缺陷的，所以他们会组合别的类型的文胸在里面。比较调整型。

⑥ 哪个品牌的内衣比较好,价位不超300的,

文胸内衣品牌
安莉芳、体会、葛琳若、金茂祥、奥丝蓝黛、黄金身段、黛莉安、霞黛芳、戴维芝、贝尔妮芬、奥尔黛丝、莲娜姬、雪梦洁、彩奇诗、缘份鸟、爱慕、曼妮芬、伊维斯、美思、黛安芬、华歌尔、嘉莉诗、伊丝艾拉、古今、 戴丝玉、桑扶兰、欧迪芬、芬怡、歌缔斯、娅茜、奥丽侬、水中花、依之妮、彩多姿、姐妹花、雪妮芳、汾芳王、佳添、赏心、姣莹、凯诗琳、娜妮兰、峰燕、杰奎琳、贝婷娜、新思雅、万康、体会、雅安莉娜、曼蝶莉、仙妮璐、艾茜芬、健尔弹、露诗媚、鸿之情、迪芬娜、艾拉奇、思薇雅、安泰、娜姿梦霓、盈之柔、雅思、安丽丝、依曼丽、舒薇、彩婷、诗妍、夏娃之秀、海之阳、黛仙妮、娅茜、嘉诗芳、仙宝莲、仙宜岱、依雪妮、安莎、金华伦、千媚、小妇人、戴博蓝、酷美人、艾多莲娜、伊姿韵、兰卓丽、卡诗帕丝、弗兰利、诺万尔、法尔迷、戴丝妮、洛贝莉、芘茜妮、立美力、康美娇、樱卡媚、金奴卡、蒙娜丽莎、六月玫瑰、帕丝柔珠、港城、诗华、俏丹娜、格菲妮、纤姿美、澳莱姿、帝樱兰、曼度、旺华、美百年、四季牡丹、雅姿婷...
爱慕：我买爱慕的比较多，近几年爱慕出的很多还满性感好看，穿着也比较舒服，功能性还不错，质量也蛮好。也比较耐穿，我去年买了一套香格里拉的，好像是500多的样子，现在还跟新的一样。不过有些价位相对低的款穿久了会变薄。
黛安芬：只穿过一片式和深V的，感觉还可以吧。个人感觉不适合东方人的胸型，而且穿久了会变形，还有觉得做的不好看。
安莉芳：是很成熟型的，她家有很多专利产品，我买过几款，还不错，但是觉得有的并不是太舒适。
曼妮芬和伊维斯：曼妮芬穿着还比较舒服，呵呵。这两个牌子是一家公司的，有几款做的很夸张很华丽的样子。不过我认为有点太花哨了，功能性不算太好，不过也不错拉。尤其是伊维斯，价格虚高。
欧迪芬：她家的水袋内衣做的满好，不过胸大的人穿水袋的会觉得很闷。
eblin：和依恋，小熊，scat是一家公司的。所以和依恋，小熊感觉差不多，做的很花哨，上身效果和功能性都不好，还不如一些少女品牌，真的觉得对不起她的价格。
我的年龄穿少女内衣也可以，所以我也买过上面这些内衣的旗下少女品牌，总体感觉不少做的很可爱好看，但功能性不强，有的又太花了点，而且码偏小，大罩杯的很少。
爱美丽：爱慕家的，穿着还比较舒服。最近两年的款有几个是非常好看的，像性感豹纹和蝴蝶新娘。。。不过有少女内衣的通病，呵呵。
美梦：黛安芬家的，还可以拉。
芬狄诗：05.06年的有几款很漂亮的，像甜蜜圣诞，雪花飘飘。。。07年以后的做的就很不好看了，太幼稚，呵呵，不知道是不是我长大了，眼光变了。因为少女内衣，功能性都不强。
兰卓丽：曼妮芬家的，不是很喜欢，质量不太好，过于花哨，功能不好。
法国68：经常打对折，她家的东西几乎都是全棉的，还不错。底裤穿着很舒服，做活动的时候才10几快钱，文胸是自然杯型的，承托和集中等功能不太好，穿久了会变形。她家现在开始做外衣了，看着还不错的样子，没穿过。
还有body pops，迪士尼等等：典型的少女内衣，呵呵，应该是适合很小很小的女生吧，挺可爱的。

⑦ 《悬崖》：经典谍战剧的标准，在细微末节上就已见分明

影视剧作为一门视觉艺术，成功是源自多方面的。它不仅需要人物情节的精彩纷呈，更需要服装道具环境化妆建筑音乐等诸方面的密切配合。这种配合如果达不到和谐统一，则势必会显得虚假做作，自然也就谈不上成功了。

为说明这个道理，我们可以拿经典谍战剧《悬崖》为例：它不仅从人物情节上精雕细刻，而且对不易察觉的细微末节也同样一丝不苟，正是这种严谨高效的敬业精神，才使作品脱颖而出鹤立鸡群，成为经典被口口相传！

一、《悬崖》里的服装道具。

服装，应该是最能体现时代背景的一个象征。《悬崖》里的伪满警察一律穿着皮帽子、皮大衣、皮手套、皮筒靴。官太太（包括周乙的假扮妻子顾秋妍）也是一律皮草着身。那种长毛的貂皮帽子，毛大衣，毛围巾，毛披肩，毛手套，毛皮裙，毛皮靴，从头到脚一整套下来，绝对是一笔不小的开支。

所有这些，无疑会对年轻观众的视觉产生强烈冲击，他们或许会发出疑问：满洲国警察的福利待遇有那么高么？

应当说，产生这种疑问是很正常的。因为在我们以往的印象中，伪警察都是穿着粗布黑制服，打着白绑腿，歪戴帽子斜瞪眼，叨着烟卷骂骂咧咧吊儿郎当的猥琐样子。而《悬崖》里的警察不仅仪容严整，而且盘查行人时一律使用文明用语：

您好，请出示您的证件，谢谢！

—— 这种有别以往印象的变化，反差实在是太大啦！

那么问题来了：在上世纪三十年代的伪满洲国，实际情况到底是什么样子呢？这就需要补习一下 历史 知识了。

一九三一年，日本军国主义发动“九一八”事变，几十万东北军不放一枪一弹退进关内，把东北的大好河山拱手让给了日本侵略者。当时的东北，森林矿产资源极为丰富，重工业占据全国百分之五十，黑土地上的农业连年丰收。也就是说，美丽富饶的东北大地，在没有遭受战争破坏的前提下就被敌人轻松揽入怀中。紧接着在日本人的剌刀下，成立了以清朝末代皇帝溥仪为儿皇帝的傀儡政权——伪满洲国。

为此，《悬崖》里的特务头子高彬在宴会上才骄傲地高声宣布：

不久的将来，我们满洲国将是全世界最富裕的地方。

即使到了一九四九年建国初期，东北也是被誉为共和国长子，工农业发展在全国首屈一指，能甩下如今富庶的东南沿海几条街的距离。

在这种时代背景下，作为当时伪满洲国的大都市哈尔滨，警察厅警察的福利待遇能不优厚么？

再看一下道具：

《悬崖》开篇就是老式的烧煤动力火车，让人一下子就回到了过去那个 历史 年代。轿车全是进口的老爷车，而且动不动就是出动多台。这种车在今天已成古董，想使用将是一笔不小的费用。卡车更是那种老式的“嘎斯”，能开起来已经很不容易了。所有的电话都古色古香，伪满皇帝溥仪的戎装大照片挂在办公室正中，包括春三（线人）贩卖的烟卷，清一色老式牌子在特写镜头下看得清清楚楚。

所有这些，追求的无非是两个字——真实！

由此可见，如果没有高度的敬业精神，没有敢为人先的创作理念，没有求真务实的理想情怀，在神剧烂片随时可见的形势下，《悬崖》的编导者怎么可能做出在他人看来是傻子一般的投入呢？

二、《悬崖》里的环境和化妆。

环境和化妆要与剧情吻合，这是外行人都懂的常识，但吻合的程度却大有不同。在那些人造景观和影视拍摄基地里的镜头下，虚假的环境已经达到不加掩饰的程度。人物化妆也令人啼笑皆非，重复的布景环境反复使用，这已是司空见惯见怪不怪的事情。

相形之下，《悬崖》里的湖泊，草坪，河流，森林，雪原，广场不仅全部采用实景，而且带有强烈的地域风情。它构建出来的氛围，让人触目可见早年东北黑土地的浑厚旷远和苍凉。此处无声胜有声地把观众带入剧情当中，身临其境感同身受。可见真情与实景是一对孪生姐妹，相辅相成密不可分。

周乙的搭档顾秋妍，这适应身份需要，在场面上穿得臃容华贵光鲜亮丽，在家里却素颜素衣平凡至极。当雪山发报遇敌逃脱时，这个平日光彩照人的大家闺秀，帽子跑丢了，围巾被风吹跑，大衣被树枝刮去，只穿着内衣，披头散发，挤进岩石缝里，哆哆嗦嗦地点着烟猛抽几口压压惊，扯出手榴弹拉弦，咬牙切齿地准备与敌同归于尽。最后裹着破棉袍，腰扎麻绳，满脸冻伤地在雪地上滚爬，在废墟里颤颤微策寻找吃的。这种角色所处环境化妆与剧情浑然一体密不可分的展示，极大地增强了剧情的可视性和真实性。

三、《悬崖》里的建筑和音乐。

当歌曲和传说已经缄默的时候，只有建筑还在说话。

《悬崖》里周乙说出这句俄国大作家果戈里的名言，已经为这部经典剧目奠定了文化上的基调。因此，说《悬崖》有别于同类题材谍战剧的外在与内涵，也正在于此。

哈尔滨因为靠近俄罗斯，加上 历史 渊源的关系，有大量保存完好俄式风格的地标性建筑，为《悬崖》的 历史 背景增添了得天独厚的条件。 中央大街，马迭尔宾馆，索菲亚广场， 当镜头引领着观众走进这些实景地的时候，使人立刻就有了身临其境的感同身受。同时采用了大量俄罗斯群众演员，人物和景物的相互融合，极大地增加了伪满时期沧桑的 历史 感和可信度。

音乐是最易拨人心弦的手段。凡看过《悬崖》的朋友，无不被它富有磁性的特有音乐所感染。其最有代表性的是片尾曲《地平线》，和片中插曲格鲁吉亚民歌《苏丽珂》。

片尾曲的曲调沉郁深邃，加上与情节融为一体的歌词，让观众沉浸在剧情中不能自拔：

在黎明之前

把思念留在地平线

在思念之前

让分离变成一瞬间

能让我和你不用说再见

在硝烟里

我看见你慢慢走远

在怀念之前

让我等在地平线

为了所有人

不用对爱人说再见

当太阳升起

当季节已改变

能让我和你

不用说再见

在硝烟里

我看见你

慢慢走远

可以说，能够在片尾把观众的目光和思绪留住，没有强烈的感染力是很难做到的。但《悬崖》确实做到了。

而《悬崖》在片中的插曲格鲁吉亚民歌《苏丽珂》，则是在周乙和顾秋妍这对生死搭档精神上的交流，起到了纽带作用。

周乙从小由他俄罗斯祖母带大，使他即掌握一口熟练的俄语，又对俄罗斯文化有着深厚感情。凑巧的是，顾秋妍是共产国际培养的报务员，对俄语熟练程度不亚于汉语，而且也对俄罗斯音乐情有独钟。这天作之合，使周顾二人有了相同的情趣爱好。于是，一首格鲁吉亚民歌《苏丽珂》便成了他们精神生活的粘合剂。

片中几次放出这首民歌，有的观众可能没关注到这里的细节，其实它是大有深意的。每当音乐响起，明白无误地在表明这对超越亲情，超越爱情，超越血缘之情的生死搭档内心感情的波澜：

丛林中有一株蔷薇，朝霞般地放光辉，我激动地问那蔷薇，我的爱人可是你……

夜莺站在树枝上歌唱，夜莺夜莺我问你，你这唱着动人的小鸟，我期望的可是你……

为了救出顾秋妍和莎莎，周乙只身返回家中，由于屋子里已被安设了监听设备，无法进行正常交谈，两人只好采用笔谈的方式，做生死离别的最后交待。其实，这何尝不是最后的感情倾诉。顾秋妍一会儿是痛彻心扉的哭泣，一会又是幸福甜蜜的微笑。这时，周乙恰到好处地放出了那张他们共同喜欢的唱片——格鲁吉亚民歌《苏丽珂》：

为了寻找爱人的坟墓，天涯海角都走遍，但我只有伤心地哭泣，我亲爱的你在哪里……

夜莺一面动人地歌唱，一面仰着头思量，好像是在温柔地回答，你猜对了就是我……

一对志同道合的革命伴侣，就是在这种既浪漫，又悲愤，既柔情似水，又悲壮凄凉的氛围中诀别，从此阴阳两隔，天各一方……

总而言之，抛开人物情节等影视剧的主要内容不谈，仅就服装、道具、环境、化妆、建筑、音乐等辅助方面探讨，谍战剧《悬崖》就已占尽了先机。在这样高标准，高难度，高质量的制作演绎下，《悬崖》成为经典作品也就势在必然了。

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